Битлджус. Битлджус книга


«Битлджус»: история создания первой байки из склепа Бёртона

«Битлджус» – как Большой взрыв. До него словно ничего и не было и будто именно с него начались истории новых звёзд, которые он зажёг, едва оказавшись на экранах. Энтузиазм создателей, магнетизм макабра и огромная фонтанирующая энергия, которую источает эта невесёлая весёлая история, оказываются столь велики, что не просто запускают двигатель карьерного роста едва ли не всех причастных, но оказываются настоящей матрёшкой готичных миров, одним из которых является «Кошмар перед Рождеством».

В честь отмечаемого сегодня 30-летия со дня премьеры народной мрачной сказки, вспоминаем, через какие тернии и кабалу прошёл Бёртон; насколько странно выглядел первоначальный сценарий и его заголовки; какие внезапные кандидатуры претендовали на главные роли; и послушаем урок режиссёрского самоконтроля, который не помешало бы перенять современным киноделам.

Пролог. Тернистый путь к «Битлджусу» – фильму-прорыву Бёртона и лучшей роли Китона (по его же признанию)

Погнув несколько лет спину на студию Дисней в качестве штатного аниматора, к середине ’80-ых Тим Бёртон начинает делать первые шаги в сторону осуществления своей мечты – съёмкам полнометражного игрового кино. Постепенно те упорство и опыт, которые Бёртон приобрёл за время службы на Мышиный Дом (да, именно с армейской службой сравнивал Бёртон этот, судя по всему, не самый лёгкий период в своей карьере), перед молодым постановщиком начали открывать нужные двери.

Тим Бёртон во время работы на студии Disney, 1981г.

Сперва сдался сам Дисней, и из рядового разработчика дизайна персонажей, Тима повышают до постановщика телевизионных проектов. В 1983-ем году специально для японского канала Disney Channel он экранизирует сказку братьев Гримм о Гензеле и Гретель. А годом позже добивается первого серьёзного прорыва: боссы студии дают ему отмашку (в виде $1.000.000) на создание фильма по собственному сценарию Бёртона – короткометражки «Франкенвини».

Получасовой фильм был посвящён истории мальчика, который так сильно переживал смерть своего пса, что решился на его оживление (и ему это удалось!). От увиденного начальство Бёртона пришло в ужас, картина была объявлена несоответствующей имиджу студии и легла на полку, где пролежала почти 10 лет. Лишь после успеха следующих фильмов Бёртона, «Франкенвини» был выпущен в прокат (а ещё через 20 лет всё те же Дисней сами позовут Бёртона снять под своим крылом полнометражную версию этой истории, которая вышла на экраны).

Кадр из короткометражки "Франкенвини", 1984г.

Но всё это будет потом, а пока Тим был в шаге от того, чтобы заработать клеймо ненадёжного дебютанта. К счастью, история о каком-то таинственном и едва ли не запретном диснеевском фильме про восставшего из мёртвых пёсика распространилась в профессиональных кругах и привлекла внимание комика Пола Рубенса, находящегося в те годы на пике своей популярности благодаря своему сценическому образу инфантильного чудака Пи-Ви Хермана. Рубенс связался с Бёртоном и предложил ему поработать над созданием полнометражного фильма про Пи-Ви.

Бёртон предложение принял, и уже где-то через полгода на экраны вышла картина «Большое приключение Пи-Ви». Фильм довольно успешно прошёл в прокате и оказался в двадцатке самых прибыльных лент года, обогнав на родине «Коммандо», третьего «Безумного Макса» и сиквел «Кошмара на улице вязов». Сегодня фильм смотрится весьма архаично и привлекает к себе внимание лишь благодаря персоне Бёртона да небольшой роли рыжеволосой Кассандры Питерсен задолго до того, как она прославилась своим фильмом о повелительнице тьмы по имени Эльвира.

Кассандра Питерсен и Пол Рубенс на премьере "Пи-Ви..."

Как бы там ни было, «Пи-Ви» удачно конвертировал тогдашнюю популярность Пола Рубенса в солидный денежный куш: лента окупилась почти 7 раз, и Бёртон стал пачками получать приглашения заняться постановкой новых фильмов.

По воспоминаниям самого Тима, почти весь сценарный материал, что он получал, был не самого высокого качества и, что самое главное, не отличался какой-то оригинальностью. Такая выдержка принесла свои плоды, и в один судьбоносный день на стол Бёртона лёг сценарий фильма про эксцентричного загробного любителя розыгрышей со странным именем – Битлджус.

Майкл МакДауэлл, автор сценария и "отец" Битлджуса

Автором истории выступил Майкл МакДауэлл – дипломированный сценарист-преподаватель, чьи произведения ранее уже экранизировались в проектах «Сказки тёмной стороны» и «Альфред Хичкок представляет», а позже лягут в основу сценария другой культовой dark-истории – «Кошмар перед Рождеством». Разумеется, то, что прочёл Бёртон и то, что увидели потом на экране зрители, имеют немало различий, порой существенных.

Большая разница. Отличия готового фильма от первого сценария

Как это зачастую бывает, не всё из сочинённого сценаристом попадает в монтажную версию фильма. Какие-то вещи оказывается довольно дорого снять, что-то не вписывается в тональность фильма или отсекается в угоду рейтинговым ограничениям. В случае с «Битлджусом» всё немного иначе. Первоначальный сценарий, если в двух словах, был намного, намного жёстче, мрачней и кровавей. Перенеси его Бёртон на экран в неизменном виде, и это был бы стопроцентный фильм ужасов со всеми необходимыми анатомическими подробностями.

Прежде всего, совсем другим был сам Битлджус.

В сырой версии сценария он описывался даже не как человек, а как некое отвратительное существо, похожее на рептилию и оснащённое парой перепончатых крыльев, как у какого-то демона. Было у него и человеческое обличие. В версии МакДауэлла, для общения с главными героями Битлджус принимал облик коротышки восточной внешности.

Отличалось и его поведение.

Разумеется, Битлджус из рассказа был намного агрессивней своего экранного воплощения. Будучи обитателем дома, он ставил своей задачей не выгнать нежданных (им) гостей в лице семейства Дитц, а постоянно пытался лишить их жизни.

Совсем иначе описывались его отношения с героиней: девочкой Лидией.

