Книга: «Буквы». Книга буква


Книга Букв — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

«Кни́га Букв» — проект конструкции в области декоративно-прикладного искусства, инсталляции, скульптуры и литературы, направленный на организацию образного материала — отслуживших свой век типографских литер, — в самостоятельную художественную ценность путём создания из литер объёмных композиций, наделённых собственным текстом — книг из литер. Инициаторы проекта — дизайнер Максим Гурбатов[1] и искусствовед Анна Чайковская[2].

История типографских литер

Деревянные литеры использовались в полиграфии со времён Иоганна Гутенберга и Ивана Федорова. С переходом на компьютерный набор литеры выпали из производственного типографского процесса и за ненадобностью просто уничтожались. Те, что избежали этой участи, были приведены в достойный для жизни в новом качестве вид.

Вот что говорят о расцвете и закате литер авторы проекта:

Однажды нам встретились литеры. Они лежали на пыльном асфальте возле ворот, ведущих во двор типографии. Очень большие, размером с ладонь и толщиной с хороший путеводитель. Случайно найти десяток старых деревянных литер — всё равно что стать обладателем карты, ведущей к острову сокровищ. Началась охота за литерами. Сразу выяснилось, что в Москве их уже нет. Привезли попутным грузовиком из Архангельска, из типографии газеты «Правда Севера», шесть мешков литер. Мы успели собрать несколько тысяч деревянных литер в тот самый момент, когда внезапно прервалась их пятисотлетняя история. На рубеже ХХ и ХХI веков все типографии разом перешли на компьютерный набор текста, и литеры оказались не у дел. Примерно как амфоры и ойнохойи в эпоху пластиковой упаковки[3].

Использование литер в искусстве

Из литер собираются трёхмерные «hand made»-объекты (арт-объекты). К каждому объекту придумывается текст, наделяющий его возможностью как бы сказать своё «последнее слово». Подобно тому, что каждая литера — и знак письменности, и физическое тело, так и в «Книге Букв» каждый объект одновременно и текст, и живопись[4].

Проект «Книга Букв» сам по себе трёхмерен. По одному направлению его можно назвать чисто дизайнерским – эстетика созерцания шрифта и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. По другому направлению проект самостоятельно выходит в объём и становится скульптурным. По третьему — возникает восприятие текста, «последнего слова». Сочетание дизайнерско-скульптурно-литературных составляющих и является сутью проекта «Книги Букв»[5].

Поиск и систематизация литер

Поиск всё реже встречающихся типографских литер привносит отдельную поисково-экспедиционную составляющую в процесс создания новых композиций. Почти каждая литера обретает историю своего появления, становится самостоятельной ценностью и объектом коллекционированияК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 1512 дней].

Например, в 2005 году в Москве во дворе старой типографии были найдены несколько выброшенных деревянных крупнокегельных литер. Инициаторы проекта подобрали их и привели в достойный для нового использования вид. Постепенно это превратилось в особый вид коллекционирования. Аналогия с нумизматикой вполне уместна, так как и старые монеты, и литеры имеют свои опознавательные знаки. Можно, например, найти клеймо словолитни известного немецкого мастера Осипа Лемана, которая действовала в Петербурге в XIX веке. Клейма есть практически на всех литерах, сделанных вручную.

Временные рамки такого коллекционирования охватывают довольно широкий период — от XVII до XX вв. Были собраны разные буквы, начиная от дореволюционных старых и заканчивая теми, которые вырезались в 70—80-х годах XX века. Их сравнение, как правило, не в пользу современных. Старые литеры тщательно прорисовывались по знаку, скрупулёзно, аккуратно вырезались из хорошего дерева и потому прекрасно сохранились. К ним относились очень трепетно из-за высоких временных затрат на изготовление, после применения в печати всегда мыли и очищали от налипшей краски. Современные литеры по качеству сильно уступают произведённым в XIX веке: грубо вырезанные из непросушенной берёзы, часто грязные от типографской краски разных цветов, покрывавшей их несколькими слоями. Несмотря на то, что литеры делались из разных материалов (металл, пластик), чаще всего попадаются деревянные. Это определило материалы и технологию всего процесса создания скульптурных композиций из литер[6].

Буквы и тексты

Дуализм литер заключается в том, что из-за их двойственной природы — а они одновременно и графемы, и физические тела, — получаются объекты визуального восприятия текста. Иногда тексты следуют за созданной трёхмерной композицией, иногда наоборот, но чаще этот процесс идёт параллельно.

Вот как «звучит» объёмная композиция «Гутен морген герр Гутенберг», посвящённая первопечатнику:

А утром Йоханну было худо. Литеры мельтешили перед глазами и не давали сосредоточиться: прописные лезли в глаза, егозили, настырно цеплялись засечками за манжеты, строчные сигали по столу как блохи, а большая V растопыривала рога сверх всякой меры и всё норовила поддеть изобретателя штамбами. Отмахнулся от настырной твари, чертыхнулся по-баварски. Вытряхнув из стоптанного сапога горсть сцепившихся выносными элементами строчных. Проверил, не закопались ли особо назойливые в складках носового платка. Брезгливо выковырял парочку диакритических знаков из левого уха. Смахнул, не глядя, с воротника какую-то мелкокегельную сволочь. Нашарил под кроватью бутыль со спиритусом. Отхлебнул. Закрыл глаза.

