Книга "Джаз: История. Стили. Мастера." - Скачать бесплатно, читать онлайн. Джаз книга


Книги о джазе — Полный Джаз 2.0

Переводчик Наиль Фархатдинов — к читателям «Джаз.Ру»:

— В 2018 г. издательство «Элементарные формы» опубликовало русский перевод книги Говарда Беккера «Аутсайдеры: исследования по социологии девиантности» (Howard S. Becker. Outsiders: Studies in the Sociology of Deviance. New York, 1963). Книга была написана 55 лет назад и за минувшие десятилетия приобрела статус современной социологической классики — без ссылок на неё не обходится ни одна работа, посвященная жизни тех, кого общество считает аутсайдерами.

Говард Беккер в конце 1940-х гг.

Автор книги — американский социолог Говард Беккер, которому 18 апреля исполнилось 90 лет — имел все шансы присоединиться к одной из групп, которые в 1940-1950-е гг. в США считались «аутсайдерскими». Закончив обучение в университете, он всерьёз подумывал о том, чтобы стать профессиональным джазовым музыкантом и выступать в ночных клубах и барах. Беккер брал уроки у пианиста и композитора Ленни Тристано и активно играл джаз в разных чикагских заведениях. Некоторое время он жил «двойной» жизнью: социальные науки были для него всего лишь хобби, а свою жизнь он планировал связать исключительно с музыкой. Выбрав в итоге исследовательскую карьеру, Беккер не оставляет джаз. Он продолжает играть как любитель, а мир джаза, частью которого он был и который наблюдал, становится предметом его исследований.

Говард Беккер в 2012 г.обложка первого издания

Книга «Аутсайдеры» во многом опирается на этнографические материалы, собранные Беккером в среде музыкантов (часть этой работы посвящена другой группе аутсайдеров — потребителям марихуаны). Будучи социологической классикой, книга Беккера сегодня представляет интерес для более широкой аудитории — на примере джаза и других социальных явлений Беккер показывает условность и относительную устойчивость представлений о том, кто является «своим», а кто «чужим» в том или ином обществе. Тот джазовый мир, который описывает Беккер, давно ушел в прошлое — музыканты больше не являются «аутсайдерами», а сам джаз получил социальное признание как музыкальный жанр со своей историей, ключевыми представителями, аудиторией и прочими атрибутами высокой культуры.

От редакции. Да, ситуация изменилась, но признание джаза частью «высокой» культуры оказалось половинчатым. Многие признаки «девиантности» до сих пор доминируют — или, по крайней мере, ощущаются — в субкультуре джазовых музыкантов, и не только в США, но и во многих других ареалах распространения джазового искусства и джазового ремесла. Мы думаем, что для многих российских джазменов по крайней мере некоторые черты субкультуры американского джаза 70-летней давности, описанные автором книги, окажутся неожиданно знакомыми и узнаваемыми — что усиливается и тем, что для передачи американского словечка square (буквально — «квадрат») автор русского перевода выбрал слово «жлобы», которым обозначали всех «не своих» советские стиляги и «лабухи», носители нашей собственной джазовой субкультуры 1950-60-х гг.

С согласия издательства предлагаем читателям несколько фрагментов из книги Говарда Беккера «Аутсайдеры».

Из главы 5. Культура девиантной группы: джазовый музыкант

Хотя часто закон запрещает девиантное поведение — поведение, на которое наклеивают ярлык преступного, если его осуществляют взрослые, или делинквентного, если его осуществляют несовершеннолетние, — это происходит не всегда. К таким исключениям относятся джазовые музыканты, чью культуру мы исследуем в этой и следующей главах. Хотя формально их деятельность осуществляется в рамках закона, их культура и образ жизни достаточно необычны и неконвенциональны, чтобы более конвенциональные члены общества наклеивали на них ярлык аутсайдеров.

Многие девиантные группы, в том числе джазовые музыканты, стабильны и долговечны. Как и все стабильные группы, они вырабатывают особый образ жизни. Чтобы понять поведение члена такой группы, необходимо понять этот образ жизни.

[…] Поскольку эти культуры одновременно включены в культуру окружающего общества и отличаются от неё, их часто называют субкультурами.ДАЛЕЕ: продолжение фрагментов из книги Говарда Беккера «Аутсайдеры»  Читать далее «Классика социологии: джаз как форма социального аутсайдерства. Фрагменты книги Говарда Беккера»

journal.jazz.ru

Овчинников История джаза Учебник pdf

ПРЕДИСЛОВИЕ

Эстрадно-джазовое образование в нашей стране охватывает в настоящее время все звенья обучения: начальное, среднее и высшее. В каждом из них среди предметов теоретического цикла особое место занимает курс, посвященный изучению истории джаза. И это закономерно: джаз — это живое современное искусство, в процессе развития сложившееся в сложную систему с различными направлениями, течениями, стилями, с комплексом оригинальных выразительных средств. Выйдя из недр фольклора, за свою более чем столетнюю историю джаз превратился в высокопрофессиональное искусство с ярко художественными, развитыми концертными формами. Не менее важно, что без влияния самого джаза или же родственных ему видов было бы попросту невозможно появление целого ряда разновидностей и жанров, современной эстрады, рок-музыки с ее различными стилями и направлениями. Именно от джаза идут многие приемы, инструментальная и вокальная техника, манера звуко-извлечения, способы интонирования, оркестровые средства, встречающиеся в различных актуальных в художественном отношении жанрах музыки наших дней, не только легкой, но и академической. Более того, джаз неоднократно вступал и вступает в интересные творческие контакты с иными областями культуры и искусства.— с литературой, театром, кино, живописью и т. д.