Героиня Вайноны Райдер – тинейджер Лидия – раз за разом становилась объектом весьма своеобразных ухаживаний со стороны Битлджуса: он без устали оказывал ей знаки внимания и всячески обхаживал. А вот его сценарный прообраз был не столь утончён в манерах. Так, МакДауэлл сочинил сцену, в которой Лидия едва не становилась жертвой Битлджуса, решившего её изнасиловать.

aleksei-turchin.livejournal.com

rulibs.com : Документальная литература : Биографии и Мемуары : Битлджус : Тим Бёртон : читать онлайн : читать бесплатно

«Битлджус»

Успех «Большого приключения Пи-Ви» в американском прокате означал, что Бёртон теперь рассматривается как режиссер, способный обеспечить хорошие сборы. Вместе с Сэмом Хэммом он засел за сценарий фильма «Бэтмен», намеченного к постановке на студии «Уорнер бразерс», которая готова была платить за разработку сценария, но проявляла гораздо меньше желания давать зеленый свет всему проекту. Бёртон, начав читать присланные ему сценарии, очень быстро впал в уныние из-за отсутствия в них оригинальности и фантазии. Так продолжалось до тех пор, пока ставший продюсером музыкальный магнат Дэвид Геффен, чья компания имела договор о дистрибьюции с «Уорнер бразерс», не вручил ему сценарий под названием «Битлджус», написанный Майклом Макдауэллом, ранее работавшим над «Кувшином». Глядя теперь сквозь призму времени, понимаешь, что это был типичный бёртоновский материал — страшный до омерзения, причудливый, позволяющий разгуляться воображению, обладающий высоким потенциалом для крайне смелых эскизов декораций и новейших спецэффектов. В «приятном фильме о смерти», как назвал его Макдауэлл, главные роли должны были исполнять Алек Болдуин и Джина Дэвис. Им предстояло изображать Адама и Барбару Мейтленд — счастливую семейную парочку из Новой Англии, чья машина падает в реку и тонет. Они гибнут, но после смерти оказываются вернувшимися в собственный дом призраками. Когда к ним вселяется претенциозная нью-йоркская семейка — эти роли сыграли Кэтрин ОХара, Джеффри Джонс и Вайнона Райдер, — эксцентричное «привиденческое» искусство Мейтлендов оказывается слишком утонченным и не страшным для новых хозяев. Чтобы избавиться от непрошеных пришельцев, призраки вынуждены прибегнуть к услугам биоэкзорциста Бетельгейзе (или Битлджуса, как он сам себя называет), изгоняющего живых людей из их домов. Роль Битлджуса исполнил Майкл Китон.

Между «Большим приключением Пи-Ви» и «Битлджусом» у меня был длительный перерыв в работе, потому что я не имел желания браться за то, что мне предлагали. То были преимущественно плохие комедии, а если уж тебе случится поставить нечто подобное, отбоя от таких предложений не будет. Они даже хотели, чтобы я ставил фильм с говорящей лошадью «Вперед на всех рысях»[37]! То, от чего я отказывался, успевали снять и выпустить в прокат еще до того, как я начал работу над «Битлджусом», — вот как долго это тянулось.

Человеком, который предложил мне снимать «Битлджуса», был Дэвид Геффен. До этого я прочитал множество сценариев, представлявших собой классические низкопробные голливудские, комедии, сделанные словно по шаблону. Впечатление от них, скажу я вам, угнетающее. Голливуд упорно навязывал мне концепцию сюжета, где в последней его трети все заканчивается легкой комедией или небольшим романчиком. Сценарий «Битлджуса» был совершенно иным: здесь отсутствовала мало-мальски связная история, он мог показаться полной бессмыслицей, больше похожей на поток сознания. Пожалуй, этот сценарий, самый аморфный из всех, требовал больших изменений, но его автор, Майкл Макдауэлл, обладал хорошим, несколько извращенным, мрачноватым чувством юмора, и в этом была его сильная сторона. Он содержал в себе ту абстрактную образность, что я так люблю, со странными персонажами, внезапно появляющимися и исчезающими.

Мы долго сидели над сценарием; что-то в нем удалось, что-то нет. Я хотел пригласить на роль Битлджуса Сэмми Дэвиса-младшего, но мне не дали. Очень многое пришлось согласовывать: какое-то время над сценарием трудились Майкл Макдауэлл и продюсер Ларри Уилсон, но постоянные придирки буквально выбили их из колеи. Я вовсе не шучу: большую часть времени, работая над «Битлджусом», я ощущал себя так, словно даю показания в суде под присягой. Помню заседания, на которых обсуждался сценарий, длившиеся чуть ли не круглосуточно в течение двух дней, под конец мы сомневались уже в каждом элементе сценария, что я вовсе не считаю особенно полезным для работы.

Настало время бросить в бой свежее подкрепление в лице Уоррена Скаарена: Майкл и Ларри утратили веру в успех предприятия. Уоррен имел известность как мастер доводить сценарии до нужной кондиции и весьма надежный человек. Я же воспринимался в качестве некой безумной корабельной пушки, сорвавшейся с креплений, поэтому, чтобы довести дело до конца, я смирился с вмешательством Уоррена. Если боссы студии считают, что он внесет в нашу работу недостающий ей элемент логики, я не против. И мы еще долго работали над сценарием, но на самом деле очень многое в фильме — чистая импровизация: я просто приходил в гости к Майклу Китону, и мы придумывали всякие шутки. Майкл такой весельчак! Бывало, скажет: «А не добавить ли нам немного зубов», вставит искусственные зубы, и голос начинает меняться. Так мы всю дорогу выстраивали образ, и это было невероятно интересно, поскольку мы, по существу, лепили характер. Впервые мне пришлось заниматься этим: ведь Пи-Ви был уже готовым персонажем. А на сей раз довелось быть частью этого процесса — наблюдать и творить самому.

«Битлджус»: Майкл Китон и Вайнона Райдер

При выборе актеров я всегда подолгу обдумываю каждую позицию. Трудно принять решение, словно перед тобою головоломка. Соглашаешься сперва на одного актера, потом пытаешься найти другого, но стараешься не особенно далеко уходить в каком-то определенном направлении, потому что тогда все становится слишком похоже на телевидение. Идея пригласить Майкла Китона принадлежала Геффену. Я не видел до этого Майкла ни в каких ролях, и это было хорошо: не люблю судить об игре актеров по другим фильмам — предпочитаю просто встретиться с ними. Повидавшись с Майклом, я начал выстраивать в своем воображении образ Битлджуса. Я не особенно хорошо знал Майкла, не имел представления о его предыдущей работе, но он настоящий маньяк, сумасшедший, живой, как огонь, и у него эти огромные глаза. Я вообще люблю глаза, а у Майкла они совершенно фантастические.