Вспомнилось, как алхимик предупреждал, что от употребления спирита люди забывают о Боге и Императоре, у них отрастают рога и стекленеют веки. Открыл глаза: тихо. Литеры улеглись в кассы, потолок встал на место. Вздохнул и побрёл вниз на встречу с купцом из Макленбурга, что должен был принести задаток за партию зеркал. Как всегда, опоздал. Заказчик, сытый и бодрый, с утра благоухающий рейнским, уже сидел в кресле. Заметив типографа, растянул, язва, в улыбке жирные губы, кивнул снисходительно и, чуть растягивая слова, произнёс: – Гуттен морррген, герр Гутттенберг!

— Журнал [кАк)[5]

Напишите отзыв о статье "Книга Букв"

Примечания

  1. ↑ [www.vashdosug.ru/person/MaximGurbatov/ Максим Гурбатов] Персоны. Ваш Досуг. Проверено 16 августа 2014. [archive.is/IplSZ Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  2. ↑ [www.geo.ru/author/anna-chaikovskaya Анна Чайковская] Страница автора GEO. GEO. Проверено 16 августа 2014. [archive.is/WQmLY Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  3. ↑ [www.vashdosug.ru/msk/exhibition/performance/468134/ «Книга_Букв». Максим Гурбатов и Анна Чайковская] Проект Книга_Букв – большая игра, где буквы важнее слов, где то, что не сказано словом, говорится цветом, а предметы-литеры оборачиваются буквами-знаками.. Ваш Досуг. Проверено 15 августа 2014. [archive.is/KaOYZ Архивировано из первоисточника 15 августа 2014].
  4. ↑ Гурбатов, Максим. [theoryandpractice.ru/seminars/603-kniga-bukv-2-6 Лекция «Книга Букв»]. Теории и практики (2 июня 2009). — «Мы делаем из литер hand made объекты и к каждому сочиняем тексты, поскольку было бы странно дать литере-букве цвет и фактуру, но отказать ей в праве на слово.»  Проверено 15 августа 2014. [archive.is/2jQ7w Архивировано из первоисточника 15 августа 2014].
  5. ↑ 1 2 Харшак, Митя; Линецкий, Александр. [kak.ru/columns/masterclass/a8492/ «Книга Букв»]. КАК проект (12 июня 2009). — «Проект «Книга Букв» с одной стороны, чисто дизайнерская история – любование шрифтом и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. С другой стороны, проект выходит в объем и становится скульптурой. Но есть и еще один пласт восприятия, который никак нельзя скидывать со счетов – это текст.»  Проверено 15 августа 2014. [archive.is/w8I7f Архивировано из первоисточника 15 августа 2014].
  6. ↑ [www.marsgallery.ru/calendar/currexhibitions?version=RU&exhibition=420&type=text КНИГА_БУКВ] Максим Гурбатов и Анна Чайковская. М'АРС (17 ноября 2011). — «Уже по названиям видно: Книга_Букв – нечто по меньшей мере необычное. В ней, как положено, есть тексты и картинки. Но картинки этой книги надо читать. А тексты – смотреть.»  Проверено 15 августа 2014. [archive.is/UNrPK Архивировано из первоисточника 15 августа 2014].

Выставки, пресса

  • Авдиенко, Евгений. [old.lgz.ru/article/15254/ Второе пришествие каллиграфа] Форум. Литературная газета. Выпуск № 5 (6310) (9 февраля 2011). — «В Москве прошла очередная выставка «Уникальная книга». Целью её по-прежнему было заявлено представление книги как произведения искусства, если угодно – арт-объекта, как внешне в смысле переплёта, так и внутренне – в том, что касается шрифтов и иллюстраций.»  Проверено 16 августа 2014. [archive.is/sDnGh Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [artidelo.ru/kniga-bukv-vystavka.html Книга БУКВ] Выставка. ARTiDELO (16 февраля 2011). — «Заточка засечек. Ангелы Маузера. Литерный оракул. Азъ есмь. Ловушка для снов о деньгах и ловушка для снов о полете. Тетраграмматон цыганский. МЖ – мужская и женская версии.»  Проверено 19 августа 2014. [archive.is/5m1Zh Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • Мойст, Велимир. [web.archive.org/web/20110219053613/www.gazeta.ru/afisha/2011/02/10_a_3519866.shtml Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Книга букв] Афиша. Газета.Ru (19 февраля 2011). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/x6bjY Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • Чайковская, Анна. [vengerata.blogspot.ru/2012/05/httpwww.html Открытие выставки проекта Книга_Букв] Музеи и выставки Будапешта. Наши Венгерята (8 мая 2012). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/IclZf Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • Палоши, Ильдико. [www.russtudies.hu/Aindex.php?menu=46&lang=r&hirid=584 В Будапеште в третий раз прошли университетские Дни русистики]. Будапештский русский центр (21 мая 2012). — «Книга_Букв не относится ни к одному из традиционных искусств, но собирает их всех вместе.»  Проверено 16 августа 2014. [archive.is/sllHD Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [www.russkoepole.de/ru/?option=com_content&view=article&id=1301:vebinar-dresden&catid=133&Itemid=202&lang=de Вебинар ко Дню славянской письменности и культуры в Русских центрах Будапешта и Дрездена]. Русское поле (2 июня 2013). — «Художники Анна Чайковская и Максим Гурбатов из Будапешта представили доклад «Славянская письменность в изобразительном искусстве постмодерна». Их заинтересовал процесс глобального вытеснения господствовавшего более пятисот лет литого либо резного типографского шрифта компьютерной версткой. Таким образом, типографские литеры, по их мнению, превращаются в объект искусства.»  Проверено 16 августа 2014. [archive.is/iipwu Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [www.aesthetoscope.info/aesthetoscope/2013/06/magazin.htm Это вы, ангелы, сказали «Фффу?»] 2007, дерево, акрил, эмаль, 73х68х5. Aesthetoscope № 6 (95) (16 марта 2013). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/76ZxI Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [www.aesthetoscope.info/aesthetoscope/2013/06/magazin.htm Азъ и Я] 2010, дерево, акрил, эмаль, 87,5х57,5х5. Aesthetoscope № 7 (96) (1 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/dsMoO Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [www.aesthetoscope.info/aesthetoscope/2013/06/magazin.htm Цирк братьев Шапиро. Укротительница змеев Аврора Севильская] 2008, дерево, акрил, эмаль, 152х74х5. Aesthetoscope № 8 (97) (16 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/OgERr Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [www.aesthetoscope.info/aesthetoscope/2013/06/magazin.htm Большой литерный оракул] 2010, дерево, сталь, латунь, хлопковые и джутовые нити, акрил, эмаль, 116х110х8. Aesthetoscope № 9 (98) (1 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/6JPZz Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].
  • [www.aesthetoscope.info/aesthetoscope/2013/06/magazin.htm МЖ: женская версия] 2009, дерево, гарт, акрил, эмаль, 84х84х5. Aesthetoscope № 10 (99) (16 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. [archive.is/Dm4pq Архивировано из первоисточника 16 августа 2014].