Развитие джаза объективно включает две фазы: 1) традиционный джаз и свинг и 2) современный (модерн) джаз. Соответственно на два выпуска делится и предлагаемый учебник. Каждый из этих исторических периодов чрезвычайно богат событиями, фактами, включает массу ансамблей, оркестров, имен, относящихся порой к самым различным стилям, направлениям или к их ответвлениям, разновидностям. Однако при таком обилии материала цель изложения видится все же не во всеохватном раскрытии сложной и многоплановой эволюции джаза со всеми подробностями этого процесса, а прежде всего — в целенаправленном, строгом, хронологически выстроенном анализе, в раскрытии наиболее существенных, важнейших сторон развития джаза, основных движущих сил и тенденций в его истории. Такие тенденции порой сосуществовали, действовали параллельно, иногда перекрещивались, но, как правило, при определяющей, главенствующей роли в каждый данный исторический период какой-то (или каких-то) из них. Оценить многие, чисто музыкальные стороны джаза порой невозможно без учета окружающих его явлений — социально-экономических, художественно-эстетических и т. п. Здесь проявляются те же закономерности, с которыми приходится иметь дело при изучении тех или иных аспектов культуры и искусства. При этом курс истории джаза должен в целом органично вписываться в общую картину развития музыки, хотя и с постановкой во главу угла именно вопросов собственно джаза, его специфики. Проявление в джазе общих для искусства закономерностей следует подчеркнуть особо, тем более, что среди определенной части и музыкантов и слушателей нередко встречается мнение о якобы полной уникальности, исключительности как самого джаза в ряду других музыкальных явлений, так и об особой роли в нем исполнителей, чья творческая деятельность будто бы принципиально отличается от функций их коллег, занимающихся академической и народной музыкой. При этом часто преувеличивается роль чисто природного дарования музыканта, которого, при всем его огромном значении, все же мало для того, чтобы найти убедительную трактовку художественного решения. В современном джазе исполнителю необходим определенный запас разносторонних знаний, в том числе теоретических» историко-стилистических. Широкие знания в области истории джаза нужны, разумеется, и педагогу.

Изучение джаза осложняется недостатком работ о нем на русском языке. В то же время за рубежом есть немалый опыт в данной области знаний: это и глубокие фундаментальные исследования, и обилие популярных изданий, и обширнейшая периодика. Вот лишь имена некоторых известных авторов: У, Сарджент, Л. Фезер, М. Стерне, Б. Уланов, А. Ломаке, Дж. Л. Коллиер, М. Уильяме, Й, Э.Берендт, А. Дауэр, А> Азрилц Я. Славе, Дж* Виеру, Ш. Делоне, А. Одер и другие. Из советских авторов упомянем В. Конен, А. Баташева, В» Симоненко, Л. Переверзева, В. Фейертага, А. Медведева, В. Озерова, А, Петрова, А, Волынцева, И. Бриля, Ю. Чугунова, С. Ариевича, Т. Айзикович и др. Обилие работ о джазе (особенно зарубежных) вовсе не означает наличия полной ясности в целом ряде вопросов, касающихся его теории и истории. Напротив, по многим, даже кардинальным проблемам мнения и оценки разных специалистов нередко оказываются диаметрально противоположными, принимают характер альтернативы. Отсюда — необходимость корректировки, уточнений, тщательной проверки фактов. (Кроме того, литература о джазе, в том числе и отечественная, как правило, не предназначена для процесса обучения, не имеет методической направленности.) Так, разночтения имеются в джазовых словарях при объяснении одних и тех же терминов. Единая методология исследования джаза пока что не разработана, у; авторов нет единообразия в подходе к изучаемым проблемам, в оценке того, что наиболее важно, а что второстепенно; нет даже четкого определения, дефиниции джаза; расходятся взгляды на роль художественных факторов, послуживших базой для его зарождения и развития; отсутствует исчерпывающая теория джазовой импровизации, как и вообще единая точка зрения на ее природу и значение в этом виде искусства. Отсюда и различия в оценке роли аранжировки, композиционного начала, подготовленности исполнителя к выступлению и пр, При анализе выразительных средств делается акцент то на одних, то на других элементах. Это относится и к тем или иным стилям: не всегда и не все они оцениваются одинаково объективно: значение одних переоценивается, других — явно занижается. По-разному рассматривается и роль негритянского и европейского факторов в формировании джаза. Подобных расхождений можно назвать еще немало.