Я вырос, наблюдая за игрой Лона Чейни и Бориса Карлоффа. Эти исполнители обладают внутренней свободой, хотя большинству зрителей кажется, что они настолько густо загримированы, что самих их даже не видно. Мне такое мнение представляется странным: я убедился, что грим, напротив, освобождает актеров. Они могут спрятаться за маской и показать свою другую сторону, что просто замечательно. Майклу, в частности, это позволило сыграть персонажа, который не является человеческим существом, а когда исполняешь роль такого героя под китчевой маской, чувствуешь себя гораздо свободнее. Тебе не нужно больше беспокоиться, что ты Майкл Китон, ты можешь позволить себе быть этим персонажем. Здесь заключена какая-то магия: после этого фильма мне всякий раз нравится, когда актер имеет возможность скрыться под маской, потому что тогда можно увидеть его с другой стороны. Это всегда завораживает и открывает какие-то новые грани таланта актера, будь то Джонни Депп в «Эдварде Руки-ножницы» или Джек Николсон в роли Джокера. Словно во время хеллоуина: люди наряжаются, и это позволяет им вроде как впасть в неистовство, стать кем-то другим. Это-то мне в кинопроцессе всегда и нравилось — трансформация людей. В «Битлджусе» мы хотели, чтобы Майкл выглядел так, словно выполз из-под камня, — с плесенью и мхом на лице.

Многие не хотели работать над этим фильмом. Только Джина Дэвис с самого начала горела желанием сниматься. Остальные если и хотели, то виду не подавали. Я понял, в чем причина: никто не знал, что из всего этого получится, а единственной картиной, которую я снял раньше, было «Большое приключение Пи-Ви». И хотя фильм получился совсем неплохим и принес доход, это не «Гражданин Кейн»[38], а я не Престон Стёрджес[39], да и окончательный вариант сценария, по существу, был ни о чем. Но здесь-то и заключалась изюминка. Когда мы разговаривали об этом фильме, беседа напоминала скорее семинар по психологии, чем обычный для Голливуда односложный, но в то же время многозначительный треп. Прочитав сценарий, все говорили: «Хотел бы я заниматься этим? Не знаю. О чем это все?» Ответить было трудно: как описать взгляд, чувство? Невозможно, пока ты сам не окунешься в работу, не начнешь воплощать замысел. Но, тем не менее, все взошли на борт этого корабля, все сто процентов, без исключения. Среди них был и Майкл, ведь мы с ним много разговаривали о будущем фильме и у него появилось свое представление о нем. И все же я понимал, почему люди не выстраиваются в очередь, чтобы подписать контракт.

Кэтрин О'Хара входила в очень популярную тогда импровизационную труппу SCTV, актеры которой прекрасно лепили характеры. Я интересовался Вайноной Райдер. Она произвела на меня сильное впечатление в «Лукасе»[40], но мне сказали, что Вайнона не хочет участвовать в фильме, усмотрев в сценарии мотивы сатанизма. Я подумал, что она, должно быть, глубоко религиозна, но позже обнаружил, что это вовсе не так. После того как мы встретились, она согласилась сниматься и была по-настоящему хороша.

Ранее, работая над «Большим приключением Пи-Ви», Бёртон оказался скован рамками этики, предопределенной персонажем Пола Рубенса. «Битлджус» наконец предоставил в его распоряжение бюджет, позволивший разыграться его уникальному воображению и нанять блестящих профессионалов, с которыми он хотел работать, таких как мастер визуальных эффектов Алан Мунро, делавший первоначальную раскадровку фильма, и художник-постановщик Бо Уэлч, с которым Бёртон будет позднее сотрудничать на съемках «Эдварда Руки-нож-ницы» и «Бэтмен возвращается».

Наброски для образа Лидии, героини Вайноны Райдер

При прочтении сценария «Битлджуса» создается впечатление, что его можно снять множеством различных способов, и это сбивает с толку. Если рассказ идет о смерти, фильм можно наполнить ужасом и жестокостью. Не исключен и путь, по которому пошли создатели картины «Небеса подождут»[41]: парень идет по облакам в туманной дымке. Для «Битлджуса» я имел возможность нанять художника по своему вкусу и делать почти все, что хочу. Я толком не видел предыдущих работ Бо — просто он мне нравился. И он проявил заинтересованность. Смешно, но многих настолько одурманивает киноиндустрия, что они становятся ее частью и не испытывают больше от съемок ни малейшей радости. Вот почему так здорово иметь дело с людьми — как бы сентиментально это ни звучало, — которые хотят сделать хорошую работу, которых волнует результат, которые восприимчивы к искусству. Кому-то может показаться, что эти вещи не очень-то и важны, но для меня именно что очень.

Я обычно делаю несколько рисунков, потом мы смотрим, что получилось. В основе всегда концепция, вокруг нее все выстраивается. У меня есть собственные идеи: например, темный цвет надо разбавлять красками и светом. «Битлджус», в моем понимании, — густое месиво тьмы и цвета; я хотел смягчить обильные темные тона, сделать их немного более красочными. Никогда не размышляю о подобных вещах — просто их делаю. Скажем, этот персонаж будет хорошо смотреться с синеватой кожей — такое у меня ощущение. Потом кто-то придумывает некую шутку. Я делаю несколько рисунков, другие рисунки предлагает мастер спецэффектов. Например, эта приемная у входа в загробную жизнь: я давно носился с идеей подшутить над смертью и раздумывал, что за людей следует поместить туда? Пусть там будет парень, на которого набросилась акула, — аквалангист с акулой, вцепившейся в ногу. Так мы придумали ассистентку фокусника, которую только что перепилили пополам, человека, сгоревшего дотла из-за курения в постели. Мы пытались изобразить загробную жизнь в духе дешевой кинофантастики — не облака на прекрасном небе, а что-то вроде офиса финансовой инспекции. У меня появилось больше возможностей снимать все так, как я хочу.

Приемная: насмешки над смертью

Приемная: сгорел заживо в постели

Оператором, как и на съемках «Франкенвини», выступил Томас Акерман, а консультантом по визуальным эффектам стал Рик Хайнрихс, который, как и Бёртон, окончил Кэл-Артс и начал свою карьеру на киностудии Диснея. Он постоянно сотрудничал с режиссером как художник еще со времен «Винсента».

Мы оба начинали у Диснея. Рик был там скульптором, а я делал эти странные рисунки, которым, как все полагали, невозможно придать третье измерение. Рик — один из лучших скульпторов, с которыми мне доводилось работать. Он единственный мог воспринять идею, мой рисунок и сделать его объемным. Рик хотел стать художником-постановщиком. В этом качестве он пробовал себя в «Эдварде Руки-ножницы», работал художником на фильме «Бэтмен возвращается» и консультантом по визуальным эффектам на «Кошмаре перед Рождеством». Но, мне кажется, хорошо, что мы делали и всякие другие вещи. Как в случае с Дином Мартином и Джерри Льюисом[42], Рик настолько ассоциировался со мной, что для него стало важным несколько расширить свои горизонты. Думаю, ему это пошло на пользу. Может быть, когда-нибудь вновь придет время и мы сделаем что-то вместе.