Ссылки

Отрывок, характеризующий Книга Букв

– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.

Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их. «Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа. Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо. – Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками. Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери. Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки. – Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда! Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней. – Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду. Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери. – Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы. Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него. – Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду? Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви. – Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя. И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия. Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила. – Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку. – Маменька, что вы говорите!.. – Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.

Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню. Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни. Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни. Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь. Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы. Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе. – Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной. – Ты устала – постарайся заснуть. – Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит. – Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья. Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи. «Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная». – Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями. И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи. С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга. Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни. Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его. Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно. Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой. Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему. Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.

После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны. Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее. Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч. Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск. Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск. Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.

wiki-org.ru

Книга Букв — WiKi

История типографских литер

Деревянные литеры использовались в полиграфии со времён Иоганна Гутенберга и Ивана Федорова. С переходом на компьютерный набор литеры выпали из производственного типографского процесса и за ненадобностью просто уничтожались. Те, что избежали этой участи, были приведены в достойный для жизни в новом качестве вид.

Вот что говорят о расцвете и закате литер авторы проекта:

Однажды нам встретились литеры. Они лежали на пыльном асфальте возле ворот, ведущих во двор типографии. Очень большие, размером с ладонь и толщиной с хороший путеводитель. Случайно найти десяток старых деревянных литер — всё равно что стать обладателем карты, ведущей к острову сокровищ. Началась охота за литерами. Сразу выяснилось, что в Москве их уже нет. Привезли попутным грузовиком из Архангельска, из типографии газеты «Правда Севера», шесть мешков литер. Мы успели собрать несколько тысяч деревянных литер в тот самый момент, когда внезапно прервалась их пятисотлетняя история. На рубеже ХХ и XXI веков все типографии разом перешли на компьютерный набор текста, и литеры оказались не у дел. Примерно как амфоры и ойнохойи в эпоху пластиковой упаковки[3].

Использование литер в искусстве

Из литер собираются трёхмерные «hand made»-объекты (арт-объекты). К каждому объекту придумывается текст, наделяющий его возможностью как бы сказать своё «последнее слово». Подобно тому, что каждая литера — и знак письменности, и физическое тело, так и в «Книге Букв» каждый объект одновременно и текст, и живопись[4].

Проект «Книга Букв» сам по себе трёхмерен. По одному направлению его можно назвать чисто дизайнерским – эстетика созерцания шрифта и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. По другому направлению проект самостоятельно выходит в объём и становится скульптурным. По третьему — возникает восприятие текста, «последнего слова». Сочетание дизайнерско-скульптурно-литературных составляющих и является сутью проекта «Книги Букв»[5].

Поиск и систематизация литер

Поиск всё реже встречающихся типографских литер привносит отдельную поисково-экспедиционную составляющую в процесс создания новых композиций. Почти каждая литера обретает историю своего появления, становится самостоятельной ценностью и объектом коллекционирования[источник не указан 1501 день].

Например, в 2005 году в Москве во дворе старой типографии были найдены несколько выброшенных деревянных крупнокегельных литер. Инициаторы проекта подобрали их и привели в достойный для нового использования вид. Постепенно это превратилось в особый вид коллекционирования. Аналогия с нумизматикой вполне уместна, так как и старые монеты, и литеры имеют свои опознавательные знаки. Можно, например, найти клеймо словолитни известного немецкого мастера Осипа Лемана, которая действовала в Петербурге в XIX веке. Клейма есть практически на всех литерах, сделанных вручную.