Есть и другие трудности, мешающие достижению оптимальных результатов в работе с учащимися. Среди них — пока что явный дефицит нотного материала, что приводит к вынужденной необходимости только одного слухового анализа, нехватка грампластинок, магнитофонных записей и вообще порой слабая техническая оснащенность учебного процесса. Джаз — искусство музыкальное, но к тому же еще и ярко зрелищное, нередко проникнутое духом театрализации. Его нужно не только слышать, но и видеть. Поэтому целесообразны не только посещения концертов, но и использование иллюстративного материала — слайдов, кинофильмов, современной видеотехники. Материал изложен в учебнике в исторической последовательности. Наличие в литературе уже упомянутых выше разночтений вызывает необходимость довольно частых ссылок на конкретные источники. Некоторые из них труднодоступны, но содержат ценную информацию. Опираясь на нее, мы стараемся поэтому сохранить не только общий смысл приводимого высказывания, но и ход рассуждений, хотя стремимся при этом избегать прямых цитат. Многие нотные примеры также приводятся с пояснениями, почерпнутыми из оригинала, Список использованной литературы приводится в конце каждого выпуска. Думается, что при тщательном отборе материала данный учебник может быть использован как в вузе (во всем его объеме), так и в музыкальном училище (с известными сокращениями). Автор приносит глубокую благодарность всем музыкантам, принимавшим участие в подготовке и обсуждении этого пособия: В. Конен, В. Медушевскому, А. Конотопу, В. Кузнецову, а также педагогам кафедры полифонии и анализа Государственного музыкально-педагогического института имени Гнесиных, на которой готовилась данная книга. В нее отчасти вошел и материал из некоторых ранее опубликованных автором работ учебно-методического плана.

 

Скачать пособие

ale07.ru

Книга "Джаз: История. Стили. Мастера."

 
 

Джаз: История. Стили. Мастера.

Автор: Верменич Юрий Тихонович Жанр: Музыка Язык: русский Год: 2011 Издатель: "Лань"; "ПЛАНЕТА МУЗЫКИ" ISBN: 978-5-8114-0768-2; 978-5-91938-039-9 Город: СПб Добавил: Admin 13 Мар 17 Проверил: Admin 13 Мар 17 Формат:  FB2 (591 Kb)  RTF (508 Kb)  TXT (579 Kb)  HTML (599 Kb)  EPUB (770 Kb)  MOBI (3014 Kb)  

Рейтинг: 0.0/5 (Всего голосов: 0)

Аннотация

Предлагаемое вниманию читателей издание — популярная джазовая энциклопедия, в которой излагается история музыкального направления, зародившегося в конце XIX в. в Северной Америке, а также рассказывается об огромном количестве музыкантов и их творчестве. Книга снабжена иллюстрациями и адресована широкому кругу любителей музыки и специалистам-музыковедам.

Примечания от человека, который оцифровал книгу:Djvu-версию книги можно найти на libgen.io (ссылка) и на bookzz.org (ссылка).Бумажная книга содержит иллюстрации — небольшие ч/б фотографии джазовых музыкантов (около 230). Если эти портреты вставить в fb2-книгу, размер файла станет слишком большим. Было решено не включать портреты в fb2-книгу. Их можно посмотреть в djvu-версии.В тексте fb2-книги исправлены ошибки и опечатки, замеченные в оригинальном тексте.

Объявления

Где купить?

Нравится книга? Поделись с друзьями!

Похожие книги

Комментарии к книге "Джаз: История. Стили. Мастера."

Комментарий не найдено
Чтобы оставить комментарий или поставить оценку книге Вам нужно зайти на сайт или зарегистрироваться
 

www.rulit.me

Если кому интересно: лучшие книги о джазе на русском языке (подборка)

Фейертаг В.  Бриль Family. Музыка вокруг

Новая книга Владимира Фейертага

посвящена уникальному московскому джазовому клубу, «дому, которыйпостроил…». Более четырех лет «Бриль-клуб» объединяет всех, кто носитэту фамилию, но в центре, конечно же, оказывается джаз. Автор беседовал снародным артистом России Игорем Брилем, его женой, племянницей, детьми (известными саксофонистами-виртуозами),с разносторонне одаренным Денисом Брилем и его родственниками, попутнокомментируя высказывания персонажей книги и воссоздавая туисторическую атмосферу, в которой происходило становление людейтворческих, увлеченных и постоянно думающих о великой миссии культуры.

Издательство Скифия, Санкт-Петербург, 2012, ISBN:978-5-903463-84-8, формат: 70*108/32 130х165 мм., Твёрдая обложка, 216стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Фейертаг В.  Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник

В фокусе внимания автора-составителя Владимира Фейертага — история джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях.

Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не толькомузыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторамфестивалей. Это первая энциклопедия советского и российского джазаподобного масштаба на русском языке.

Издательство Скифия, Санкт-Петербург, 2009, ISBN:978-5-903463-23-7, формат: 84*108/8 (книга большого формата) 205х290мм., Твёрдая обложка, 538 стр., тираж: 2000 экз.

Подробнее

Фейертаг В.  Джаз. Энциклопедический справочник

Новое, переработанное и дополненное издание знаменитой джазовой энцикопедии: более 1500 имен музыкантов, которые формировали искусство джаза в нашей стране и в мире.

Издательство Скифия, Санкт-Петербург, 2008, ISBN:978-5-903463-09-1, формат: 84*108/8 (книга большого формата) 205х290мм., Твёрдая обложка, 696 стр., тираж: 3000 экз.