«Мы хотели, чтобы спецэффекты выглядели дешевыми»

Бюджет «Битлджуса» составил тринадцать миллионов долларов, из них один миллион был выделен на спецэффекты — незначительная сумма, учитывая тот объем спецэффектов, которого требовал сценарий, включая покадровую мультипликацию, комбинированные съемки, грим, кукол,, голубой фон и ложную перспективу. Бёртон, впрочем, всегда ставил целью сделать спецэффекты по возможности дешевле, чтобы они воспринимались скорее как трогательные иллюзии, чем как реальные спеирффекты, чтобы они соответствовали сценарию по своему воздействию на чувства зрителя, не противоречили бы духу более ранних работ Бёртона — «Ганзель и Гретель» и «Большое приключение Пи-Ви», стали бы своего рода возвращением к фильмам о Годзилле, столь любимым им в детстве.

Мы хотели, чтобы спецэффекты выглядели дешевыми, — так и получилось. Старались не придавать им слишком большого значения. Кстати, я вовсе не собирался делать какое-то великолепное шоу. В кино, на котором я вырос, — фильмы Харрихаузена, «Волшебный мир Жюля Верна»[43] и «Барон Мюнхгаузен»[44] — спецэффекты всегда были несколько более человечными, в них чувствовалась ручная работа. Наверно, именно поэтому мне близка эстетика фольклора.

Ощущение ручной работы, к которому стремился Бёртон, весьма и весьма сильно в эпизоде, когда Джина Дэвис и Алек Болдуин стягивают, как маски, свои лица, черты которых искажаются, — результат получился скорее экстравагантным, чем страшным.

Мы старались сделать зрелище не слишком ужасным, поэтому добивались, чтобы все походило на реальность, насколько это было возможно в данных обстоятельствах. Для «Битлджуса» нам сделали змею, которая не пугала — так фальшиво она выглядела. У меня всегда был свой собственный набор критериев для определения, что правдоподобно, а что нет в этом мире. Мерка очень личная.

Такой подход сработал в «Битлджусе», и я попытался применить эту философию к «Бэтмену», что было ошибкой, поскольку нервировало людей. В «Бэтмене» мне всегда нравилась та сцена, где Джокер вытаскивает ружье и сбивает самолет Бэтмена. Но опять-таки это личные ощущения. Я же трудился над гигантским высокобюджетным кинопроектом, и от меня ждали вполне определенного результата. Вот почему совсем не обязательно, чтобы концепция, сработавшая в «Битлджусе» или «Пи-Ви», имела бы успех в фильме, задуманном как блокбастер.

Трансформация: Барбара Мейтленд

«Битлджус» отличает ряд визуальных особенностей, которые можно обнаружить во многих работах Бёртона: игрушечный город, персонажи в полосатой черно-белой одежде, кладбищенский фон.

Недалеко, в каком-то квартале от того места, где мы жили, находилось кладбище, и я часто там играл. Трудно сказать, почему оно мне вспоминается, — наверно, это часть моей души, там я чувствовал себя уютно и безмятежно, то был целый мир тишины и покоя, но также драм и волнений, — я испытывал смешанные чувства. Мысль о смерти преследовала меня, как это нередко бывает с детьми. Надгробья были по большей части обычными плоскими камнями, но помню также причудливый мавзолей со странными воротами сбоку. Я часто бродил вокруг него в любое время дня и ночи. Прокрадывался внутрь и играл, всегда чувствуя себя там по-настоящему хорошо.

Трансформация: Адам Мейтленд

Что касается типовых городов, то я скорее любил рисовать большие живописные картины с летающими тарелками, атакующими армии землян. Они были очень тщательно выписаны и чем-то напоминали модельки. Еще когда мы снимали те фильмы на восьмимиллиметровой пленке, то иногда использовали модельки. Не знаю уж почему, но они присутствовали и во всех фильмах, что так нравились мне в детстве. Похоже на кукольную мультипликацию, от тех картин словно исходят некие флюиды, настолько сильна их энергетика. Этим они напоминают фильмы о Годзилле.

А вот о черно-белых полосках не могу сказать ничего. Но это явно что-то пенитенциарное. Образ тюрьмы часто возникает в моих мыслях, сам не знаю почему, — это видно даже во многих моих рисунках.

Мейтленды после трансформации

По ходу фильма Битлджус принимает разные обличья, наиболее яркое из них — ближе к кульминации картины: Китон появляется в шляпе, изображающей карусель, на которой кружатся некие демонические создания. £го руки — пятнадцатифутовой длины и тяжелы, как молоты. Головной убор этот изготовил художник по гриму и мастер спецэффектов Роберт Шорт по эскизу Бёртона. Венчал же шляпу череп, чрезвычайно напоминающий Джека Скеллингтона, главного героя «Кошмара перед Рождеством».

Я все время машинально рисую подобных персонажей, и они принимают новые и новые формы. До сих пор я этого не замечал. Я нарисовал существо с ушами летучей мыши, а в то время у меня и в мыслях не было снимать «Бэтмена». Подобные образы внедряются в сознание гораздо раньше и в один прекрасный момент выходят наружу. Для меня это очень интересно, поскольку показывает, как работает сфера подсознательного.

Композитором па «Битлджус» вновь был приглашен Дэнни Элфман, создавший фантастическую музыку, как и в «Большом приключении Пи-Ви», не менее характерную, чем сам образ биоэкзорциста в исполнении Майкла Китона. Фонограмма, однако, включала и две песни Гарри Белафонте в стиле калипсо, в том числе «Песню банановой лодки», ставшую неофициальной музыкальной темой фильма.

Реакцию людей на музыкальный номер внес в сценарий Уоррен Скаарен. Он выбрал эту разновидность «мотауновской» музыки, которую тогда сильно любили яппи, как в «Большом холоде»[45]. Я не хотел этим заниматься, просто слушал много всякой музыки, и мне пришлись по сердцу песни Белафонте. Вроде бы Адам с Барбарой отдыхают, и звучит эта музыка в стиле калипсо, что мне понравилась.

