Текст книги "Как печатают книги". Где печатаются книги


Техническая энциклопедия. Всё для учебы, работы и отдыха. Техника и транспорт. Мореплавание и флот. Авиация и космонавтика. Учебники.

Пятьсот лет назад книги переписывали от руки. Писец сидел, склонившись над листом бумаги, и гусиным пером старательно выводил строчку за строчкой заказанной ему книги. За день самый усидчивый и опытный писец мог переписать не больше 10-15 страниц. Чтобы переписать, например, книгу размером с этот том, ему пришлось бы поработать несколько месяцев. И результатом его утомительного труда была бы всего только одна книга. Всего одна!

Сколько же писцов пришлось бы усадить за работу, чтобы изготовить 520 тыс. книг - тираж каждого тома Детской энциклопедии! А у нас одна только Первая Образцовая типография имени А. А. Жданова выпускает тысячи экземпляров Детской энциклопедии - и не за год, а за день! Да и разве могли бы получиться переписанные от руки книги такими же аккуратными, нарядными, а главное, абсолютно похожими одна на другую? Конечно нет! У одного писца книга вышла бы красивее, у другого - похуже; на одной страничке строчки были бы ровные, на другой - не очень. А ведь все экземпляры любой новой книги одинаковы. Как же их делают?

Давайте пройдем по цехам большой типографии в посмотрим, как печатают книги.

Буквы торопятся по местам

Прежде всего нужно зайти в наборный цех. Сюда поступает оригинал - напечатанная на пишущей машинке рукопись будущей книги, и все ее слова здесь набирают металлическими буквами.

Еще не так давно это делалось вручную. Наборщик стоял перед кассой - плоским ящиком со множеством небольших отделений. В каждом отделении лежали маленькие металлические буквы -литеры: в одном - только литера "а", в другом -"б", в третьем - "в" и т. д. Наборщик брал нужные литеры и составлял из них слова, а затем строчки. Дело шло медленно. В одной странице машинописного текста около 1700 печатных знаков. Каждую крохотную литеру надо было повернуть головкой кверху, поставить рядом с соседней да еще втиснуть между отдельными словами тонкие металлические пластинки - шпации, чтобы получились промежутки между словами и все строчки вышли бы одинаковой длины и на одинаковом расстоянии друг от друга.

Сегодня весь текст книги набирается на полиграфических наборных машинах: буквоотливных, строкоотливных и фотонаборных.

Буквоотливная наборная машина - монотип (от греческого "монос" - один и "типос" - след, отпечаток) набирает строку из отдельных букв.

Производительность этой машины сравнительно невелика. Сейчас на монотипах набирают обычно сложные тексты: иностранные словари, формулы, таблицы.

Монотип состоит из 2 аппаратов: клавиатурного, который воспроизводит (перфорирует) текст в виде отверстий на бумажной ленте (перфоленте), и буквоотливного. Буквоотливной наборный аппарат управляется перфолентой. Он отливает отдельные литеры и подбирает их в строчки.

Новгородская берестяная грамота XIII в. Автопортрет школьника Онфима "Онфим на коне".

Матрица, на ее боковой стенке видно изображение буквы.

Линотип - строкоотливная наборная машина "Россия".

Строкоотливная наборная машина - линотип (от латинского "линеа" - линия и греческого "типос" -отпечаток) в отличие от монотипа набирает и отливает сразу цельные металлические строки. Линотип - большая сложная машина. Впереди - клавиатура для набора текста, по виду напоминающая пишущую машинку. Сзади-небольшая электрическая печь, а на ней котелок с расплавленным металлом -гартом, сплавом свинца, сурьмы и олова. Температура металла выше 300° С.

Вот наборщик стал, к примеру, набирать на линотипе первое слово этой статьи. Он ударяет по очереди клавиши: "п", "я", "т", "ь", "с", "о", "т". С каждым ударом из длинных каналов, расположенных в верхней части машины, выскакивают металлические формочки букв - матрицы. Они стремительно мчаться по желобкам вниз и выстраиваются одна за другой в небольшой плоской коробочке -верстатке.

Когда в верстатке соберется целая строка из матриц, наборщик нажимает на рычаг, и тот придвигает верстатку к отверстию котла с расплавленным металлом. В матрицы льется жидкий металл. Он быстро застывает, образуя металлическую строчку из тех букв, которые нажимал наборщик на клавиатуре линотипа.

Постепенно растет колонка металлических строк, отлитых машиной. А использованные матрицы возвращаются на свои места: длинная железная "рука" забирает строку освободившихся матриц и навешивает ее на распределительную рейку, проходящую над каналами, в которых они лежали прежде. Матрицы скользят по рейке, отцепляются от нее над своим каналом и падают в него. Там они лежат до тех пор, пока наборщик снова не нажмет клавиши с их изображением. Весь ряд каналов с матрицами называется магазином.

Буквы - литеры бывают разные: строчные и прописные, большие и маленькие. Полный набор всех литер и знаков препинания называется типографским шрифтом.

Но и шрифты тоже различные - узкие и широкие, прямые и наклонные, светлые и жирные. Кроме того, литеры разных шрифтов отличаются и своим рисунком - более простым или более сложным, строгим или нарядным.

Каждый линотип имеет несколько наборов матриц разных шрифтов для книг разного характера.

В наборном цехе большой типографии длинными рядами стоят линотипы. Вот на одном из них наборщик начал набирать первую статью этой книги, на втором - другой наборщик набирает вторую статью, на третьем - наборщик отдельно набирает заголовки - рубрики. Через несколько дней вся книга будет набрана металлическими строками.

В наши дни книг выпускается так много, что обычным линотипам с такой большой работой не справиться. На смену им приходят машины-автоматы, которыми управляет перфорированная бумажная лента. Конструкция автоматов очень сложна, но работать на них нетрудно. Оператор читает текст и печатает его на электронном печатно-кодирующем устройстве, похожем на пишущую машинку. Оно называется так потому, что одновременно и печатает текст на бумаге и кодирует его, т. е. пробивает (перфорирует) на бумажной ленте отверстия. Положение и комбинации отверстий зависят от того, какую букву печатает оператор. Если в отпечатанный текст вносятся исправления, то перфорируется еще одна лента - корректурная. С двух первых лент изготавливается третья, уже без ошибок - чистая. На ней-то и содержится программа управления отливным автоматом. Устройство автоматического управления, установленное в этом автомате, расшифровывает коды, записанные на перфоленте, и отдает приказы механизмам. Еще быстрее работают новые фотонаборные автоматы. Они не отливают строки из металла, а фотографируют их на фотопленку с черных фотолитер с белыми или прозрачными буквами. Один современный фотонаборный автомат может за смену набрать столько текста, сколько десятки линотипов. Итак, текст набран. Чтобы познакомиться со следующим этапом изготовления книги, мы должны пройти в печатный цех, но...

Репродукционный фотоаппарат "Супернова" для изготовления цветоделенных негативов.

Схема трех видов печати: а - высокая печать; б -глубокая печать; в - плоская печать. Черным цветом показан печатающий элемент.

Картинка из точек

Но одного текста мало, ведь в книгах очень много иллюстраций. Их тоже помогают делать машины. Такие машины установлены в цехе цинкографии, где изготавливают формы, с которых печатают иллюстрации. Поэтому, прежде чем познакомиться с печатными машинами, заглянем сюда.

Вы, конечно, видели не раз, как ставят печать. Вырезанное из меди или резины изображение прижимают сперва к пропитанной краской подушечке, а затем к бумаге. Изображение состоит из выпуклых линий, к которым пристает краска с подушечки. С этих линий краска переходит на бумагу. Следовательно, чтобы получить оттиск картинки, надо сделать сначала ее рельефную копию. Этим и занимаются цинкографы.