Временные рамки такого коллекционирования охватывают довольно широкий период — от XVII до XX вв. Были собраны разные буквы, начиная от дореволюционных старых и заканчивая теми, которые вырезались в 70—80-х годах XX века. Их сравнение, как правило, не в пользу современных. Старые литеры тщательно прорисовывались по знаку, скрупулёзно, аккуратно вырезались из хорошего дерева и потому прекрасно сохранились. К ним относились очень трепетно из-за высоких временных затрат на изготовление, после применения в печати всегда мыли и очищали от налипшей краски. Современные литеры по качеству сильно уступают произведённым в XIX веке: грубо вырезанные из непросушенной берёзы, часто грязные от типографской краски разных цветов, покрывавшей их несколькими слоями. Несмотря на то, что литеры делались из разных материалов (металл, пластик), чаще всего попадаются деревянные. Это определило материалы и технологию всего процесса создания скульптурных композиций из литер[6].

Буквы и тексты

Дуализм литер заключается в том, что из-за их двойственной природы — а они одновременно и графемы, и физические тела, — получаются объекты визуального восприятия текста. Иногда тексты следуют за созданной трёхмерной композицией, иногда наоборот, но чаще этот процесс идёт параллельно.

Вот как «звучит» объёмная композиция «Гутен морген герр Гутенберг», посвящённая первопечатнику:

А утром Йоханну было худо. Литеры мельтешили перед глазами и не давали сосредоточиться: прописные лезли в глаза, егозили, настырно цеплялись засечками за манжеты, строчные сигали по столу как блохи, а большая V растопыривала рога сверх всякой меры и всё норовила поддеть изобретателя штамбами. Отмахнулся от настырной твари, чертыхнулся по-баварски. Вытряхнув из стоптанного сапога горсть сцепившихся выносными элементами строчных. Проверил, не закопались ли особо назойливые в складках носового платка. Брезгливо выковырял парочку диакритических знаков из левого уха. Смахнул, не глядя, с воротника какую-то мелкокегельную сволочь. Нашарил под кроватью бутыль со спиритусом. Отхлебнул. Закрыл глаза.

Вспомнилось, как алхимик предупреждал, что от употребления спирита люди забывают о Боге и Императоре, у них отрастают рога и стекленеют веки. Открыл глаза: тихо. Литеры улеглись в кассы, потолок встал на место. Вздохнул и побрёл вниз на встречу с купцом из Макленбурга, что должен был принести задаток за партию зеркал. Как всегда, опоздал. Заказчик, сытый и бодрый, с утра благоухающий рейнским, уже сидел в кресле. Заметив типографа, растянул, язва, в улыбке жирные губы, кивнул снисходительно и, чуть растягивая слова, произнёс: – Гуттен морррген, герр Гутттенберг!

— Журнал [кАк)[5]

Примечания

  1. ↑ Максим Гурбатов. Персоны. Ваш Досуг. Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  2. ↑ Анна Чайковская. Страница автора GEO. GEO. Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  3. ↑ «Книга_Букв». Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Проект Книга_Букв – большая игра, где буквы важнее слов, где то, что не сказано словом, говорится цветом, а предметы-литеры оборачиваются буквами-знаками.. Ваш Досуг. Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  4. ↑ Гурбатов, Максим. Лекция «Книга Букв». Теории и практики (2 июня 2009). — «Мы делаем из литер hand made объекты и к каждому сочиняем тексты, поскольку было бы странно дать литере-букве цвет и фактуру, но отказать ей в праве на слово.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  5. ↑ 1 2 Харшак, Митя; Линецкий, Александр. «Книга Букв»  (недоступная ссылка — история). КАК проект (12 июня 2009). — «Проект «Книга Букв» с одной стороны, чисто дизайнерская история – любование шрифтом и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. С другой стороны, проект выходит в объем и становится скульптурой. Но есть и еще один пласт восприятия, который никак нельзя скидывать со счетов – это текст.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  6. ↑ КНИГА_БУКВ. Максим Гурбатов и Анна Чайковская. М'АРС (17 ноября 2011). — «Уже по названиям видно: Книга_Букв – нечто по меньшей мере необычное. В ней, как положено, есть тексты и картинки. Но картинки этой книги надо читать. А тексты – смотреть.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.