Подробнее

Питерсон О.  Оскар Питерсон. Джазовая одиссея. Автобиография

Автобиография выдающегося джазмена и композитора Оскара Питерсона — уникальная книга, позволяющая увидеть мир гигантов мирового джаза изнутри. Элла Фицджеральд, Билли Холидэй, Арт Тэйтум, Дюк Эллингтон... Являясь выдающимся музыкантом XX века, Оскар Питерсон создалхудожественное произведение, посвященное в первую очередь Джазу, музыкеего жизни, музыке свободы...

Издательство Скифия, Санкт-Петербург, 2011, ISBN: 978-5-903463-36-7, серия: Легенды джаза, формат: 60*90/16 145х215 мм.,Твёрдая обложка, 544 стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Фейертаг В.  История джазового исполнительства в России

Исторические очерки рекомендуются в качестве учебного пособия

студентам факультетов «Музыкальное искусство эстрады» как высших, так исредних специальных учебных заведений, а также всем любителям джаза.

Становление джазового исполнительства в России – важнейшая часть курса «Истории джаза».

Издательство Скифия, Санкт-Петербург, 2010, ISBN:978-5-903463-41-1, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 304стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Саймон Дж. Т.  Гленн Миллер и его оркестр

Гленн Миллер - один из самых популярных джазовых музыкантов Америки,

ставший олицетворением джаза для нескольких поколений. В СоветскомСоюзе его имя связано с появлением на экранах в начале 1944 г. фильма«Серенада Солнечной долины»

Издательство Cкифия, Санкт-Петербург, 2005, ISBN:5-98620-017-9, формат: 70*108/32 130х165 мм., Твёрдая обложка, 360стр., тираж: 2000 экз.

Подробнее

Барбан Е.  Джазовые портреты

В двух книгах. Издание второе, дополненное и исправленное. ...

Неотъемлемая часть каждого портрета — оценка вклада музыканта вискусство джаза и критический анализ его музыки. При этом неизменнойособенностью авторского замысла остается демифологизация джазовых звезд,очищение их облика от дутых репутаций, рекламных наслоений,легендарных представлений и расхожих штампов

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2010,ISBN: 5-7379-0315-Х, формат: 60*90/16 145х215 мм., Мягкий переплёт, 588стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Кинус Ю.  Джаз

Книга будет интересна всем любителям  джаза, а также учащимся и

студентам эстрадно-джазовых отделений детских музыкальных школ,музыкальных училищ, колледжей искусств, консерваторий.

Издательство Феникс, Ростов-на-Дону, 2010,Полноцветное издание большого формата, ISBN: 978-5-222-16443-3, Твёрдаяобложка, 151 стр.,

Подробнее

Барбан Е.  Черная музыка, белая свобода

В книге на широком музыкальном и историческом фоне рассматриваются

эстетика и философия авангрдного (свободного) джаза, анализируются егоформа и содержание, особенности стиля и восприятия, социальные,эстетические и этнические источники развития.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2007,ISBN: 5-7379-0315-Х, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 284стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Мошков К.  Блюз. Введение в историю

В книге "Блюз. Введение в историю" впервые на русском языке делается

попытка рассказать об истории центрального направленияафроамериканской музыки XX века - блюза.

Издательство Планета Музыки, Санкт-Петербург, 2010, ISBN: 978-5-8114-1098-9, формат: 84*108/32 130х200 мм., Твёрдая обложка, 384 стр., тираж: 1500 экз.

Подробнее

Барбан Е.  Контакты. Собрание интервью

Эта книга включает в себя собрание интервью с крупнейшими европейскими, американскими и российскими композиторами и исполнителями современной (джазовой и классической) музыки.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2007,ISBN: 5-7379-0317-6, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 472стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Кулль М.  Ступени восхождения

Авторская история московского джаза 50-90 годов. Истинная история существует лишь тогда, когда она записана, зафиксирована современниками или участниками событий и задокументирована

Издательство Книга-Сэфэр, 2009, ISBN: 978-965-7288-34-4, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 352 стр.,

Подробнее

Пономарев В.  На обратной стороне звука

Книга известного трубача-джазмена Валерия Пономарева рассказывает об этапах блестящей творческой карьеры и вехах жизни в России и музыкальном мире джазовой Америки.

Издательство Аграф, Москва,2003, ISBN:5-7784-0228-7, серия: Волшебная флейта, формат: 60*90/16 145х215 мм.,Твёрдая обложка, 272 стр., тираж: 2000 экз.

Подробнее

Тепляков C.  Дюк Эллингтон. Путеводитель для слушателя

Книга уникальна любовным отношением к джазу, полнотой собранного материала и методической тщательностью Она найдет отклик у людей, интересующихся джазовой музыкой и историей культуры в целом.

Издательство Аграф, Москва, 2004, ISBN: 5-7784-0291-0, формат: 84*108/32 130х200 мм., Твёрдая обложка, 512 стр.,тираж: 1500 экз.

Подробнее

Переверзев Л.  Приношение Эллингтону и другие тексты о джазе

Книга является сборником трудов о джазе первопроходца российского джазоведения Леонида Переверзева (1930–2006), в него вошло всестороннее исследование творчества Дюка Эллингтона «Приношение Эллингтону», а также ряд других основополагающих работ по истории джаза («Подлинный джаз: после Панасье» и др.) и различным аспектам джазовой теории и социологии джаза («Джаз как объект исследования», «Импровизация versus композиция», «Моцарт и фокстрот», «Менеджмент как джаз»). Книга будет интересна всем, кто любит джаз и хочет знать его историю.