Прежде всего рисунок художника фотографируют и получают репродукцию - изображение на фотопленке. Репродукционные фотоаппараты, которыми при этом пользуются, совсем не похожи на "Смену" или "Зоркий". Они так велики, что не уместятся даже в большой комнате. Зато ими можно делать снимки высотой и шириной больше 1 м.

В установленной перед таким фотоаппаратом-гигантом раме укрепляют сразу несколько рисунков и получают большой негатив. Если посмотришь на такой негатив в лупу, то увидишь, что все рисунки состоят теперь из мельчайших точек. Откуда они появились? Дело в том, что картинку фотографировали через растр - стеклянную пластину, на которой нанесена решетка из узких линий - от 16 до 120 и больше линий на 1 см2. Когда лучи света проходили через такую решетку, все рисунки оказались разбитыми на точки разного размера. Там, где на картинках были светлые места, точки на негативе получились большие, а в темных местах - маленькие.

С полученного таким образом негатива снимают копию на отшлифованной пластине цинка, покрытой тонким слоем особого светочувствительного вещества. Это вещество имеет такое свойство, что те его места, на которые падал свет, "задубливаются" и после этого не растворяются водой, а места, куда свет не падал, легко вымываются. Копию подвергают термической обработке при температуре 220° С, а затем погружают в ванну с раствором азотной кислоты. Задубленные точки светочувствительного слоя остаются такими же, а незадубленные промежутки между ними вытравляются кислотой и углубляются. Так получается выпуклая печатная форма.

Большую пластину с несколькими рисунками разрезают на отдельные иллюстрации - клише. Их набивают на деревянные или пластмассовые подставки, соответствующие высоте букв набора, а затем верстальщики вставляют клише между металлическими строчками там, где в книжке должны быть картинки.

Если теперь намазать клише краской, как металлические буквы шрифта, и придавить к бумаге, получится копия картинки, изображенной на клише.

Способ печати, при котором рисунок шрифта и клише выпуклый, называется высокой печатью.

Негативы для штриховых иллюстраций (например, чертежей, схем) получают, фотографируя оригиналы без растра.

Можно получить печатные формы и другим, более современным способом. С негативов изготовляют позитивы. Это такие изображения, какие вы видели на фотобумаге, только выполненные на прозрачной пленке.

Пленки с текстом, набранным на фотонаборных машинах, и с картинками - позитивами приклеиваются монтажистом на прозрачную тонкую и твердую пленку. Получается монтажный лист. Каждая страничка на монтаже собрана так, как она должна выглядеть в книжке. Весь монтажный лист обычно содержит 8, 16 или 32 страницы, а монтажный лист книжек-малюток содержит 64 и даже 128 страниц. Бумажный лист, который будет отпечатан с формы, изготовленной с монтажного листа, называется печатным листом.

Такой монтаж копируется на металлическую пластину, покрытую светочувствительным слоем. После обработки те места на форме, где есть рисунок (шрифт или точки), становятся восприимчивыми к краске и отталкивают воду и, наоборот, участки формы, свободные от рисунка, отталкивают краску и хорошо воспринимают воду. Если на такую форму нанести краску, то участки, где есть рисунок или шрифт, покроются краской, а промежутки между ними останутся чистыми, несмотря на то что они не углублены, как на формах высокой печати. Такие формы называются плоскими, а печать с этих форм плоской печатью.

Одна из разновидностей плоской печати - офсетная печать. При этом способе печати краска с цилиндра печатной машины, на котором закреплена металлическая форма, переносится на промежуточный цилиндр, покрытый резиновым полотном (его называют офсетным), а затем уже на бумагу. Именно офсетным способом печати изготовлена книга, которую вы держите в руках.

Существует и третий способ, которым часто печатают книги и журналы, содержащие много иллюстраций. Это глубокая печать. Для нее изготавливаются формы, в которых буквы и рисунки не выпуклые, а углубленные. Чем участок рисунка темнее, тем он на форме глубже. Рисунок на формах в глубокой печати разбит на точки, но они в отличие от точек в офсетной печати равны по площади и различаются только глубиной.

Во время печати краска покрывает всю форму сплошь. Но затем специальный нож - ракель - с плоских мест краску счищает, а в углубленных она остается и переносится на бумагу. Чем глубже было углубление, тем больше краски перейдет на бумагу и тем темнее получится этот участок рисунка.

Как делают цветные картинки

Кроме страниц с текстом, черно-белыми рисунками и фотографиями в книгах есть и цветные картинки. Чтобы их изготовить, в печатных цехах типографий стоят машины, которые могут очень быстро напечатать любое количество таких картинок. Но одним клише на всю картинку уже не обойтись. Для каждой краски приходится делать свое особое клише и печатать одну картинку в несколько приемов. Обычно цветные рисунки воспроизводятся четырьмя красками : голубой, пурпурной, желтой и черной.

Картинку для этого фотографируют не только через растр, но и через цветные стеклянные или пленочные светофильтры.

Снимая картинку через все светофильтры по очереди, получают разные негативы, для каждой краски свой негатив. Например, за красным светофильтром фотографируют негатив для голубой краски, за синим - для желтой, за зеленым - для пурпурной. Затем готовят 4 формы для одной и той же иллюстрации. С первой формы можно печатать те места, которые должны получиться голубыми, со второй -желтыми, с третьей - пурпурными, с четвертой -черными. Четырех форм достаточно для того, чтобы отпечатать красочную картинку. Ведь смешением четырех красок можно получить множество цветов и их оттенков. Стоит наложить на желтую краску голубую, и получится зеленый цвет. Пурпурная и голубая дадут фиолетовый цвет, пурпурная и желтая -оранжевый или красный. И когда все краски будут по очереди напечатаны на одном и том же листе, мы увидим ту цветную картинку, которую фотографировали. Такой процесс называется цветоделением, он почти одинаков для всех видов печати.

Сейчас во многих типографиях формы для цветных картинок изготавливают не на фотоаппаратах, а на машинах-автоматах, например "Вариоклишо-графах". На таком автомате два стола. На одном закрепляется цветная картинка или ее цветная фотокопия на пленке, на другом - металлическая пластина из цинка или магния, если изготавливается клише для высокой печати, или специальная фольга - для офсетной печати.

Узкий пучок света постепенно шаг за шагом пробегает всю картинку. Яркость пучка меняется: чем участок рисунка светлее, тем ярче отразившийся пучок света. Движение луча автоматически передается резцу, расположенному над цинковой пластиной. Он повторяет движение пучка и врезается в пластину или фольгу, воспроизводя на них рисунок точками. Чем светлее участок рисунка, тем меньше точка на пластине. Постепенно луч обойдет всю картину, а резец ее вырежет. Вот и не нужны ни огромные фотоаппараты, ни ванны с кислотой, ни сложный труд рабочих на этих участках. Один оператор на "Вариоклишографе" легко и быстро справится со всей работой.

За три секунды

Итак, печатные формы готовы.

Рабочие отправляют их в печатный цех, где стоят мощные и быстрые печатные машины. Печатник налаживает машину: "одевает" форму на форм-ный цилиндр, кладет в красочный аппарат краску нужного цвета, а в увлажняющий аппарат - жидкость, которая во время печати смачивает чистые, без рисунка, участки форм, чтобы к ним не прилипала краска. Чистые листы бумаги укладываются высокой стопой в несколько тысяч листов на площадке машины - самонакладе.