Выставки, пресса

  • Авдиенко, Евгений. Второе пришествие каллиграфа. Форум  (недоступная ссылка — история). Литературная газета. Выпуск № 5 (6310) (9 февраля 2011). — «В Москве прошла очередная выставка «Уникальная книга». Целью её по-прежнему было заявлено представление книги как произведения искусства, если угодно – арт-объекта, как внешне в смысле переплёта, так и внутренне – в том, что касается шрифтов и иллюстраций.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Книга БУКВ. Выставка. ARTiDELO (16 февраля 2011). — «Заточка засечек. Ангелы Маузера. Литерный оракул. Азъ есмь. Ловушка для снов о деньгах и ловушка для снов о полете. Тетраграмматон цыганский. МЖ – мужская и женская версии.». Проверено 19 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Мойст, Велимир. Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Книга букв. Афиша. Газета.Ru (19 февраля 2011). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 19 февраля 2011 года.
  • Чайковская, Анна. Открытие выставки проекта Книга_Букв. Музеи и выставки Будапешта. Наши Венгерята (8 мая 2012). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Палоши, Ильдико. В Будапеште в третий раз прошли университетские Дни русистики. Будапештский русский центр (21 мая 2012). — «Книга_Букв не относится ни к одному из традиционных искусств, но собирает их всех вместе.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Вебинар ко Дню славянской письменности и культуры в Русских центрах Будапешта и Дрездена. Русское поле (2 июня 2013). — «Художники Анна Чайковская и Максим Гурбатов из Будапешта представили доклад «Славянская письменность в изобразительном искусстве постмодерна». Их заинтересовал процесс глобального вытеснения господствовавшего более пятисот лет литого либо резного типографского шрифта компьютерной версткой. Таким образом, типографские литеры, по их мнению, превращаются в объект искусства.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Это вы, ангелы, сказали «Фффу?». 2007, дерево, акрил, эмаль, 73х68х5. Aesthetoscope № 6 (95) (16 марта 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Азъ и Я. 2010, дерево, акрил, эмаль, 87,5х57,5х5. Aesthetoscope № 7 (96) (1 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Цирк братьев Шапиро. Укротительница змеев Аврора Севильская. 2008, дерево, акрил, эмаль, 152х74х5. Aesthetoscope № 8 (97) (16 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Большой литерный оракул. 2010, дерево, сталь, латунь, хлопковые и джутовые нити, акрил, эмаль, 116х110х8. Aesthetoscope № 9 (98) (1 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • МЖ: женская версия. 2009, дерево, гарт, акрил, эмаль, 84х84х5. Aesthetoscope № 10 (99) (16 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.

Ссылки

ru-wiki.org

Книга Букв — Википедия РУ

История типографских литер

Деревянные литеры использовались в полиграфии со времён Иоганна Гутенберга и Ивана Федорова. С переходом на компьютерный набор литеры выпали из производственного типографского процесса и за ненадобностью просто уничтожались. Те, что избежали этой участи, были приведены в достойный для жизни в новом качестве вид.

Вот что говорят о расцвете и закате литер авторы проекта:

Однажды нам встретились литеры. Они лежали на пыльном асфальте возле ворот, ведущих во двор типографии. Очень большие, размером с ладонь и толщиной с хороший путеводитель. Случайно найти десяток старых деревянных литер — всё равно что стать обладателем карты, ведущей к острову сокровищ. Началась охота за литерами. Сразу выяснилось, что в Москве их уже нет. Привезли попутным грузовиком из Архангельска, из типографии газеты «Правда Севера», шесть мешков литер. Мы успели собрать несколько тысяч деревянных литер в тот самый момент, когда внезапно прервалась их пятисотлетняя история. На рубеже ХХ и XXI веков все типографии разом перешли на компьютерный набор текста, и литеры оказались не у дел. Примерно как амфоры и ойнохойи в эпоху пластиковой упаковки[3].

Использование литер в искусстве

Из литер собираются трёхмерные «hand made»-объекты (арт-объекты). К каждому объекту придумывается текст, наделяющий его возможностью как бы сказать своё «последнее слово». Подобно тому, что каждая литера — и знак письменности, и физическое тело, так и в «Книге Букв» каждый объект одновременно и текст, и живопись[4].

Проект «Книга Букв» сам по себе трёхмерен. По одному направлению его можно назвать чисто дизайнерским – эстетика созерцания шрифта и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. По другому направлению проект самостоятельно выходит в объём и становится скульптурным. По третьему — возникает восприятие текста, «последнего слова». Сочетание дизайнерско-скульптурно-литературных составляющих и является сутью проекта «Книги Букв»[5].

Поиск и систематизация литер

Поиск всё реже встречающихся типографских литер привносит отдельную поисково-экспедиционную составляющую в процесс создания новых композиций. Почти каждая литера обретает историю своего появления, становится самостоятельной ценностью и объектом коллекционирования[источник не указан 1501 день].

Например, в 2005 году в Москве во дворе старой типографии были найдены несколько выброшенных деревянных крупнокегельных литер. Инициаторы проекта подобрали их и привели в достойный для нового использования вид. Постепенно это превратилось в особый вид коллекционирования. Аналогия с нумизматикой вполне уместна, так как и старые монеты, и литеры имеют свои опознавательные знаки. Можно, например, найти клеймо словолитни известного немецкого мастера Осипа Лемана, которая действовала в Петербурге в XIX веке. Клейма есть практически на всех литерах, сделанных вручную.

Временные рамки такого коллекционирования охватывают довольно широкий период — от XVII до XX вв. Были собраны разные буквы, начиная от дореволюционных старых и заканчивая теми, которые вырезались в 70—80-х годах XX века. Их сравнение, как правило, не в пользу современных. Старые литеры тщательно прорисовывались по знаку, скрупулёзно, аккуратно вырезались из хорошего дерева и потому прекрасно сохранились. К ним относились очень трепетно из-за высоких временных затрат на изготовление, после применения в печати всегда мыли и очищали от налипшей краски. Современные литеры по качеству сильно уступают произведённым в XIX веке: грубо вырезанные из непросушенной берёзы, часто грязные от типографской краски разных цветов, покрывавшей их несколькими слоями. Несмотря на то, что литеры делались из разных материалов (металл, пластик), чаще всего попадаются деревянные. Это определило материалы и технологию всего процесса создания скульптурных композиций из литер[6].

Буквы и тексты

Дуализм литер заключается в том, что из-за их двойственной природы — а они одновременно и графемы, и физические тела, — получаются объекты визуального восприятия текста. Иногда тексты следуют за созданной трёхмерной композицией, иногда наоборот, но чаще этот процесс идёт параллельно.