Издательство Планета Музыки, Санкт-Петербург,2011, ISBN: 978-5-8114-1229-7, формат: 84*108/32 130х200 мм., Твёрдаяобложка, 512 стр., тираж: 1500 экз.

Подробнее

Фейертаг В.  Диалог со свингом: Давид Голощекин о джазе и о себе

Идея Владимира Фейертага написать портрет Давида Голощекина реализовалась в форме беседы с музыкантом. И, благодаря комментариям Фейертага, книга стала подобием concerto grosso, в котором выдающийся солист импровизирует на фоне вечного искусства джаза.

Издательство Скифия, Санкт-Петербург, 2012 (доп.издание), ISBN: 5-8392-0230-4, формат: 70*108/32 130х165 мм., Твёрдаяобложка, 318 стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Барбан Е.  Джазовые Опыты

"Джазовые опыты" — это собрание музыкальныхочерков и статей известного джазового критика и теоретика, ведущего джазовых программ Би-би-си в Лондоне Ефима Барбана.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2007, ISBN: 978-5-7379-0345-9, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 336 стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Барбан Е.  Джазовые диалоги

"Джазовые диалоги" — это собрание интервью с выдающимся мызыкантами американского и российского джаза.

Издательство Композитор, Санкт-Петербург, 2006,ISBN: 5-7379-0316-8, формат: 60*90/16 145х215 мм., Твёрдая обложка, 304стр., тираж: 1000 экз.

Подробнее

Петров А.  Джазовые силуэты

В книге музыкального журналиста, специалиста по джазу в простой и доступной форме рассказывается о встречах с известными джазменам. Среди наиболее известных назовем Игоря Бриля, Давида Голощекина, Ларису Долину, Сергея Манукяна, Германа Лукьянова, Пако де Лусию, Майлса Девиса, Дейва Брубека и др.

Издательство Музыка, Москва, 1996, ISBN: 5-7140-0572-4, формат: 60*90/16 145х215 мм., Мягкий переплёт, 238 стр., тираж: 5000 экз.

Подробнее

karl-y-klary.livejournal.com

Книга «Российский джаз»: история, сегодняшний день и будущее в двух томах

«Российский джаз». Под редакцией К.Мошкова и А.Филипьевой«Планета Музыки», С.-Пб., 2013, в двух томах (607+541 стр.)ISBN: 978-5-8114-1447-5 (том 1), 978-5-8114-1448-2 (том 2)

 В начале января 2013 года в санкт-петербургском издательстве «Планета Музыки» вышла в свет книга «Российский джаз» — двухтомное собрание текстов об истории и сегодняшнем состоянии джазового искусства в России, подготовленное редакцией журнала «Джаз.Ру» в год 90-летия российского джаза (2012). Все тексты, вошедшие в сборник, ранее публиковались российским джазовым изданием. Четыре части двухтомника охватывают этап зарождения джазового искусства в нашей стране, период становления «советского джаза» во второй половине XX в., биографические материалы по персоналиям ныне действующих мастеров российского джаза и молодых звёзд отечественной джазовой сцены, а также ряд проблемных и дискуссионных аспектов дальнейшего развития искусства джаза в России.

Двухтомник будет интересен всем, кто интересуется историей и современностью джазовой музыки.

Редакторы-составители сборника — Кирилл Мошков и Анна Филипьева, учредители журнала «Джаз.Ру» (Кирилл — издатель и главный редактор журнала, Анна — заместитель главного редактора). Ими же написано до четверти объёма всех материалов, вошедших в сборник; остальные материалы принадлежат перу четырёх десятков постоянных авторов журнала, среди которых ведущие джазовые журналисты и критики России — Владимир Фейертаг, Алексей Баташёв, Михаил Митропольский, Юрий Льноградский, Татьяна Балакирская, Зинаида Карташёва и многие другие, музыканты Алексей Козлов, Олег Степурко, Роман Столяр, Андрей Товмасян и др.

Презентации книги в Санкт-Петербурге и Москве состоятся в феврале (подробности: СКОРО!)

купить книгу:на сайте издательства | в озоне: скоро |  в московском доме книги | в библио-глобусе: скоро | в      магазине «москва» | в других магазинах: скоро

ДАЛЕЕ: содержание книги «Российский джаз»

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ «РОССИЙСКИЙ ДЖАЗ»