Большая печатная машина состоит обычно из нескольких секций. В машине для офсетной печати каждая секция имеет 3 цилиндра: формный, на котором закрепляется форма, офсетный, на котором закреплена офсетная резина, и печатный. Чем больше в машине секций, тем больше красок можно на ней одновременно отпечатать. Если машина состоит из 4 печатных секций, то в красочные аппараты этих секций можно заложить 4 краски: желтую, голубую, пурпурную и черную. Лист бумаги пройдет последовательно через каждую секцию, и цветная картинка будет отпечатана за несколько секунд. На листовой офсетной печатной машине можно отпечатать за 1 ч 4-б тыс. оттисков.

Но как же удается машине подхватывать каждый раз точно по одному листу? Для этого существуют специальные пневматические приспособления - металлические захваты с резиновыми присосами на концах. Они присасывают верхний лист, а остальные удерживаются стальным зажимом и щеточками. Если же присосы случайно захватят не один лист, а два, то механический контролер мгновенно остановит машину.

Контролер устроен довольно просто. По пути к печатному цилиндру каждый лист бумаги проходит под небольшим колесиком, свободно пропускающим только один лист. Но два листа заставят колесико приподняться и выключить машину.

Для книг, которые печатаются очень большим тиражом, существуют огромные ролевые офсетные машины, которые печатают не на отдельных листах, а на бесконечной бумажной ленте - рулоне. Их производительность еще выше, до 15-20 тыс. печатных листов в час.

Итак, печатник включает рубильник. Тонкие металлические захваты отделяют от стопы один лист и проносят его к печатному цилиндру. В это же время красочные валики прокатываются по форме и окрашивают ее в нужный цвет. К формному цилиндру плотно прижат офсетный цилиндр, покрытый резиной. Как только формный цилиндр начинает вращаться, краска с него передается на резину офсетного цилиндра, а с него на бумагу, поданную со специального устройства - самонаклада, передающего листы на печатный цилиндр. Так весь текст и рисунки переносятся на бумажный лист. Отпечатанные листы выходят обычно с противоположной стороны машины и аккуратно, один на другой, укладываются на приемном столе. Затем, на этой же или на другой машине отпечатают оборот листа. Существуют машины, на которых оттиск можно получить сразу с обеих сторон: лица и оборота.

Но вот листы будущей книги отпечатаны. Осталось их сфальцевать, т. е. сложить в тетрадку. Этим занята фальцевальная машина. Работник кладет на площадку этой машины кипы отпечатанных листов. А машина сама захватывает по одному листу и ловко перегибает его несколько раз, пока не получится тетрадка размером в одну страницу.

На современных ротационных машинах фальце" вальный аппарат установлен на самой машине, там, куда подходит отпечатанная бумажная лента. Машина сама режет бумажную ленту на отдельные листы, фальцует их, выкладывает уже готовые тетрадки и подсчитывает, сколько она их выбросила.

В результате процесса, называемого цветоделением, получают 4 позитива, с помощью которых изготовляют печатные формы. Каждую форму используют только для одной краски: желтой, голубой, пурпурной, черной. При печати краски последовательно накладываются одна на другую, и получается цветная репродукция.

Многокрасочная печатная офсетная машина.

Как листы становятся книгой

На каждом заводе или фабрике последний цех -сборочный. В нем собирают готовые изделия из деталей, сделанных в других цехах. В типографии сборочный цех - переплетно-брошюровочный. В этом цехе собирают из отдельных частей готовые книги.

За несколько минут листоподборочная машина подбирает один к другому все листы, превращенные в тетрадки по 16 страниц. Машина замечательна тем, что сама признается в своих ошибках. Стоит ей пропустить тетрадку, как она тотчас останавливается и выбрасывает флажок с номером пропущенной тетрадки.

Другая машина - ниткошвейная - накрепко сшивает стопку тетрадок ниткой и пришивает к полоске марли. Теперь тетрадки уже не распадутся: получился книжный блок. К первой и последней страницам приклеивается форзац - сложенный вдвое лист плотной бумаги. Одна половина его приклеивается к книжному блоку, другая - к переплету книги. Форзац соединяет книжный блок с переплетом.

Затем книжный блок высушивают в сушильных камерах.

Но это еще не все. Готовые блоки обжимают на прессах и передают на резальную машину. Она прижимает сшитые листы тяжелой чугунной доской и одним прикосновением своих острых стальных ножей ровно обрезает их края.

Дальнейшая обработка будущей книги выполняется блокообрабатывающим агрегатом. Он состоит из нескольких секций. Блок автоматически передается из одной секции в другую: в первой секции он обжимается, в следующей корешку придается округлая форма. В клеевой секции на корешок наносится слой клея, в марлевой к нему приклеивается кусок марли, в следующей секции к корешку приклеивается каптал (кусок ленты с округлым цветным краем), а в последних секциях все эти детали крепко прижимаются к корешку резиновым полотном. Обработанные блоки выводятся транспортером на приемный стол и снова отправляются на сушку. Один такой агрегат может обработать 2400 блоков в час. Теперь книгу можно уже перелистывать. Но у нее еще нет переплета.

Переплет приготовляет для книги крышкодела-телъная машина, а позолотный пресс оттискивает на нем название, например "Детская энциклопедия", и соответствующий рисунок. Последняя операция -соединение переплета с блоком. Этим занимается вставочная машина.

Переплетчицы принимают с конвейера подъезжающие к ним готовые книги и еще раз кладут их на 4-6 ч под пресс. За это время клей подсыхает и форзац оказывается прочно приклеенным ко всей внутренней поверхности крышки.

Книга готова.

tehno.claw.ru

Как происходит печать книги - Справочник писателя

1. Вы приносите в типографию диск со сверстанной книгой. Верстать можно в чем угодно, я использовала векторный «Корел», но есть и «Кварк-Экспрессы» и пр. Можно обратиться к професионалам, можно сэкономить и сверстать самому. Важно только на всех этапах контактировать с типографией — чтобы они принимали ваш фромат.

—————-Прим.: В настоящее время типографии принимают оригинал-макет в электронном виде в формате pdf, а для верстки чаще всего используется программа Abode InDesign.—————-

2. На специальном принтере распечатываются пленки. Пленка формата А3, на ней ваши странички.

3. Пленка кладется в проявочную раму, в которой лежит форма — это такая металлическая пластина с перфорированными краями, которая надевается на барабан типографского станка, и с которой отпечатываются странички. Если у нас есть цветные иллюстрации, то форм и пленок выводится четыре — для желтого, пурпурного, голубого и черного цветов.

Если мы хотим сэкономить, то внутренность книги печатаем в одном месте, в ЧБ, а обложку, цвет, в другом.

4. В типографию можно прийти со СВОИМ диском, СВОИМИ пленками и СВОИМИ формами. Они сами напечатают и проявят. Просто по телефону уточните, какие у них станки и через интернет найдите продавцов товаров для типографии. Но часто типографии берут все это оптом, поэтому их собственные пленки и формы могут быть дешевле.

5. Бумага 80-тка — это оптимально, но мы печатали и на «газетке», и она, конечно, жевалась. Но на «газетке» издаются почти все покетбуки. Искать бумагу самому нет смысла — у типографий свой опт.

6. Оптимальный офсетный тираж — от 1000 экз. Меньше не выгодно и вот почему.

Предположим, комплект пленок и форм для книги стоит 300 у.е. Эта сумма НЕ МЕНЯЕТСЯ от количества экземпляров книги — хоть 20 книг или 20 тысяч. То есть себестоимость одной книжки по формам и пленкам при тираже в 20 книг равна 300 у.е /20 = 15 у.е за экземпляр, а при 20 000 — 300 у.е/20 000 = 0,015 у.е за один экземпляр.