Вот как «звучит» объёмная композиция «Гутен морген герр Гутенберг», посвящённая первопечатнику:

А утром Йоханну было худо. Литеры мельтешили перед глазами и не давали сосредоточиться: прописные лезли в глаза, егозили, настырно цеплялись засечками за манжеты, строчные сигали по столу как блохи, а большая V растопыривала рога сверх всякой меры и всё норовила поддеть изобретателя штамбами. Отмахнулся от настырной твари, чертыхнулся по-баварски. Вытряхнув из стоптанного сапога горсть сцепившихся выносными элементами строчных. Проверил, не закопались ли особо назойливые в складках носового платка. Брезгливо выковырял парочку диакритических знаков из левого уха. Смахнул, не глядя, с воротника какую-то мелкокегельную сволочь. Нашарил под кроватью бутыль со спиритусом. Отхлебнул. Закрыл глаза.

Вспомнилось, как алхимик предупреждал, что от употребления спирита люди забывают о Боге и Императоре, у них отрастают рога и стекленеют веки. Открыл глаза: тихо. Литеры улеглись в кассы, потолок встал на место. Вздохнул и побрёл вниз на встречу с купцом из Макленбурга, что должен был принести задаток за партию зеркал. Как всегда, опоздал. Заказчик, сытый и бодрый, с утра благоухающий рейнским, уже сидел в кресле. Заметив типографа, растянул, язва, в улыбке жирные губы, кивнул снисходительно и, чуть растягивая слова, произнёс: – Гуттен морррген, герр Гутттенберг!

— Журнал [кАк)[5]

Примечания

  1. ↑ Максим Гурбатов. Персоны. Ваш Досуг. Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  2. ↑ Анна Чайковская. Страница автора GEO. GEO. Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  3. ↑ «Книга_Букв». Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Проект Книга_Букв – большая игра, где буквы важнее слов, где то, что не сказано словом, говорится цветом, а предметы-литеры оборачиваются буквами-знаками.. Ваш Досуг. Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  4. ↑ Гурбатов, Максим. Лекция «Книга Букв». Теории и практики (2 июня 2009). — «Мы делаем из литер hand made объекты и к каждому сочиняем тексты, поскольку было бы странно дать литере-букве цвет и фактуру, но отказать ей в праве на слово.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  5. ↑ 1 2 Харшак, Митя; Линецкий, Александр. «Книга Букв»  (недоступная ссылка — история). КАК проект (12 июня 2009). — «Проект «Книга Букв» с одной стороны, чисто дизайнерская история – любование шрифтом и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. С другой стороны, проект выходит в объем и становится скульптурой. Но есть и еще один пласт восприятия, который никак нельзя скидывать со счетов – это текст.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  6. ↑ КНИГА_БУКВ. Максим Гурбатов и Анна Чайковская. М'АРС (17 ноября 2011). — «Уже по названиям видно: Книга_Букв – нечто по меньшей мере необычное. В ней, как положено, есть тексты и картинки. Но картинки этой книги надо читать. А тексты – смотреть.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.

Выставки, пресса

  • Авдиенко, Евгений. Второе пришествие каллиграфа. Форум  (недоступная ссылка — история). Литературная газета. Выпуск № 5 (6310) (9 февраля 2011). — «В Москве прошла очередная выставка «Уникальная книга». Целью её по-прежнему было заявлено представление книги как произведения искусства, если угодно – арт-объекта, как внешне в смысле переплёта, так и внутренне – в том, что касается шрифтов и иллюстраций.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Книга БУКВ. Выставка. ARTiDELO (16 февраля 2011). — «Заточка засечек. Ангелы Маузера. Литерный оракул. Азъ есмь. Ловушка для снов о деньгах и ловушка для снов о полете. Тетраграмматон цыганский. МЖ – мужская и женская версии.». Проверено 19 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Мойст, Велимир. Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Книга букв. Афиша. Газета.Ru (19 февраля 2011). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 19 февраля 2011 года.
  • Чайковская, Анна. Открытие выставки проекта Книга_Букв. Музеи и выставки Будапешта. Наши Венгерята (8 мая 2012). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Палоши, Ильдико. В Будапеште в третий раз прошли университетские Дни русистики. Будапештский русский центр (21 мая 2012). — «Книга_Букв не относится ни к одному из традиционных искусств, но собирает их всех вместе.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Вебинар ко Дню славянской письменности и культуры в Русских центрах Будапешта и Дрездена. Русское поле (2 июня 2013). — «Художники Анна Чайковская и Максим Гурбатов из Будапешта представили доклад «Славянская письменность в изобразительном искусстве постмодерна». Их заинтересовал процесс глобального вытеснения господствовавшего более пятисот лет литого либо резного типографского шрифта компьютерной версткой. Таким образом, типографские литеры, по их мнению, превращаются в объект искусства.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Это вы, ангелы, сказали «Фффу?». 2007, дерево, акрил, эмаль, 73х68х5. Aesthetoscope № 6 (95) (16 марта 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Азъ и Я. 2010, дерево, акрил, эмаль, 87,5х57,5х5. Aesthetoscope № 7 (96) (1 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Цирк братьев Шапиро. Укротительница змеев Аврора Севильская. 2008, дерево, акрил, эмаль, 152х74х5. Aesthetoscope № 8 (97) (16 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Большой литерный оракул. 2010, дерево, сталь, латунь, хлопковые и джутовые нити, акрил, эмаль, 116х110х8. Aesthetoscope № 9 (98) (1 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • МЖ: женская версия. 2009, дерево, гарт, акрил, эмаль, 84х84х5. Aesthetoscope № 10 (99) (16 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.