С «Битлджусом» произошел странный случай. Мы провели несколько пробных показов без музыки, и фильм получил весьма низкие оценки. Потом показали его уже с музыкой, и оценки были очень высокими, причем чуть ли не больше всего понравилась музыка. Но затем кто-то на студии заявил, что музыка «очень мрачная». Странно, ведь эти люди живут и дышат такими предварительными просмотрами, а здесь получилось так, что они выступают против единственного положительного момента, отмеченного смотревшими фильм.

Трансформация: Битлджус

Эти просмотры также подсказали Бёртону новый эпилог. Поскольку сцены в приемной у входа в загробную жизнь были восприняты с горячим энтузиазмом, Бёртон включил в фильм эпилог, в котором Битлджус самым безрассудным образом вызывает ярость колдуна и тот посыпает голову героя Китона порошком, заставляя ее сжаться.

У нас не было настоящей концовки, так что мы сняли несколько разных вариантов и показали парочку на предварительном просмотре: зрители выбрали именно этот. Однако фильм был настолько хаотичен, что говорить о концовке в общем-то и не приходилось. Впрочем, всё, что могли, мы сделали.

Прокат «Битлджуса» в Америке начался в апрельский День дураков 1988 года и принес неожиданный успех — 32 миллиона долларов в первые две недели, а в конечном счете дал валовую прибыль в 73 миллиона. Фильм получил «Оскара» за грим, созданный Ви Нейллом, Стивом Лa Портом и Робертом Шортом, и, казалось бы, оправдал теорию Бёртона, согласно которой публика способна воспринимать фильмы, идущие вразрез с принятыми Голливудом правилами. Странное, причудливое может быть хорошим, приемлемым и даже успешным. Критики тоже были полны энтузиазма: Полина Каэль, в частности, назвала фильм «классической комедией».

Для меня это много значило, поскольку сражения на заседаниях, где обсуждался сценарий, велись вокруг того, чтобы сделать его более буквальным, и хотя я полагаю, что должна быть некая основа, придающая сюжету осмысленность, самое большое удовольствие я получил, убедившись: публика оказалась способна поддержать нечто, противоречащее тому, что студии постоянно вдалбливают тебе в голову, а именно: чем буквальней, тем лучше. «Битлджус» доказал, что это вовсе не обязательно. Пришлось выдержать жуткие бои: название плохо прошло тесты и его хотели изменить, чтобы оно стало более благозвучным. Они хотели назвать его «Домашние привидения» и чуть было не добились переименования. Я пришел на заседание, а мне говорят: «Битлджус», мол, не годится, а «Домашние привидения» проходит на «ура». Я в ответ пошутил: «Почему бы не назвать его „Страшно до усмачки"?» Они всерьез обсуждали это, пока я не пообещал выпрыгнуть в окно. Но надо отдать должное «Уорнер бразерс»: они оставили все как есть. Они и не должны были ничего менять, и я им очень, очень благодарен.

Мейтленды

Если фильм за что-то последовательно критиковали, так это за персонажей, сыгранных Дэвис и Болдуином, которые казались скучными по сравнению со всем остальным, что происходит в фильме. Якобы Бёртон уделил больше внимания другим персонажам и изобразительному решению фильма.

Я никогда не считал Мейтлендов стопроцентно положительными персонажами, у них были свои проблемы. Их сущность, по-моему, заключается в том, что им нравится быть скучными. Это как в старых фильмах, где безупречно вежливых героев надо немного подтолкнуть, чтоб их кровь быстрее заструилась в жилах. Алек потом, случалось, плохо отзывался обо мне и фильме, и хотя, как мне кажется, он хорошо сыграл свою роль, думаю, он не понял до конца суть своего героя. Уж и не знаю, как он его понял. Я считаю, что Мейтленды вполне на уровне, но их много критиковали за то, что уж очень они приторные, а в остальном отзывы были благожелательными. Но если бы Мейтленды не были такими добропорядочными, Битлджус и прочие мертвецы не произвели бы столь сильного впечатления, и фильм не получился бы таким, как он есть. Думаю, что дело обстоит именно так.

rulibs.com

Книга: Битлджус

Костюм мисс Битлджус (44)Размер 44. Озорной костюм мисс Битлджус. В комплекте: платье, парик, воротник с галстуком. (Чулки, туфли, сапоги, грим, парик, головные уборы и прочие аксессуары для дополнения образа вы также… — Подробнее...4360бумажная книга
Костюм мисс Битлджус (42)Размер 42. Озорной костюм мисс Битлджус. В комплекте: платье, парик, воротник с галстуком. (Чулки, туфли, сапоги, грим, парик, головные уборы и прочие аксессуары для дополнения образа вы также… — Подробнее...4360бумажная книга
Женский костюм Битлджус (42)Размер 42. Женский костюм Битлджус идеален для тематических костюмированных вечеринок. В комплект костюма входит корсетный топ в черно-белую полоску, облегающие леггинсы, короткое болеро… — Подробнее...7649бумажная книга
Женский костюм Битлджус (44)Размер 44. Женский костюм Битлджус идеален для тематических костюмированных вечеринок. В комплект костюма входит корсетный топ в черно-белую полоску, облегающие леггинсы, короткое болеро… — Подробнее...7649бумажная книга
Костюм Безумного Битлджуса Deluxe (48)Размер 48. Костюм который носил персонаж одноименного фильма и мультфильма - Битлджус. Комплект костюма состоит из полосатого черно-белого пиджака, рубашки, черногогалстука, полосатых брюк, а также… — Подробнее...10400бумажная книга
Костюм Безумного Битлджуса Deluxe (52)Размер 52. Костюм который носил персонаж одноименного фильма и мультфильма - Битлджус. Комплект костюма состоит из полосатого черно-белого пиджака, рубашки, черногогалстука, полосатых брюк, а также… — Подробнее...10400бумажная книга

dic.academic.ru

Битлджуc | Anime Characters Fight вики

Битлджус! Битлджус!! БИТЛДЖУС!!!