Бумага, резка, склейка — по сравнению с этим — чепуха.

7. Обложка. Почему я советую печатать «внутренность» в одном месте, а обложку в другом? Потому что самая затратная часть, на которую нужно больше всего форм и пленок, дешевле всего в мелких типографиях со старыми станочками, которые просто «не потянут» цвет. А в местах где стоят здоровенные машины с лаком и всеми делами — черно-белая «внутренность» может стоить намного дороже.

Хорошая обложка может стоить так же как и «внутренность» со всеми формами и пленками.

Да, еще совет: составляйте договор с типографией таким образом, чтобы ваши формы и пленки остались у вас — типография может закрыться, переехать, сменить адрес и название, а вам захочется допечатать дополнительный тираж.

8. Про ISBN и ББК — тут все просто. Идете в ЛЮБОЕ издательство и говорите: вот, хочу напечатать книжку, но мне нужны официальные коды и пр. Там спрашивают что за книжка, что вы за автор, но чаще всего соглашаются — им-то только лучше от этого. Они дают вам ваши реквизиты: то есть с виду книжка — самая настоящая, со всеми номерами и кодами и логотипом издательства. В издательство вы приносите два экземпляра и все.

www.avtoram.com

Книги print on demand - какие издательства печатают книги по требованию

Сегодня напечатать персональный экземпляр любой редкой книги можно под заказ, благодаря популярной технологии торговли книгами print on demand (POD) или book on demand (в переводе, «печать по требованию» или «книга по требованию»).

Подобные сервисы предлагают покупателю ассортимент книжной продукции, которая не выпускается тиражом и отсутствует на складе издательства. Такие книги печатаются по мере поступления заказов, напечатать можно и 1 экземпляр. «Книги по требованию» печатаются на цифровом типографском оборудовании в черно-белом варианте (цветная только обложка), с помощью клеевого бесшовного скрепления (мягкий переплет), по срокам это занимает от 5 до 14 дней.

Ликуй, читатель!

Технология «книга по требованию» способна вдохнуть новую жизнь в такое полузабытое явление, как «самиздат», поскольку не просто позволяет «неформатным» авторам выпустить свои труды, но и обеспечивает им сбыт и рекламу, а потенциальным читателям — удобство поиска и покупки. Наконец, просматривая рейтинги изданий, печатающихся по требованию, книголюбы могут найти книги, которые являются предметом пристального интереса читающей публики, а не банально популярны благодаря моде, рекламе и пропаганде.

Полезные контакты

Книжные магазины

«Библио-Глобус» (г. Москва, г. Челябинск)

«Библио-Глобус» предлагает просто фантастический ассортимент книг по требованию — более 3 миллионов. Туда входят, в том числе, репринты редких книг, университетские и архивные издания. К сожалению, пролистать каталог POD от «Библио-Глобуса» не получится: он работает только в виде поиска по базе данных.

«Москва» (г. Москва)

Торговый дом «Москва» в разделе «Печать книг по требованию» предлагает издания на русском, английском, немецком и французском языках (всего 19000 книг). Каталог книг по требованию представлен в виде подробного рубрикатора, который можно как просматривать постранично, так и осуществлять поиск по ключевым словам.

«Буквоед» (г. Санкт-Петербург)

Для заказа доступны издания на русском языке и восьми иностранных, а также на латыни — всего около 1,7 миллиона книг. Сеть книжных магазинов «Буквоед» на своем сайте дает возможность отфильтровать любой раздел каталога для просмотра книг, доступных для печати по требованию, и пролистывать его постранично, или искать по ключевым словам. 

Из русскоязычных изданий чаще всего заказывают «Полное собрание законов Российской Империи» (1830-1916 гг.), «Гомеровскую психологию» (Зелинский Ф.Ф., 1922 г.) и «Областное деление и местное управление Литовско-Русского государства ко времени издания первого Литовского статута» (Любавский М.К., 1892 г.).

Онлайн-магазины

Ozon.ru

Онлайн-гипермаркет Ozon не предлагает развернутого рубрикатора POD или возможности целенаправленного поиска данной продукции, однако есть возможность познакомиться с top-10 книг по требованию. 

My-Shop.ru

Интернет-магазин предлагает большой выбор книг, которые можно напечатать по требованию, всего более 200 000 изданий (раздел «Печать книг на заказ»). Каждый раздел каталога содержит список бестселлеров и ссылку на скачивание полного прайс-листа. Кроме того, работает и онлайн-поиск по данной категории. Покупатели My-Shop.ru чаще всего требуют напечатать «Левую книгу» и «Правую книгу» поэтессы Солы Моновой.

Books.ru

На сайте книжного интернет-магазина Books.ru работает расширенный поиск, который позволяет с помощью запроса «принт-он-деманд» найти в различных разделах книги, предназначенные для печати по требованию (274 издания в продаже). Чаще всего здесь заказывают «Третий рейх и "русский вопрос"» (Дрожжкин С.Н., 2010), «LabVIEW. Практикум по основам измерительных технологий» (2009 г.) и «Экогигиена физической культуры и спорта» (2008 г.).

Специализированные издательства и сервисы

Издательство «Геликон Плюс» (г. Санкт-Петербург)

Print on demand – основная рабочая технология издательства «Геликон Плюс». Оно занимается поиском малоизвестных сетевых литераторов в Интернет, и предлагает им услуги печати книг по требованию. Продажа книг осуществляется на сайте издательства, а также, выборочно, через крупные магазины (в т.ч. Ozon и «Буквоед»).

Издательский клуб «Неформат»

Клуб «Неформат» стремится сделать любую книгу востребованной хотя бы несколькими читателями, и предлагает авторам издание рукописей во всех существующих печатных и электронных форматах, реализацию книг через собственный магазин и крупнейшие книготорговые сети, в том числе с помощью печати по требованию. Книги печатаются в США и Канаде. 

Интернет-сервис печати по требованию Mimolet.com

Миссия сервиса Mimolet.com — позволить каждому человеку просто, быстро и бесплатно опубликовать собственную книгу. Для издания книг предлагается 4 формата (стандартный, большой, карманный и квадратный) и более 30 жанровых категорий.

upages.io

Читать онлайн книгу Как печатают книги

Соавторы: Бецалел Соморов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 4 страниц)

Назад к карточке книги

Annotation

Книжка из серии научно-популярной литературы, содержит следующие разделы: история письменности и книгопечатания, как печатали эту книгу, альтернативные способы печати и т. д.

Введение

I. Из истории письменности и книгопечатания

II. Как печатали эту книгу

III. Другие способы печати

Заключение

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ТЕХНИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

notes

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

«Книга, быть может, наиболее сложное и великое чудо из всех чудес, сотворённых человечеством на пути его к счастию и могуществу будущего».

М. Горький

Введение

В нашей стране нет неграмотных людей. У нас давно уже введено всеобщее обязательное семилетнее образование. В новой, пятой пятилетке будет завершён переход на всеобщее среднее десятилетнее образование в больших городах и крупнейших промышленных центрах; в остальных городах и сельских местностях оно будет осуществлено в следующей пятилетке.

В Советском Союзе учится не только молодёжь, учатся и взрослые; рабочие, колхозники, техники, инженеры, учителя получают новые знания, повышают свою квалификацию.

К концу 1952 года разными формами обучения было охвачено в СССР 57 миллионов человек. Такой размах обучения, такое изобилие духовной культуры возможны только в стране, где народ строит коммунистическое общество. По грамотности населения мы идём впереди таких стран, как Соединённые Штаты Америки, Англия, Франция.