Ссылки

http-wikipediya.ru

Книга Букв — википедия орг

История типографских литер

Деревянные литеры использовались в полиграфии со времён Иоганна Гутенберга и Ивана Федорова. С переходом на компьютерный набор литеры выпали из производственного типографского процесса и за ненадобностью просто уничтожались. Те, что избежали этой участи, были приведены в достойный для жизни в новом качестве вид.

Вот что говорят о расцвете и закате литер авторы проекта:

Однажды нам встретились литеры. Они лежали на пыльном асфальте возле ворот, ведущих во двор типографии. Очень большие, размером с ладонь и толщиной с хороший путеводитель. Случайно найти десяток старых деревянных литер — всё равно что стать обладателем карты, ведущей к острову сокровищ. Началась охота за литерами. Сразу выяснилось, что в Москве их уже нет. Привезли попутным грузовиком из Архангельска, из типографии газеты «Правда Севера», шесть мешков литер. Мы успели собрать несколько тысяч деревянных литер в тот самый момент, когда внезапно прервалась их пятисотлетняя история. На рубеже ХХ и XXI веков все типографии разом перешли на компьютерный набор текста, и литеры оказались не у дел. Примерно как амфоры и ойнохойи в эпоху пластиковой упаковки[3].

Использование литер в искусстве

Из литер собираются трёхмерные «hand made»-объекты (арт-объекты). К каждому объекту придумывается текст, наделяющий его возможностью как бы сказать своё «последнее слово». Подобно тому, что каждая литера — и знак письменности, и физическое тело, так и в «Книге Букв» каждый объект одновременно и текст, и живопись[4].

Проект «Книга Букв» сам по себе трёхмерен. По одному направлению его можно назвать чисто дизайнерским – эстетика созерцания шрифта и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. По другому направлению проект самостоятельно выходит в объём и становится скульптурным. По третьему — возникает восприятие текста, «последнего слова». Сочетание дизайнерско-скульптурно-литературных составляющих и является сутью проекта «Книги Букв»[5].

Поиск и систематизация литер

Поиск всё реже встречающихся типографских литер привносит отдельную поисково-экспедиционную составляющую в процесс создания новых композиций. Почти каждая литера обретает историю своего появления, становится самостоятельной ценностью и объектом коллекционирования[источник не указан 1501 день].

Например, в 2005 году в Москве во дворе старой типографии были найдены несколько выброшенных деревянных крупнокегельных литер. Инициаторы проекта подобрали их и привели в достойный для нового использования вид. Постепенно это превратилось в особый вид коллекционирования. Аналогия с нумизматикой вполне уместна, так как и старые монеты, и литеры имеют свои опознавательные знаки. Можно, например, найти клеймо словолитни известного немецкого мастера Осипа Лемана, которая действовала в Петербурге в XIX веке. Клейма есть практически на всех литерах, сделанных вручную.

Временные рамки такого коллекционирования охватывают довольно широкий период — от XVII до XX вв. Были собраны разные буквы, начиная от дореволюционных старых и заканчивая теми, которые вырезались в 70—80-х годах XX века. Их сравнение, как правило, не в пользу современных. Старые литеры тщательно прорисовывались по знаку, скрупулёзно, аккуратно вырезались из хорошего дерева и потому прекрасно сохранились. К ним относились очень трепетно из-за высоких временных затрат на изготовление, после применения в печати всегда мыли и очищали от налипшей краски. Современные литеры по качеству сильно уступают произведённым в XIX веке: грубо вырезанные из непросушенной берёзы, часто грязные от типографской краски разных цветов, покрывавшей их несколькими слоями. Несмотря на то, что литеры делались из разных материалов (металл, пластик), чаще всего попадаются деревянные. Это определило материалы и технологию всего процесса создания скульптурных композиций из литер[6].

Буквы и тексты

Дуализм литер заключается в том, что из-за их двойственной природы — а они одновременно и графемы, и физические тела, — получаются объекты визуального восприятия текста. Иногда тексты следуют за созданной трёхмерной композицией, иногда наоборот, но чаще этот процесс идёт параллельно.

Вот как «звучит» объёмная композиция «Гутен морген герр Гутенберг», посвящённая первопечатнику:

А утром Йоханну было худо. Литеры мельтешили перед глазами и не давали сосредоточиться: прописные лезли в глаза, егозили, настырно цеплялись засечками за манжеты, строчные сигали по столу как блохи, а большая V растопыривала рога сверх всякой меры и всё норовила поддеть изобретателя штамбами. Отмахнулся от настырной твари, чертыхнулся по-баварски. Вытряхнув из стоптанного сапога горсть сцепившихся выносными элементами строчных. Проверил, не закопались ли особо назойливые в складках носового платка. Брезгливо выковырял парочку диакритических знаков из левого уха. Смахнул, не глядя, с воротника какую-то мелкокегельную сволочь. Нашарил под кроватью бутыль со спиритусом. Отхлебнул. Закрыл глаза.