От составителей. Лица российского джаза

  • ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ИСТОРИЯ: КАК ВСЁ НАЧИНАЛОСЬПервопроходец Валентин ПарнахКогорта первопроходцев. Леонид Утёсов, звезда «советского джаза»Когорта первопроходцев. Александр Цфасман: «Не любить джаз — невозможно»Когорта первопроходцев. Саксофонист Александр РивчунКогорта первопроходцев. Барабанщик Лаци ОлахДжазовые «стандарты» Исаака ДунаевскогоЭдди Рознер. Джазмен из ГУЛАГа«Шанхайский период» русского джаза. Олег Лундстрем и другиеПослевоенное поколение. Георгий Гаранян — для джаза и в джазеПослевоенное поколение. Юрий Саульский — «министр джаза»Послевоенное поколение. Станислав Григорьев: памяти саксофонистаПослевоенное поколение. Аранжировщик Виталий ДолговПослевоенное поколение. Михаил Есаков, гитарист и педагогРоссийский Центр исследования джаза: сохраняем собственную историюПослевоенное поколение. Кафе нашей джазовой юностиПослевоенное поколение. Джаз в Сибири: «Мы были балбесы и грамотеи»Послевоенное поколение. Анатолий Берестов, сибирский романтик джазаПослевоенное поколение. Джаз в Ярославле как часть джаза в РоссииПослевоенное поколение. Валерий Мысовский: «Блюз для своих»Роман Кунсман: судьба саксофонистаВалентина Конен. Первопроходец джазоведенияЛеонид Переверзев. Посмертная книгаОсновоположник джазового образования Юрий КозыревЕвгений Савин, мастер трубы
  • ЧАСТЬ ВТОРАЯ. МАСТЕРА РОССИЙСКОГО ДЖАЗАПроповедник джаза Алексей БаташёвСергей Беличенко, столп сибирского джазаИгорь Бриль, народный артистНовое поколение: саксофонисты Александр и Дмитрий БрильИгорь Бутман: от Бёркли до КремляОлег Бутман и его «Страсть»Анатолий Вапиров: «Работаю, сэр, работаю»Провинция. Феномен ВинцкевичаВячеслав Гайворонский: «Работать там, где сердце в радости»Вячеслав Ганелин: «Я дома, и я свободен»Анатолий Герасимов, лёгкий человекГеннадий Гольштейн: «Бог разберётся»Пианист и педагог Евгений ГречищевПианист Валерий Гроховский: «Классику легко опошлить»Владимир Данилин: «Свинговать на аккордеоне непросто»Алексей Зубов: поиск новой формыСвободный художник Анатолий КальварскийСаксофонист Олег КиреевАлексей Козлов. «Стиляга» от слова «стильно»Андрей Кондаков: русская Бразилия и не толькоДаниил Крамер: пианист, продюсер, геймер

ТОМ ВТОРОЙ

  • ЧАСТЬ ВТОРАЯ. МАСТЕРА РОССИЙСКОГО ДЖАЗА (продолжение)Анатолий Кролл: «Я не имею права ошибаться»Алексей Кузнецов: полвека в джазе… и дальше!Лев Кушнир: «Учиться играть джаз»Герман Лукьянов: неквадратные структурыЮрий Маркин: живая музыкаБарабанщик и фотограф Александр МашинВадим Неселовский, американский одесситТатевик Оганесян: «Кому нужна ещё одна Элла?»Яков Окунь: американский дебют российского мастераАлександр Осейчук: невесёлые размышленияВалерий Пономарёв: русская звезда американского джазаСергей Пронь: «Нужны подготовленные проекты»Барабанщик Александр Рагазанов: на всю катушкуАнтон Ревнюк: «Бас — он и есть бас»Алекс Ростоцкий: композитор, басист, продюсер, художникСаксофонист Владимир Сермакашев. Москва на ГудзонеАдам Терацуян: «Достучаться до каждого»Андрей Товмасян. Пожар в «России» и другие историиВладимир Толкачёв: «Воплощение свободы»Игорь Файнбойм. 45 лет в воронежском джазеИван Фармаковский. Дорога домойМихаил Цыганов: моя американская историяЖизнь и творческий метод Игоря Широков
  • ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ПОКОЛЕНИЕ XXI ВЕКА: КУДА ИДЁМ?Пианисты школы Игоря БриляНовое поколение молодых джазовых вокалистов: посоревнуемся?Илья Белоруков. Некоммерческая стезяПётр Востоков, трубач номер одинПианист Алексей Иванников и горящие глазаПианист Евгений Лебедев: с Востока на ЗападМакар Новиков: контрабасист как ценностьЮлиана Рогачёва: найти себяАлина Ростоцкая: «Учиться радоваться процессу»Григорий Сандомирский и самообразованиеРоман Секачёв: выбор пал на баритонЛеонид Сендерский. В постоянном поискеРоман Соколов: между флейтой и саксофономДарья Чернакова-Соколова: девушка и контрабас
  • ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ. ПРОБЛЕМЫ И РЕШЕНИЯVox Humana. Что происходит с джазовым вокалом на постсоветском пространстве?Студенческий биг-бэнд: перспективы?Зачем молодые джазмены едут в Америку?Свободная музыка на несвободной сценеСтандартом по свингу: как справляться с проблемами джазового образования?Новый джаз в России и его истоки в СССР: попытка обзора
  • БИБЛИОГРАФИЯ РОССИЙСКОГО ДЖАЗА

купить книгу:на сайте издательства | в озоне: скоро |  в московском доме книги | в библио-глобусе: скоро | в магазине «москва» | в других магазинах: скороСайт книги в книжном разделе портала Джаз.Ру

 

 

 

new.jazz.ru

Книги о джазе, блюзе, и джазовых музыкантах. Свинг, бибоп, книжные новинки музыкальной литературы.