В овладении разнообразными знаниями, в овладении великим, ставшим у нас всенародным, учением Маркса – Энгельса – Ленина – Сталина неоценимую помощь оказывает наша печать – книги, журналы, газеты. Они прочно вошли в нашу жизнь как верные друзья и помощники.

За годы советской власти в СССР издано около одного миллиарда экземпляров произведений классиков марксизма-ленинизма. Всего в советское время напечатано около 15 миллиардов книг.

В 1950 году в Советском Союзе было выпущено книг больше, чем в США, Англии, Франции и Италии, вместе взятых. В 1952 году в нашей стране ежедневно выходило в свет в среднем около 2,4 миллиона экземпляров книг и брошюр.

Но дело не только в количестве. Наша книга по своему идейно-научному содержанию лучшая в мире. Она показывает великие преимущества советского строя, пропагандирует дружбу народов, пламенный советский патриотизм, интернационализм, разоблачает реакционную буржуазную идеологию, воспитывает советских людей в духе бодрости и уверенности в своих силах, в духе высокой политической бдительности.

В капиталистических странах правящие классы не заинтересованы в том, чтобы трудящиеся овладели грамотой. Ведь неграмотных легче угнетать и эксплуатировать. Им труднее бороться за свои человеческие права.

И сейчас, например, в США, стране, которая кичится своей «культурой», имеются миллионы неграмотных. А грамотных трудящихся стремятся одурманить книгами, в которых описываются «подвиги» убийц, грабителей, воров и других преступников.

Капиталистическая печать – книги и газеты наполнены клеветой на всё передовое, прогрессивное, дышат звериной ненавистью к коммунизму. Они служат духовному порабощению народов, развязыванию новой мировой войны. Демократическая печать в странах капитала беспощадно подавляется.

Свободное, правдивое слово во всю свою мощь звучит лишь в нашей стране и в странах народной демократии. Печать верно служит свободным народам с их постоянно растущими материальными и культурными потребностями.

На всём пути своего развития книга была подчинена интересам господствующих классов – от рабовладельцев до капиталистов. Именно это определяло содержание и весь облик книг. Впервые в СССР, где нет антагонистических классов, книга приобрела общенародный характер, являясь выразительницей братского сотрудничества советских народов. Произведения печати выходят у нас на 119 языках.

Издание книг – дело не простое.

Ведь книги пишутся по самым разнообразным вопросам и предназначены для самых различных читателей – от дошкольника до учёного.

Издание книг у нас является делом государственной важности. Оно возложено на специальные организации – издательства.

В Советском Союзе насчитывается более двухсот крупных издательств. Они имеются в каждой республике, в каждом крае, в большинстве областей.

Наши издательства работают по плану. Работники издательства намечают, какие книги, когда и в каком количестве нужно выпустить, подбирают авторов, помогают им создавать полноценные рукописи.

Путь, который проходит книга до её выхода в свет в напечатанном виде, очень сложен.

Первый читатель будущей книги, имеющей пока вид авторской рукописи, – редактор. Он должен хорошо знать запросы читателей, быть специалистом в своей области, чтобы критически оценить то, о чём пишет автор. В оценке рукописи участвуют и рецензенты – высококвалифицированные специалисты, которым издательство направляет рукопись на отзыв.

Редактор помогает автору составить правильный план книги, последовательно, доходчиво и интересно развить свои мысли, находить для этого точные и образные слова.

Авторскому слову часто помогает рисунок. Он полнее раскрывает перед читателем содержание книги.

Чтобы улучшить внешний вид книги, для неё делают художественный переплёт или обложку, а также небольшие рисунки и украшения в начале и конце глав – заставки и концовки.

Весь графический материал к книге готовят художники, фотографы, чертёжники, ретушёры. Руководит их работой художественный редактор издания.

Отредактированная рукопись и готовый графический материал поступают к техническому редактору. Вместе с художественным редактором он решает вопрос о наиболее удобном для читателя формате книги, её шрифте и «одежде» – выпускать ли книгу в мягкой обложке или в твёрдом переплёте.

Всесторонне обработанная рукопись направляется из издательства в типографию со своеобразной «путёвкой» (спецификацией), которая содержит технические указания, необходимые для производства книги.

По существу экземпляр рукописи, подготовленный в издательстве, уже представляет собой книгу. Но пока текст её напечатан на пишущей машинке, а иллюстрации находятся отдельно от текста.

Теперь в работу включается типография, в которой печатается тираж книги – многие тысячи экземпляров-близнецов.

В Советской стране полиграфические предприятия оборудованы по последнему слову техники. Быстрый рост отечественной полиграфии начался после Великой Октябрьской социалистической революции. Наиболее крупные из старых предприятий подверглись коренной реконструкции. Они значительно расширились, оснастились современными высокопроизводительными машинами, построенными на советских заводах. Во много раз увеличилась мощность таких типографий, как, например, Первая образцовая имени А. А. Жданова и «Красный пролетарий» в Москве, «Печатный двор» в Ленинграде. Построены новые крупнейшие предприятия: типография газеты «Правда» имени И. В. Сталина в Москве, типографии в национальных республиках, где раньше почти не было полиграфической промышленности.

Работа типографий очень разнообразна. По-разному делаются книги, содержащие обыкновенный, технически простой текст, или сложный текст, например, с математическими формулами. Для изготовления книг с иллюстрациями применяют иную технику, чем для книг с одним текстом. Различны приёмы печатания чертежей и фотоснимков, одноцветных и многоцветных рисунков. Тонкие книги изготовляют иным путём, чем толстые. Книги в переплётах – не так, как брошюры в обложках. Малотиражные издания печатаются на одних машинах, многотиражные – на других.

В нашей брошюре мы и расскажем о том, как в настоящее время печатают различные книги.

Но не всегда книги делались, как сейчас. До изобретения книгопечатания они изготовлялись иначе. Не всегда книга имела и привычную для нас форму. Да и знаки, которые применяются теперь в печатной книге, когда-то были совсем другими. Об истории письменности и книгопечатания также рассказано в этой брошюре.

Наш рассказ мы начнём с того далёкого времени, когда люди ещё не умели печатать книги и даже не знали алфавитного письма.

I. Из истории письменности и книгопечатания

От первобытных рисунков к алфавиту

Привычную для нас систему записи при помощи букв – алфавитное письмо – люди начали применять около трёх тысяч лет назад. До этого существовали другие способы письма.

Первыми письменными знаками были рисунки, которыми наши далёкие предки научились пользоваться для передачи различных сообщений. Такие рисунки обнаружены в разных странах на стенах пещер и на скалах. Представление об этом способе даёт рис. 1. Это – письмо, с которым несколько индейских племён обратилось к президенту США. Хотя эта запись сделана недавно – всего лишь сто лет назад, но примерно так же писали и в первобытные времена.

Рис. 1. Картинопись индейцев

«Прочесть» такое письмо не так просто. Содержание приведённого послания следующее. Индейцы просят разрешения переменить место жительства. Передать просьбу они уполномочили вождя журавлиного племени. Фигуры зверей и птиц изображают названия племён. Впереди – их представитель. Линии, соединяющие головы и сердца шести фигур с головой и сердцем журавля, – это знак единомыслия всех племён. Линия, направленная от головы журавля вперёд, – знак обращения к президенту. Линия от головы назад показывает, куда, к каким озёрам племена хотели бы переселиться.

Подавляющее большинство индейцев и сейчас не знает другого способа письма.

В таком же положении были многие народы царской России. Великая Октябрьская социалистическая революция превратила их в передовые социалистические нации. Все 48 национальностей, не имевших ранее письменности, получили при советской власти свои алфавиты.