Имя: Битлджус

Происхождение: Beetle Juice

Уровень сил: 10, вероятно выше

Пол: Мужской

Классификация: Биоэкзорцист, призрак

Возраст: Более 600 лет

Умения, силы и способности: Сверхчеловеческие физические характеристики, полёт, манипуляции материей (создание), вселение, ментальные манипуляции, манипуляции пространством, призыв, невидимость, бессмертие (тип 1), регенерация (тип 4, возможно выше), изменение формы (тип 7), контроль тела, телепортация, слияние (тип 2), биологические манипуляции, духовный урон, телекинез, мерные манипуляции, духовные манипуляции

Слабые стороны: Если его имя, после того, как он будет призван, назовёт трижды один человек, то Битлджус будет вынужден уйти и не являться до тех пор, пока его не призовут вновь

Разрушительный потенциал: По крайней мере уровень стены; Не акцентируется на разрушениях, может свободно управлять пространством и материей вокруг себя

Диапазон: Варьируется от ближнего боя до множества метров; Межпространственный с телепортацией

Прочность/защита: Неизвестно, невосприимчив к физическим атакам

Скорость: Уровень обычного человека или выше

Сила на подъём: Сверхчеловеческая неопределённого уровня

Сила на удар: Сверхчеловеческая неопределённого уровня

Выносливость: Бесконечная

Интеллект: Средний, эксцентричный фрик с большими познаниями в различных областях

Боевые навыки: Средние

Экипировка: Ничего примечательного

Атаки, техники и способности:

Привидение – душа умершего человека, которая покинула телесную оболочку и обрела возможность существовать в материальном мире. Призраки обладают множеством сверхъестественных способностей и умений. Битлджус является очень могущественным и эксцентричным духом, вследствие чего его арсенал сверхъестественных возможностей очень велик.

  • Полёт - сверхъестественная способность, которая позволяет привидениям перемещаться в трёх измерениях, игнорируя воздействие гравитации.
  • Незаметность – сверхъестественная способность, которая позволяет привидениям быть неощутимыми для людей. Обычные люди не видят призраков, не слышат их и не могут заметить что-либо, что те делают или планируют сделать. Например, если призрак захлопнет перед человеком дверь, то для них самим фактом будет то, что дверь оказалась заперта, а факт того, как она закрывалась и была открыта до прихода привидения окажется стёрт из их памяти.
  • Изменение облика - сверхъестественная способность, которая позволяет привидениям менять собственный вид так, как им вздумается. Истинный облик призрака всегда остаётся таким, каким он был при жизни, но выглядеть он будет так, как себя осознаёт. Скажем, если призрака убить молодым, то он навсегда останется молодым, несмотря на то, что настоящее тело давно уже успело стать прахом. Призрачное воплощение - это лишь фикция и, в случае надобности, он может всегда уподобиться чему-то другому. Возможности Битлджуса в этом очень высоки. Он может превратиться в любого человека, изменить свой голос, возраст, размер или же вовсе стать каким-либо ужасным чудовищем, полностью утратив сходство с человеком. Также, он может наносить себе раны, которые испарятся в тот же миг, когда в них отпадёт нужда. Скажем, ему не составит труда отрубить себе голову или содрать с лица кожу, а затем вернуть всё, как было, за долю секунды.
  • Одержимость – сверхъестественная способность, которая позволяет привидениям захватывать контроль на какими-либо объектами. Возможности Битлджуса в этой отрасли очень высоки. Он может захватить как обычного человека и заставить его делать что-либо, так и другого призрака, при этом, сам Битлджус полностью сохраняет контроль над собой и может дистанционно управлять сразу множеством объектов. Также, эта способность может быть использована и против других призраков или же вовсе неодушевлённых объектов.
  • Контроль материи - сверхъестественная способность, которая позволяет привидениям манипулировать окружающей его материей. Эта способность включает в себя целый спектр умений, начиная от возможности мысленно управлять объектами и заканчивая возможностью полноценно изменять молекулярную структуру объектов.
    • Телекинез - сверхъестественная способность, которая позволяет управлять материальными объектами силой мысли. Используя эту способность, Битлджус может перемещать массивные объекты, весом в несколько тонн, одним лишь взглядом. Также, в его власти создавать невидимые лезвия, которые могут что-либо разрезать.
    • Слияние - сверхъестественная способность, которая позволяет призраку сливаться с какой-либо материей и контролировать её, как собственное тело. К примеру, Битлджусу не составит труда вселиться в деревянную балку, после чего превратить её в монстроузную змею с человеческой головой и острыми зубами.
    • Создание - сверхъестественная способность, которая позволяет призраку материализовать какие-либо объекты. Возможности этого умения крайне вариативны. Битлджус способен как создать новую одежду или предметы обихода, так и материализовать гигантских насекомых или иных монстров. Таким же образом, он может за долю секунды заставить это всё исчезнуть.
  • Контроль пространства - сверхъестественная способность, которая позволяет привидениям манипулировать окружающим пространством. Используя эту способность, Битлджус может изменять свой размер, размеры других, искривлять пространство, создавая хаотическое преобразование окружения, и многое другое.
    • Портал - сверхъестественная способность, которая позволяет создавать порталы в другие измерения. При желании, Битлджус может призывать из данных порталов нужных ему существ.
    • Заморозка - сверхъестественная способность, которая позволяет "замораживать" окружающих существ, тем самым лишая их всякой возможности шевелиться и осознавать себя. Битлджус может подобным образом "заморозить" как людей, так и призраков.
    • Телепортация - сверхъестественная способность, которая позволяет мгновенно перемещаться в пространстве. Таким же образом, Битлджус может перемещать других.
Результаты боёв
Победы
Поражения
Неопределённые бои

ru.anime-characters-fight.wikia.com

Битлджус - биография персонажа, фильм "Битлджус", актеры и роли, фото

Битлджус: история персонажа

В 1988 году на большие экраны вышел фильм под названием «Битлджус». В основу ленты легла легенда про Кентервильское привидение. Постановщиком выступил Тим Бертон, чья режиссерская карьера была на стадии активного развития. История о дружбе призрака Битлджуса и девочки Лидии покорила сердца зрителей.

История создания персонажа

Первоначально сценарий киноленты, созданный Майклом МакДауэллом, предполагал более суровые условия. Картина должна была получиться мрачной и кровавой, но Тим Бертон тщательно поработал над идеей проекта. Уйдя от фильма ужасов, он добавил в повествование толику юмора, сделав его изюминкой фильма.

БитлджусБитлджус

Битлджус претерпел изменения, превратившись из страшного существа во что-то человекоподобное. Сценаристы предлагали представить его в виде рептилии с крыльями. Агрессивное поведение героя перед съемками решили смягчить.

Вопреки первому варианту сценария, призрак планировал не убить новых жильцов дома, а выселить их. Девушка Лидия была объектом воздыханий Битлджуса, а сам персонаж описывался как грубый герой, покушающийся на честь девушки. Мрачную атмосферу ленты усиливали и анатомические подробности, описание которых встречалось, например, в сцене автокатастрофы.

Диковатые подробности и негативная нагрузка были внесены сценаристом в проект неспроста. Он увлекался мистикой и коллекционировал предметы, связанные со смертью. Мрачный сказочник Бертон, будучи начинающим режиссером, решил, что подобные детали не расположат публику, и взялся за работу над сценарием самостоятельно.