Мой джаз

Джаз. Книжные новинки

Д. Саймон "Большие оркестры эпохи свинга"

Книга Джорджа Саймона «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть джаза XX века. Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой эпохи свинга. На страницах книги оживают великие имена: Дюк Эллингтон, Каунт Бейси, Гленн Миллер, Пол Уайтмен Билли Холидей и многие другие...
От редактора:
... Биг-бэндовая летопись Саймона книга очень личная. Как заинтересованный и ответственный журналист автор знакомился и беседовал со всеми лидерами и музыкантами. Он часто цитирует своих героев, которые по-разному оценивают одно и то же описываемое событие. Возникают противоречия, несоответствия, а Саймон иногда просто отходит в сторону и как бы говорит читателям: «А вот в этом вы разбирайтесь сами». Жесткость Бенни Гудмена, консервативность Стэна Кентона, прагматизм Гая Ломбардо все это часть реальной истории танцевальной музыки, которая в эпоху биг-бэндов называлась джазом или свингом...читать дальше ...

Просмотреть содержание

Купить

Д. Саймон "Гленн Миллер и его оркестр"

Гленн Миллер - один из самых популярных джазовых музыкантов Америки, ставший олицетворением джаза для нескольких поколений. В Советском Союзе его имя связано с появлением на экранах в начале 1944 г. фильма «Серенада Солнечной долины» - первым прорывом к нам американского джаза, состоящего только из медных духовых инструментов и саксофонов.
От редактора:
... Сомнительно, чтобы имя Гленна Миллера было кому-то известно у нас до 1944 года. В конце тридцатых годов наша страна была уже полностью изолирована от западной культуры, тем более англо-американской. читать дальше ...
Из рецензий на книгу:
... В питерском издательстве "Скифия" вышла книга Саймона Джоржджа Томаса "Гленн Миллер и его оркестр" в блестящем переводе Юрия Верменича и под общей редакцией Владимира Фейертага. По сути - это подробнейшее и скрупулезное жизнеописание одной странички великой эры свинга под названием "Гленн Миллер". читать дальше ...

Просмотреть отзывы о книге

Купить

Е. Барбан "Джазовые портреты. Сто очерков о музыкантах джаза"

Еще одна книга из великолепной "барбановской" джазовой книжной серии ("Джазовые портреты", "Контакты. Собрание интервью", "Джазовые Опыты", "Черная музыка и белая свобода"). Эта книга - сто очерков о выдающихся музыкантах американского, европейского и российского джаза. Автор сочетает биографические подробности и личные характеристики с музыкальным и эстетическим анализом, стараясь очистить облик музыканта от ложных представлений, расхожих мифов и легенд. Книга воссоздает широкую историю развития джаза.
Об авторе:
" Я никого не могу поставить рядом с Ефимом Барбаном (а надо ли?), кто изъяснялся бы столь изысканно и мудрёно. Вначале его речь казалась трудной для понимания, и рука тянулась за словарем иностранных слов, но постепенно ты втягивался в эту игру ума и текста, как бы переключаясь на его мышление, и смысл его речей начинал приоткрываться, что обычно и происходит при общении с иностранцем. На этом языке он писал статьи и читал лекции, полные "барбанизмов" (как говорили в народе), не предназначенных для восприятия широкой публики. В первые годы я думал, что это просто камуфляж, маскирующий скрытый комплекс неполноценности, но потом понял, что для него, очевидно, это наиболее естественный способ самовыражения, что ему действительно так удобнее излагать свои мысли, и иначе он не может, будучи законченным гуманитарием. "читать дальше ...

Читать рецензии на книгу

Купить

Ю. Верменич "ДЖАЗ: История. Стили. Мастера"

Книга сделана на основе знаменитой, ходившей еще в сам.издате рукописи. В определенном смысле это - джазовая энциклопедия, в которой излагается история и стили джаза, рассказывается об огромном количестве музыкантов и их творчестве. Книга снабжена уникальными иллюстрациями.
Об авторе:
Юрий Тихонович Верменич, русский переводчик с английского и критик, историк джаза и педагог музучилища родился в 1934 году в Воронеже, где постоянно живет и сейчас. Впервые познакомился с джазом и заинтересовался им сразу после 2-й мировой войны в 1946 г., но специального музыкального образования так и не получил (в 1957 г. окончил Ленинградский Политехнический институт по специальности радиофизика). Перевел на русский язык более 30-ти книг о джазе, которые распространялись по всем джаз-клубам страны. Им написаны две собственные книги в виде мемуаров о российских джазменах, отредактированы десятки работ других переводчиков литературы на джазовую тематику...подробнее ...

Пролистать

Купить

В. Гладышев "ТЕРПИЛИАДА: Жизнь и творчество Генриха Терпиловского"

В книге, посвященной судьбе одного из зачинателей отечественного джаза собран уникальный материал. Это и биографические сведения о Г. Терпиловском, сопровождаемые богатыи иллюстративным рядом; это и воспоминания, письма, автографы, многих корифеев отечественной музыки, таких как: Дмитрий Шостакович, Леонид Утесов, Олег Лундстрем, Никита Богословский, Юрий Саульский... В книгу вошли художественно-документальная повесть о "последнем аристократе джаза" и главы рукописи, которую писал сам Генрих Терпиловский . Впервые публикуются и его литературные сочинения, стихи и критические эссе.
Из рецензий на книгу:
... Один из основателей российского джаза поселился в Перми после долгих лет тюрем и ссылок и прожил в городе около полувека. Он создал первый в стране джаз-клуб. Написал фокстрот "Джаз-лихорадка", который до сих пор играют во всём мире. Дружил с Дмитрием Шостаковичем, переписывался с Дюком Элингтоном и Гленом Миллером, получал телеграммы от Леонида Утёсова. Это факты. А ещё вокруг его имени ходит немало легенд. Не доказано, но и не опровергнуто, что Генрих крестик последнего русского царя. Что молодого Терпиловского можно увидеть в фильме "Весёлые ребята". Это он проводит носом по пианино.читать дальше ...