Рисуночное письмо, или пиктография[1]), является лишь зародышем письменности. Сведения, о которых сообщал рисунок, были более или менее понятны каждому, независимо от того, на каком языке он говорил. Но «читать» картину можно было несколькими способами – разными словами и в различной последовательности.

Развитие человеческого общества вызывало и вызывает непрерывные изменения в языке.

«Дальнейшее развитие производства, – писал И. В. Сталин, – появление классов, появление письменности, зарождение государства, нуждавшегося для управления в более или менее упорядоченной переписке, развитие торговли, ещё более нуждавшейся в упорядоченной переписке, появление печатного станка, развитие литературы – всё это внесло большие изменения в развитие языка» [2]).

В процессе этого развития естественно повышались требования, предъявляемые и к письменности. Её способы совершенствовались.

Пиктография постепенно вытеснялась системой знаков более точных и дающих более широкие возможности для обозначения предметов и понятий. Такой системой явилась идеография[3]), знаками которой служили отдельные реалистические изображения, обозначавшие сначала только названия предметов, а в дальнейшем и названия действий.

Посмотрите, как несколько тысяч лет назад в древнем Египте обозначали понятия «воин», «глаз», «плуг», «итти», «летать» (рис. 2). Такие знаки понимали все. Читая их подряд, можно было уже составить предложение. Правда, и рисунки-знаки не всегда точно отражали язык, его звуки и грамматику. Один и тот же рисунок можно было «читать» и как глагол в разных временах и как имя существительное, например: «итти», «ходить», «ноги», «пошёл», «пошла», «пойдёт».

Рис. 2. Древнеегипетские идеограммы-рисунки

С течением времени людям понадобилось обозначать и отвлечённые понятия. Для этого некоторым рисункам присваивали, кроме прямого, ещё и переносное значение. Например, изображение глаза означало также «зрение», «бодрствование», «знание», а рисунок пчелы обозначал также слово «труд». Такой способ давал возможность не увеличивать чрезмерно количество знаков, но, с другой стороны, в известной мере затруднял чтение.

Запись при помощи идеограмм-рисунков всё более усложнялась. Кроме того, на таких материалах, как камень или глина, она производилась очень медленно, так как знаки приходилось высекать резцами или выдавливать палочками. Много таких надписей найдено на гробницах и стенах храмов.

С развитием хозяйственной и политической жизни всё труднее становилось обходиться без лёгких и удобных материалов для письма. Люди всё чаще писали на коре деревьев, на листьях, на деревянных дощечках, научились расщеплять на волокна тростник и склеивать эти волокна в полосы. Материалом для письма начали служить также деревянные и металлические дощечки, покрытые воском, шкуры и кости животных.

Для новых материалов понадобились и новые орудия письма. В древнем Китае, например, появилась волосяная кисточка, которую обмакивали в тушь, в Египте – тростниковое перо для беглого письма (скорописи). А это способствовало изменению формы знаков. На рис. 3 вверху показаны древние китайские идеограммы, которые вырезались или выцарапывались твёрдыми инструментами, а внизу изображены новые знаки, написанные кисточкой.

Рис. 3. Древние и современные китайские идеограммы

Постепенно реалистические изображения всё более упрощались. Идеограммы-рисунки превращались в условные знаки, уже мало походившие на обозначаемые предметы и понятные поэтому далеко не всякому. Значительно увеличилось и количество знаков. Умение писать становилось уже большим искусством.

Так как им владели главным образом жрецы, новые условные идеографические знаки получили название иероглифов[4]).

Переход от пиктографии к идеографии и развитие идеографической системы происходили у разных народов в различные времена. Многие народы создавали свою письменность самостоятельно, но в некоторых случаях на примере отдельных знаков можно проследить взаимное влияние.

Идеографическое письмо рисунками и иероглифами существовало уже в первых рабовладельческих государствах. По мере их развития росла потребность не только в деловой переписке, сборниках законов, религиозных сочинениях. Начали появляться и научные книги по математике, астрономии, медицине, философии, а также записываться сказания. Правда, древнейшие «книги», созданные пять тысяч лет назад, можно назвать книгами лишь условно: они, как мы увидим дальше, совсем не походили по внешнему виду на современные издания.

Часто писцы, стремясь упростить свою работу, вносили в неё различные усовершенствования. Одним из них явилась запись некоторых слов не специальными, для них придуманными иероглифами, а уже существовавшими ранее знаками для тех слов, которые совпадали со слогами данного слова. Так появились зачатки записи звуков речи – фонография[5]).

От записи знаками-слогами оставался лишь один шаг к созданию алфавита, в котором каждый знак соответствует одному звуку. Например, египетский иероглиф, обозначавший слово «дом», стали применять и для обозначения звука «п», которым начиналось это слово.

Большую роль в изобретении алфавита – этого важного события в культурной жизни человечества – сыграли древние египтяне. Они уже пользовались несколькими десятками иероглифов для обозначения отдельных звуков, но одновременно применяли и более старые способы письма. В сохранившихся древнеегипетских надписях мы находим рядом с иероглифами, обозначающими отдельные звуки, также иероглифы, обозначающие целые слоги и слова, а кроме того и элементы более древней пиктографии.

Другие народы также создавали свои алфавиты.

Последний шаг в переходе к чисто алфавитному письму сделали, повидимому, финикияне – мореплаватели и торговцы. Они были знакомы с письменностью различных народов. Убедившись в неудобстве одновременного применения нескольких систем записи, финикияне использовали только одну, самую удобную и создали алфавит из 22 букв (для согласных звуков).

Примерно три тысячи лет назад и другие народы древности начали отказываться от сложной системы иероглифов. Древние греки ввели буквы и для гласных звуков.

Письмо стало более точно отражать язык.

Это был подлинный переворот в области письменности. Лёгкость, с которой любой текст мог быть выражен посредством небольшого количества знаков, способствовала распространению алфавитного письма. Это оказало значительное влияние на развитие человеческого общества.

Такой путь – от пиктографии, через идеографию, к буквам – проделали все народы мира, имеющие алфавиты.

Надо заметить, что современная письменность и книгопечатание используют не только алфавит, но частично и другие системы, которые были созданы человечеством.

Разве не являются иероглифами цифры или математические и астрономические обозначения? Например, 1 – значит «один» или «единица», знак = означает «равняется», знак О – Солнце.

Русская азбука

Древнейшими славянскими алфавитами были глаголица и кириллица (рис. 4). Их буквы, различные по начертанию, носили одни и те же названия (от первых двух букв «аз» и «буки» произошло слово «азбука»; слово «алфавит» обязано своим происхождением двум первым буквам греческой азбуки – «альфа» и «вита» или «бета»).

Рис. 4. Первые буквы старославянских азбук – глаголицы и кириллицы

К сожалению, большинство древних русских документов и рукописных книг погибло от вражеских набегов и разрушительного действия времени. Но и того, что сохранилось, вполне достаточно, чтобы установить наличие у древних славян письменности уже в IX веке и даже ранее. Об этом свидетельствуют надписи, сделанные буквами глаголицы и кириллицы на камнях, могильных плитах, монетах, глиняных сосудах, и некоторые другие дошедшие до нас памятники письменности – записки, грамоты, деловые документы и рукописи.

Однако вопрос о времени и месте появления глаголицы и кириллицы до сих пор окончательно не разрешён. Большинство исследователей считает, что глаголица возникла раньше. Некоторые учёные находят сходство между буквами глаголицы и знаками, которые обнаружены на каменных плитах и различных изделиях, найденных археологами в Крыму и относящихся ко II–IV векам нашей эры. Имеют сходство с этими знаками и не расшифрованные до сих пор надписи на камнях и стенах пещер Северного Причерноморья.