Тим БертонТим Бертон

Облегчив сценарий, задав повествованию легкий и веселый тон, Бертон стал выбирать название для картины. Студия «Дисней» отказывалась от вынесения имени главного героя в заголовок. Режиссер всячески старался найти подходящий вариант, но ничто не приходило на ум.

Решив поиронизировать, он назвал картину «Scared sheetless», что в переводе означает «Испуганный до ус**чки». Студия неожиданно согласилась использовать этот вариант. В итоге название в честь персонажа было отвоевано Бёртоном.

Имя Битлджус переводится как «Жучиный сок». Любопытно, что такое название носит звезда в созвездии Орион. Ее неоднократно упоминали в романах «Планета обезьян» и «Автостопом по галактике». Кастинг на роль главного героя был непростым.

Майкл Китон в роли БитлджусаМайкл Китон в роли Битлджуса

Работу над образом могли доверить актеру Биллу Мюррею, комику Дадли Муру или певцу Сэмми Дэвису, но судьба распорядилась иначе. В роли Битлджуса предстал Майкл Китон.

Дата выхода ленты была назначена на весну 1988 года. Вопреки предсказаниям критиков и ожиданиям продюсеров, «Битлджус» обрел невероятную популярность. Публика полюбила фильм. Он стал лидером домашнего проката по итогам года, получил премии «Оскар» и «Saturn Awards». Это значит, что картина стала не просто ужастиком, а многогранным проектом с качественной идеей и глубокой мыслью.

Кадр из мультсериала "Битлджус"Кадр из мультсериала "Битлджус"

Бертон сразу же изъявил желание запустить сиквел картины, но вместо этого на телевидении вышел мультсериал. Зрители наблюдали его четыре сезона, вплоть до закрытия, состоявшегося в 1991 году. После этого на экране не появлялось трейлеров продолжения проекта, а продюсеры и режиссеры не брались за создание ремейка.

В 2016 году в прессе появились слухи о возможности возобновления работы над биографией Битлджуса и о выходе нового фильма, но Тим Бертон быстро опровергнул их. По мнению режиссера, самодостаточная картина не требовала второй серии.

Внешность и характер

Битлджус и ЛидияБитлджус и Лидия

Битлджус – сумасшедшее привидение. В мультсериале он дружит с девочкой Лидией, а в кино домогается ее. Лидия и пакости – две страсти главного героя. Ужасающая улыбка сопровождает каждое его появление, а превращение в змею пугает родителей Лидии.

Юморист Битлджус любит подшучивать над жителями загробного мира, хотя частенько бывает наказан за это. Постоянный посетитель тюрьмы, пару раз он чуть не оказался поживой для песчаных червей из-за своего поведения. Родители Лидии и ее кот тоже становятся жертвами необузданного чувства юмора призрака.

Аниме интерпретация БитлджусаАниме интерпретация Битлджуса

Битлджус способен принимать различные облики. Становясь любым предметом, он отлично маскируется и остается незамеченным. Но заклинания перестают работать, если герой оказывается ранен или теряет какую-то из частей тела. А каждая его конечность склонна жить отдельной от хозяина жизнью.

Представителя загробного мира сопровождают насекомые, неприятный запах и отвращение ко всему доброму, яркому и чистому. Он привык к темноте, не знает, что такое чистота, неспособен к работе и несению ответственности.

Битлджус и Лидия в мультсериале Битлджус и Лидия в мультсериале

Битлджус ни за что не признается в симпатии и не поблагодарит за помощь, но это не значит, что призрак не испытывает чувства и не способен на любовь. Описание его отношений с Лидией подтверждает: призрак умеет дружить. Его привлекает личность приятельницы, поэтому герой всегда старается угодить ей, хотя большинство поступков приводят к неприятностям. Главная мечта Битлджуса – стать богачом и обрести славу.

Призрак одет в полосатый костюм. Его кожа смертельно бледна, изо рта торчат кривые зубы, волосы на голове всклокочены, а на теле то и дело виднеются следы разложения. Битлджус появляется перед публикой, стоит три раза подряд назвать его имя.

Экранизации

Барбара и Адам МэйтлендыБарбара и Адам Мэйтленды

Сюжет картины «Битлджус» повествует о семье, живущей в старом особняке в маленьком провинциальном городке. Барбара и Адам Мэйтленды подумывают о детях. Мирное течение их жизни и планы на отпуск рушит приезд Джейн, сестры Барбары. Девушка уговаривает супругов организовать торги и продать дом.

Мэйтленды отправляются в поездку в магазин и по пути попадают в аварию. Вернувшись домой, они понимают, что стали призраками. Отражение героев не появляется в зеркале, а выйти за пределы дома стало невозможным. Джейн продает дом семье Дитц, приехавшей из Нью-Йорка. Супруги Чарльз и Делия привозят с собой дочку Лидию.

Кадр из фильма "Битлджус" (1998 год)Кадр из фильма "Битлджус" (1998 год)

Спустя некоторое время Дитцы обнаруживают существование приведений и вызывают экзорциста Битлджуса, способного изгнать духов. «Специалист по изгнанию живых» быстро оказывается ненужным, так как Мэйтленды подружились с Лидией и уступили ее семье дом.

А вот главной проблемой стал Битлджус, вытворявший непотребства и доставлявший хлопоты. Адам и Барбара изгоняют горе-экзорциста и уделяют все внимание воспитанию Лидии, которую очень полюбили.

Интересные факты

Битлджус(арт)Битлджус(арт)
  • Майкл Китон согласился на роль Битлджуса после второго предложения. В первый раз на приглашение к сотрудничеству Бертон получил отказ.
  • На роль призрака приглашали даже Арнольда Шварценеггера.
  • Вайнона Райдер отказывалась от предлагаемой роли Лидии, так как видела сатанинские мотивы в сценарии картины.
Рисунок Битлджуса и ЛидииРисунок Битлджуса и Лидии
  • Сцены с участием Майкла Китона в роли Битлджуса сняли за две недели. Общее время присутствия артиста в кадре составило 17 минут.
  • В финале фильма Битлджус превращается в странное существо, на голове которого находится карусель, увенчанная черепом. Он появится в мультфильме Бертона «Кошмар перед Рождеством», вышедшем в 1993 году.
  • Песня Дэнни Эйфмана стала саундтреком к кинокартине.
Битлджус и ДжокерБитлджус и Джокер
  • Внешний вид Битлджуса немного напоминает облик Джокера. Образ персонажа часто используют на Хэллоуин. Его примеряют на косплей-встречах. Описание героя встречается не только в аутентичном фильме. Поклонники создают арт-фанфики, снабжая их фото и картинками из мультфильма или полнометражного кино. Персонаж стал героем игры для приставки «Денди».