Просмотреть отзывы о книге

Купить

Книжные новинки, джаз книги джазовых музыкантах. Свинг, бибоп, книжные новинки музыкальной литературы.

Последние отзывы

 

Выставка "Книги России"...Можно встретить такие диковинки, ради которых и стоит ехать в ВВЦ. Меломанам приглянется книга Д. Саймона "Большие оркестры эпохи свинга" (СПб., Скифия) Ведомости от 13.03.2008, №45 К сожаление, не успел купить предыдущую, а потом все расхватали. С удовольствием куплю новое издание. И всем советую!.Арсений,(Москва)

jazzbook.ru

Книги о джазе — Полный Джаз 2.0

«Павел Суязов — один из молодых прогрессивных трубачей России, который, несмотря на молодой возраст, уже нашёл свой стиль, свой почерк в современном джазе», — именно так отзывается об авторе сборника транскрипций для трубы авторитетнейший джазовый музыкант Алекс Сипягин. За плечами у лауреата конкурса «Гнесин-Джаз» (2012) — работа в составе «Академик-Бэнда» п/у Анатолия Кролла, в секстете Азата Баязитова и в группе SunJam, а в настоящее время Павел гастролирует по всему миру в составе Московского джазового оркестра под управлением Игоря Бутмана.

Книга «12 транскрипций джазовых стандартов и авторских композиций для трубы» (Пробел-2000, 2015), которую выпустил Павел Суязов, представляет собой собрание нотных расшифровок соло самых известных джазовых трубачей современности. Специально для «Джаз.Ру» автор узнаёт, с чего начался творческий путь Павла и как рождался сборник, выпуск которого должен способствовать пополнению рядов профессиональных трубачей, которых в нашей стране (да и в мире!) всегда не хватает.

Павел, почему ты выбрал именно этот инструмент? Как началась твоя музыкальная деятельность?

— Будучи подростком, я увлекся ска-панк музыкой. В 13 лет заинтересовался гитарой и стал сам исследовать этот инструмент. Через два года мы с друзьями собрали небольшой самодеятельный коллектив: играли панк-хардкор, устраивали репетиции дома у меня или у моего друга Влада.

Именно Влад поставил мне однажды кассету московской ска-панк-группы Distemper (альбом «Доброе утро»), на которой я услышал духовые инструменты. Труба меня сразу поразила своим неповторимым тембром. О джазе тогда я вообще ничего не знал. Просто захотелось научиться играть на этом инструменте, чтобы можно было выступать с какой-нибудь группой.

По телевизору услышал объявление о наборе в джаз-студию «Геликон» в Новокузнецке, где я родился. Там проводится ежегодный джазовый фестиваль «Джаз у Старой крепости», куда приглашают известных джазовых музыкантов Нью-Йорка: там играли Рэнди Бреккер, Джефф «Тэйн» Уоттс, Дэвид Кикоски, Шимус Блэйк, Джонатан Блэйк и многие другие.

Я пришёл и записался в эту студию. Моим первым педагогом был тромбонист Олег Рафкатович Зарыпов. На первой встрече с третьей попытки я смог извлечь ноту соль первой октавы, и тогда я уже точно решил стать музыкантом.

Через два года судьба привела меня в Новосибирск. Нашел Музыкальный колледж им.Мурова и пришёл писать заявление на факультет духовых и ударных инструментов, потому что не знал о существовании эстрадно-джазового отделения. В этот момент заходит заведующий эстрадным отделением Владимир Иванович Лобанов и задаёт вопрос: «Любишь ли ты джаз?» Я ответил без промедления: «Люблю». Так и познакомился со своим будущим педагогом по трубе. Сыграл две гаммы и несколько произведений, которые долго готовил. Потом сдал экзамен по сольфеджио, хотя мало что в нём понимал тогда. А вот сочинение по литературе я написал на двойку, но меня всё равно взяли. Трубачей, на самом деле, никогда не хватает, потому что это очень сложный инструмент, а хорошие трубачи — это большая редкость. Так с нового учебного года я стал уже серьёзно изучать музыку. Было много проблем с постановкой, но желание играть всегда преобладало, и я использовал любую возможность, чтобы научиться играть. Смотрел и слушал записи «гигантов» джаза (Фредди Хаббард, Майлз Дэйвис, Клиффорд Браун, Чет Бейкер), снимал соло, пытался им подражать. Я был поглощён этим процессом.

Павел Суязов

ДАЛЕЕ: продолжение интервью Павла Суязова, подробности о книге «12 транскрипций джазовых стандартов и авторских композиций для трубы»  Читать далее «Трубач Павел Суязов: погружение в мастерство»

journal.jazz.ru