Ряд учёных полагает, что глаголице предшествовали древнеславянские «черты и резы», о которых упоминает автор «Сказания о письменах» – болгарин Храбр Черноризец, живший в X веке. Некоторые историки считают также, что глаголицей были написаны две книги, которые видел в Крыму около 860 года славянский просветитель IX века Киррил (Константин Философ).

Установлено сходство между многими буквами глаголицы и кириллицы с буквами греческого алфавита.

Несколько веков оба славянских алфавита существовали совместно, но затем глаголица была вытеснена более простой по начертанию кириллицей.

Из древнейших рукописных кириллических книг, в которых имеется указание на год их создания, до нас дошло евангелие, написанное для новгородского посадника [6]) Остромира в 1057 году.

В 1951 и 1952 годах в Новгороде во время производившихся проф. А. Арциховским раскопок были найдены десятки древних записей, сделанных кириллицей. Они были нацарапаны на бересте (коре берёзы). Найдено было и орудие письма – костяная палочка. Эти записи (самые ранние из них археологи относят к XI веку) посвящены обыденным житейским делам. Таким образом, может считаться доказанным чрезвычайно важный исторический факт: уже в то далёкое время – XI–XII века – грамотность на Руси была доступна не только духовенству и богатому купечеству, но и ремесленникам. Ценнейшие находки, обнаруженные археологами, опровергают измышления разных фальсификаторов истории, стремящихся принизить древнюю культуру русского народа.

Рис. 5. Страница из «Апостола» (сильно уменьшено)

На тщательное выписывание древнеславянских букв уходило много времени. Поэтому их форма постепенно упрощалась. Они получили небольшой наклон. Буквы такого начертания применялись и в наших первых печатных книгах. На рис. 5 воспроизведена страница одной из них – «Апостола» (1564 год).

Пётр I ввёл в 1708 году более простой и чёткий шрифт – так называемый гражданский. На рис. 6 показаны печатные образцы букв этого шрифта. В образцах Пётр перечеркнул старые, славянские буквы и приказал гражданские книги печатать новым шрифтом. «При Петре Великом, – образно писал Ломоносов, – не одни бояре и боярыни, но и буквы сбросили с себя широкие шубы и нарядились в летние одежды».

Рис. 6. Образцы букв старославянского и гражданского шрифтов

Новый гражданский шрифт быстро вытеснил старославянский и лёг в основу современного русского алфавита, который применяется у нас не только для славянских языков – русского, белорусского и украинского; им пользуются с необходимыми небольшими изменениями почти всё народы СССР. Это облегчает одновременное обучение грамоте на национальном и русском языках и помогает ещё больше крепить нерушимую братскую дружбу народов нашего многонационального государства.

В советское время неизмеримо выросло международное значение русского языка. Он звучит теперь на различных конференциях; буквами русского алфавита пишутся важнейшие международные документы. Непрерывно увеличивается за рубежом число людей, говорящих и читающих по-русски. Особенно велико стремление к чтению на русском языке произведений великих гениев человечества – Ленина и Сталина.

Владимир Маяковский писал в одном из своих стихотворений:

«Да будь я

и негром преклонных годов,

и то

без унынья и лени

я русский бы выучил

только за то,

что им

разговаривал Ленин».

На пути к бумаге

Трудно себе представить книгу без бумаги. Между тем было время, когда такие книги существовали. Необычен для нас их внешний вид. «Страницами» были увесистые глиняные плитки с выдавленными на их поверхности знаками. «Книги» состояли из десятков таких плиток и весили сотни килограммов. «Библиотека» из нескольких десятков тысяч подобных плиток была найдена при раскопках в Месопотамии – в долине рек Тигра и Ефрата. Она принадлежала царю Ашшурбанипалу, жившему 2600 лет назад. Найдены и ещё более древние глиняные книги, созданные около пяти тысяч лет назад.

В Месопотамии глина была основным строительным материалом. Её использовали и как материал для письма. На сырых плитках выдавливали палочками знаки, которые походили на клинья. Затем глиняные плитки сушили на солнце или обжигали в печи. Чтобы не перепутать «страницы», на каждой выдавливали её номер и краткое название «книги». Для удобства пользования кирпичными «книгами» к ним прилагались плитки-оглавления, где кратко излагалось содержание страниц.

Были и другие необыкновенные книги: они имели вид рулона. Это – древнеегипетские рукописи, написанные на папирусе.

Папирус – травянистое растение, напоминающее наш камыш. Родина его Египет, где он очень распространён в долине реки Нила. Папирус собирали, разрезали сердце-вину на тонкие узкие полосы и склеивали их, накладывая один ряд поперёк другого. Так получалась лента нужной длины, ширины и толщины.

До нас дошли лишь единичные экземпляры древнеегипетских рукописей на папирусе, написанных пять тысяч лет назад.

Книга-рулон весит немного и занимает мало места. Но когда её «раскроешь», она оказывается очень длинной: все её страницы расположены одна рядом с другой на сплошной ленте. В развёрнутом виде рукопись имеет подчас десятки метров длины. Ясно, что в таком виде держать в руках её нельзя; поэтому она была прикреплена к палке и свёрнута в свиток. При чтении ленту постепенно разматывали. Чтобы следующий читатель мог познакомиться с рукописью, ленту папируса снова наматывали на палку.

Папирус применяли не только в Египте, но и в древней Греции и в Риме. Рукопись-рулон вкладывали в круглую трубку-футляр и к ручке палки прикрепляли ярлычок с названием книги. В древнем Риме такой ярлычок назывался «титулюс». Отсюда и пошло название «титульный лист».

Хотя папирус был непрочен, ломок и боялся сырости, но он не был столь громоздок и тяжёл, как деревянные дощечки или глиняные плитки.

С увеличением государственной и торговой переписки, с развитием науки и литературы нужда в папирусе всё возрастала. Но единственным поставщиком его был Египет, и этого материала стало нехватать.

Во II веке нашей эры наряду с папирусом в ряде стран для книг стали применять свой, хотя и более дорогой материал – пергамент – тщательно обработанную кожу молодых животных.

Вначале листы пергамента склеивали или сшивали в длинные полосы и свёртывали в рулоны. Поэтому писать на пергаменте можно было только с одной стороны. Дорогой материал использовался лишь наполовину, как и значительно более дешёвый ломкий папирус, который нельзя было сгибать. Позднее пергамент начали разрезать на листы прямоугольной формы. Их складывали пополам и писали уже на обеих сторонах листа.

Из каждого листа получались четыре страницы. Отсюда возникло название «тетрадной» («тетра» по-гречески четыре), от которого произошло знакомое всем слово «тетрадь».

Привычную для нас прямоугольную форму книга получила около двух тысяч лет назад.

На пергаменте были написаны и первые русские книги, например упоминавшееся уже ранее «Остромирово евангелие».

Пергамент был более удобным, но очень дорогим материалом для книг. Для изготовления одной книги на пергаменте нужны были шкуры целого стада животных. Стоимость таких книг часто равнялась стоимости поместья. Неудивительно, что пергаментные книги передавались из рода в род по наследству, как большая ценность.

В связи с дороговизной пергамента средневековые переписчики иногда смывали или соскабливали текст на древних книгах и писали по пергаменту заново. Таким образом, для человечества бесследно исчезла часть ценнейшего культурного наследия давно прошедших веков.