Фото

24smi.org

Битлджус - это... Что такое Битлджус?

«Битлджус» — фантастический фильм режиссёра Тима Бёртона. Премия «Оскар» за «Лучший грим». В фильме присутствуют отсылки к «Кентервильскому привидению» Оскара Уайльда, а также к «Дюне». Название фильма является игрой слов: в английской транскрипции имя звезды Бетельгейзе (Betelgeuse) звучит именно как «Битлджюз», что омонимично «Жучиному Соку» (Beetlejuice).

Сюжет

История начинается, когда молодая пара, Адам (Алек Болдуин) и Барбара (Джина Дэвис) Мэйтленды, берут две недели отпуска в надежде зачать ребёнка. Но их планам не суждено сбыться из-за несчастного случая. Теперь они — привидения в собственном доме в городе Винтер Ривер (штат Коннектикут).

Сестра Барбары Джейн Баттерфилд продаёт дом нью-йоркской семье Дитц, глава которой Чарльз (Джеффри Джонс) решил сменить обстановку после нервного срыва. Другие члены семьи — дочь Лидия (Вайнона Райдер) и его новая супруга Делия (Кэтрин О’Хара) — скульптор-авангардист, находящаяся под сильным влиянием дизайнера по интерьерам Отто (Гленн Шэдикс). С подачи Отто коттедж сразу же подвергается перестройке. Это, естественно, не нравится бывшим хозяевам дома. Однако все попытки Адама и Барбары самостоятельно изгнать новых жильцов, напугав их, не принесли успеха, так как живые не хотят видеть мёртвых.

Лидия [объясняя Мейтлендам, почему она их видит]: Well I read through that handbook for the recently deceased, it says: «…Live people ignore the strange and unusual…». I myself am strange and unusual. [Ну, я прочитала руководство для только что умерших, и там сказано, что люди игнорируют всё странное и необычное. Я сама по себе странная и необычная.]

В поисках управы на неприятных «живых» Мэйтленды обращаются за помощью к «специалисту по экзорцизму живого» — Битлджусу (Майкл Китон), но сразу же жалеют об этом.

В ролях

Награды и номинации

По воспоминаниям Тима Бёртона, основная часть критики фильма касалась «бесцветной» актёрской игры Дэвис и Болдуина. Но, благодаря этому непреднамеренно возникшему контрасту, по мнению Бёртона, роль Битлджуса стала только ярче:

Я никогда не считал Мейтлендов стопроцентно положительными персонажами, у них были свои проблемы. Их сущность, по-моему, заключается в том, что им нравится быть скучными… Если бы Мейтленды не были такими добропорядочными, Битлджус и прочие мертвецы не произвели бы столь сильного впечатления и фильм не получился бы таким, как он есть[1].

.

Примечания

  1. ↑ Солсбери Марк. Тим Бёртон. Интервью. — СПб.: Азбука Классика, 2008. — С. 400 — ISBN 978-5-91181-753-4

Ссылки

dic.academic.ru

текст, цитаты фильма. Читать содержание, описание

Фильм Тима Бартона БИТЛДЖЮС Алек Болдуин Джина Девис Джеффри Джонс Вайнона Райдер Сильвия Сидни Также снимались: Роберт Гуле Дик Каввет Глен Шедикс Анни МакЭнроу Майкл Китон в роли Битлджюса Художник по костюмам: Адджи Джерард Роджерс Композитор Денни Эльфман Монтаж Джейн Кёрсон Художник-постановщик Бо Уэлш Оператор-постановщик Томас Акерман Сюжет Майкл МакДауэлл и Ларри Уилсон Сценарий Майкл Макдауэлл и Уоррен Скаарен Продюсеры Майкл Бендер Ларри Уилсон Ричард Хасимото Режиссёр Тим Бартон Какой здоровяк! Опа!

- Выглядит здорово. - Спасибо. С началом отпуска, любимый. Манчжурское тунговое масло! Где ты это достала? Хелен привезла это мне из Осло. Этого хватит на весь стол и бюро. Интересно, что тут? Дорогой, ты достал это. Спасибо. Хватит, чтобы доделать комнату для гостей. Я так рада, что мы проводим наш отпуск дома.

- Я начну прямо сейчас. - Куда это ты?

- Я подниму. - Да пожалуйста.

- Может, ты поднимешь. - Ладно уж. Ой, нет! Джейн. Твоя очередь, дорогая.

- Удачи, милая. - Спасибо. Привет, Барбара. Здорово, что я тебя застала. Слышала - ты ушла в отпуск. Точно. Именно в отпуск. Сегодня я с предложением на $260,000!

- Сейчас 6:45 утра. - Это стоящая сделка. От одного человека из Нью-Йорка, который видел только фотографию. Джейн, перестань рассылать людям фотографии нашего дома. Он хочет перевезти жену и семью сюда - в обитель тишины и покоя. Именно это нам тоже очень нужно. Этот дом для вас слишком большой. В нём лучше жить паре с детишками. Ничего такого я не имела в виду. Но этот дом слишком велик.

- Увидимся через пару недель, хорошо? - Подумайте над предложением.

- Я рассказала Барбаре об этом и... - Нет, Джейн. Барбара, поедешь со мной в магазин?

- Зачем? - Надо купить новую кисточку для тунгового масла.

- И я хочу купить кое-что для макета. - Я поведу, ладно? Две недели дома. Отличный отпуск. Джейн сказала, что мы должны продать дом кому-нибудь с большой семьёй. Думаю, Джейн суёт нос не в своё дело. Кроме того, у нас ведь целый отпуск для новой попытки. Серьёзно? Да ты что?

- Как дела, Эрни? - Привет, как вы? Доброе утро, Адам.

- Может, новую стрижку к отпуску? - Нет, спасибо, Билл.

- Как твой макет? - Отлично. А ты знаешь, что Бозман заложил этот фундамент в 1835. Его внук стал... Он отрастил волосы до самых плеч, чёрт побери. И говорит мне: "Чуток подровнять."

- Ну а я так быстро схватил ножницы, что... - Увидимся. Хозяйственный магазин Мейтландов.

- Будет здорово. - А не лучше ли поехать на Ямайку?

- Ни за что. Нет места лучше, чем дом. - Осторожно, там... Отличное начало отпуска. Когда я не мокрый - чувствую себя лучше. Когда мы уходили - огонь не горел.

- Как твоя рука? - Не знаю. Кажется занемела. Пойду - сварю кофе, а ты

cinematext.ru