Почти тысячу лет папирус и пергамент существовали совместно. Лишь в IX веке папирус исчез окончательно, а через три столетия почти перестали пользоваться и пергаментом. В XII веке в Европе появилась бумага, значительно более прочная, чем папирус, и более дешёвая, чем пергамент.

Родина бумаги, как и многих других замечательных изобретений – Китай, где она появилась две тысячи лет назад. До этого книги там писали на пластинках, вырезанных из бамбука.

Вот как приготовляли бумагу в древнем Китае. Разрезанные на куски молодые стебли бамбука толкли в ступе и сильно разбавляли водой. Образовавшуюся массу зачерпывали прямоугольным ситом с тонкой сеткой из шёлковых нитей. Сито встряхивали, вода просачивалась через отверстия, а остававшиеся на поверхности сита волокна беспорядочно переплетались друг с другом, образуя тонкий слой, похожий на войлок. Это и была бумага. Её листы оставалось спрессовать и высушить.

С VIII века началось «путешествие» бумаги в Японию и на Запад. В этом же веке она появилась в Самарканде. В Европе, где с бумагой познакомились позднее, её начали изготовлять не из бамбука (в Европе он не растёт), а из тряпок. На специальных мельницах тряпьё разрезалось на куски, размельчалось на жерновах и в ступах. Из образовавшейся массы и делали бумагу.

Появление бумаги сыграло огромную роль в развитии мировой культуры. Великий узбекский поэт Алишер Навои назвал бумагу «крыльями, разносящими по миру мысли мудрецов».

Сто шестьдесят лет назад, во время французской буржуазной революции, Конвент[7], обращаясь к рабочим бумагоделательной промышленности, в одном из своих декретов писал: «…Чтобы победить королей, собирающихся против нас, бумага так же необходима, как железо. С нашими сочинениями так же может быть, как и с нашей армией, мы принесли ужас в их развращённые души. Наши сочинения разожгут священный огонь свободы и желание восстания».

На рубеже XVIII и XIX веков производство бумаги значительно увеличилось. Вычерпка бумажной массы при помощи ручного сита заменяется автоматическим поливом её на движущееся сито-конвейер.

В середине XIX века был открыт способ выделки бумаги из дерева. Недостаток в сырье, которым раньше служили тряпьё, лён и хлопок, был ликвидирован.

Современная бумагоделательная машина – полный автомат. Её длина – свыше 100 метров. В одном конце машины имеется бесконечная сетка шириной до 7 метров, огибающая два вала. Она движется со скоростью 30 километров в час. На сетку непрерывным потоком льётся бумажное «молоко». Пресс отжимает из бумажной массы воду, полотно готовой бумаги поступает на сушку, а затем наматывается в рулоны.

Такая бумагоделательная машина производит за сутки столько бумаги, сколько необходимо, чтобы напечатать десять миллионов экземпляров газеты.

С постепенным изменением материалов для письма соответственно менялись и его орудия. Для письма на камне применяли резец. На деревянных дощечках и на бересте писали заострённой костяной палочкой. На папирусе в древнем Египте писали остро зачинённым тростником (который обмакивали в краску). В древнем Риме применяли палочку из свинца. Позднее, уже в XV веке, свинцовый стержень начали помещать в деревянный футляр. Это было прообразом современного карандаша.

Для письма на пергаменте и бумаге начали пользоваться птичьими перьями. Ими писали ещё Пушкин, Гоголь, Лермонтов. Металлические перья появились лишь сто лет назад.

От рукописной к печатной книге

Хотя был найден удобный и дешёвый материал для письма – бумага, а ещё раньше начали применять наилучшую систему знаков для записи речи – алфавит, книги всё же были очень дороги. Причина заключалась в том, что способ их размножения оставался рукописным.

Правда, производство рукописных книг давно уже осуществлялось более или менее организованно. Занимались этим делом опытные, профессиональные переписчики. Часто несколько писцов одновременно писали под диктовку, создавая сразу несколько одинаковых книг. Десятки поколений профессиональных переписчиков выработали сложную технологию производства рукописной книги, подбор материалов, чернил и красок, приёмы украшения, технику письма.

Но при всём этом рукописные книги были плодом длительного, кропотливого труда.

Многие старинные русские рукописные книги представляют интерес не только для историков, но и для специалистов-искусствоведов как высокохудожественные произведения изобразительного искусства.

Отдельные рисунки в таких книгах раскрашивались, в них делались графические заставки, тщательно выписывались заголовки и инициалы – буквы, с которых начинался текст новой главы. Слова, на которые надо было обратить особое внимание читателя, выделялись красной краской.

Для большей сохранности книги «одевали» в прочные переплёты из деревянных досок (отсюда пошло выражение «прочесть книгу от доски до доски», т. е. от начала до конца). В дальнейшем доски стали обтягивать кожей или бархатом. Переплёты украшались золотом, серебром, драгоценными камнями, эмалью.

Высокохудожественным оформлением отличалось, например, «Остромирово евангелие». Многие страницы этой рукописи украшены узорами, а начальные буквы – инициалы – выведены золотом и разными красками.

Назад к карточке книги "Как печатают книги"

itexts.net

Где можно распечатать (печатают) книгу в типографии Москвы, цены

Типография «Белый Ветер» - место, где распечатать книгу, журнал, брошюру и многие другие виды полиграфии можно по выгодным ценам, в скорейшие сроки и при самом высоком уровне качества. Наши принципы — надежность, взаимное доверие, полная прозрачность в формировании условий сотрудничества.

Если вы решите распечатать книгу в типографии «Белый Ветер», то с нашей стороны тотчас же активизируется ряд обязательств. Вот основные. Во-первых, мы обязуемся всесторонним образом содействовать тому, чтобы важнейший аспект для многих издателей, кто планирует распечатать книгу — цена имел все признаки комфорта и адаптированности к бюджету. Наши клиенты не переплачивают. И при этом получают отличный результат — тираж в нужном объеме, отличном качестве при оптимальной цене. Мы предоставляем в распоряжение клиента удобные онлайн-ресурсы (такие как, например, калькулятор самостоятельного расчета стоимости тиража), даем консультации в офисе, по телефону или по электронной почте.

 

Во-вторых, типография «Белый Ветер» - место, где печатают книги самые опытные и квалифицированные профессионалы, а также задействуется передовое полиграфическое оборудование и ПО. Эти два ресурса позволяют нам печатать продукцию наивысшего качества вне зависимости от того, какие использованы материалы. Современный тренд рынка полиграфии — эффективность, умение использовать любые виды сырья, исполнять заказ при любых предпочтениях клиента в плане типа бумаги и цветности. Наши специалисты всегда помогут выбрать лучшие образцы материалов, расскажут об особенностях каждого из них и о применимости в ходе решения задач, стоящих перед издателями.

В-третьих, типография «Белый Ветер» - место, где можно распечатать книгу в самые быстрые сроки. Однажды оговорив их и прописав в договоре, мы гарантируем наивысшую пунктуальность на всех этапах работы — получение и согласование макета, утверждение параметров тиража, распечатка и доставка. Отлаженность нашей бизнес-модели, эффективная работа логистических подразделений и высокий уровень персональной ответственности специалистов — факторы, которые делают «Белый Ветер» исключительно надежным партнером.

Убедиться в том, что мы — именно та компания, которая наиболее эффективно решит ваши задачи, связанные с выпуском полиграфии, вы можете прямо сейчас — позвонив нам или написав сообщение. Мы внимательно выслушаем ваши пожелания, предложим свои идеи, согласуем устраивающую все стороны партнерства концепцию и незамедлительно приступим к ее реализации. «Белый Ветер» гарантирует наилучший результат.

wwprint.ru