Вспомнилось, как алхимик предупреждал, что от употребления спирита люди забывают о Боге и Императоре, у них отрастают рога и стекленеют веки. Открыл глаза: тихо. Литеры улеглись в кассы, потолок встал на место. Вздохнул и побрёл вниз на встречу с купцом из Макленбурга, что должен был принести задаток за партию зеркал. Как всегда, опоздал. Заказчик, сытый и бодрый, с утра благоухающий рейнским, уже сидел в кресле. Заметив типографа, растянул, язва, в улыбке жирные губы, кивнул снисходительно и, чуть растягивая слова, произнёс: – Гуттен морррген, герр Гутттенберг!

— Журнал [кАк)[5]

Примечания

  1. ↑ Максим Гурбатов. Персоны. Ваш Досуг. Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  2. ↑ Анна Чайковская. Страница автора GEO. GEO. Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  3. ↑ «Книга_Букв». Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Проект Книга_Букв – большая игра, где буквы важнее слов, где то, что не сказано словом, говорится цветом, а предметы-литеры оборачиваются буквами-знаками.. Ваш Досуг. Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  4. ↑ Гурбатов, Максим. Лекция «Книга Букв». Теории и практики (2 июня 2009). — «Мы делаем из литер hand made объекты и к каждому сочиняем тексты, поскольку было бы странно дать литере-букве цвет и фактуру, но отказать ей в праве на слово.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  5. ↑ 1 2 Харшак, Митя; Линецкий, Александр. «Книга Букв»  (недоступная ссылка — история). КАК проект (12 июня 2009). — «Проект «Книга Букв» с одной стороны, чисто дизайнерская история – любование шрифтом и игры с литерами относят его к жанру графического дизайна. С другой стороны, проект выходит в объем и становится скульптурой. Но есть и еще один пласт восприятия, который никак нельзя скидывать со счетов – это текст.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.
  6. ↑ КНИГА_БУКВ. Максим Гурбатов и Анна Чайковская. М'АРС (17 ноября 2011). — «Уже по названиям видно: Книга_Букв – нечто по меньшей мере необычное. В ней, как положено, есть тексты и картинки. Но картинки этой книги надо читать. А тексты – смотреть.». Проверено 15 августа 2014. Архивировано 15 августа 2014 года.

Выставки, пресса

  • Авдиенко, Евгений. Второе пришествие каллиграфа. Форум  (недоступная ссылка — история). Литературная газета. Выпуск № 5 (6310) (9 февраля 2011). — «В Москве прошла очередная выставка «Уникальная книга». Целью её по-прежнему было заявлено представление книги как произведения искусства, если угодно – арт-объекта, как внешне в смысле переплёта, так и внутренне – в том, что касается шрифтов и иллюстраций.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Книга БУКВ. Выставка. ARTiDELO (16 февраля 2011). — «Заточка засечек. Ангелы Маузера. Литерный оракул. Азъ есмь. Ловушка для снов о деньгах и ловушка для снов о полете. Тетраграмматон цыганский. МЖ – мужская и женская версии.». Проверено 19 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Мойст, Велимир. Максим Гурбатов и Анна Чайковская. Книга букв. Афиша. Газета.Ru (19 февраля 2011). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 19 февраля 2011 года.
  • Чайковская, Анна. Открытие выставки проекта Книга_Букв. Музеи и выставки Будапешта. Наши Венгерята (8 мая 2012). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Палоши, Ильдико. В Будапеште в третий раз прошли университетские Дни русистики. Будапештский русский центр (21 мая 2012). — «Книга_Букв не относится ни к одному из традиционных искусств, но собирает их всех вместе.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Вебинар ко Дню славянской письменности и культуры в Русских центрах Будапешта и Дрездена. Русское поле (2 июня 2013). — «Художники Анна Чайковская и Максим Гурбатов из Будапешта представили доклад «Славянская письменность в изобразительном искусстве постмодерна». Их заинтересовал процесс глобального вытеснения господствовавшего более пятисот лет литого либо резного типографского шрифта компьютерной версткой. Таким образом, типографские литеры, по их мнению, превращаются в объект искусства.». Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Это вы, ангелы, сказали «Фффу?». 2007, дерево, акрил, эмаль, 73х68х5. Aesthetoscope № 6 (95) (16 марта 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Азъ и Я. 2010, дерево, акрил, эмаль, 87,5х57,5х5. Aesthetoscope № 7 (96) (1 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Цирк братьев Шапиро. Укротительница змеев Аврора Севильская. 2008, дерево, акрил, эмаль, 152х74х5. Aesthetoscope № 8 (97) (16 апреля 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • Большой литерный оракул. 2010, дерево, сталь, латунь, хлопковые и джутовые нити, акрил, эмаль, 116х110х8. Aesthetoscope № 9 (98) (1 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.
  • МЖ: женская версия. 2009, дерево, гарт, акрил, эмаль, 84х84х5. Aesthetoscope № 10 (99) (16 мая 2013). Проверено 16 августа 2014. Архивировано 16 августа 2014 года.

Ссылки

www-wikipediya.ru

Книга: Буквы

Александрова Ольга ВикторовнаБуквыОчень важно для ребёнка научиться читать. Но для начала необходимо запомнить буквы. Нужно не только их знать, но и узнавать, выделять в словах. Очень эффективно для запоминания — писать печатные… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие Подробнее...201882бумажная книга
БуквыЛюбимые водные раскраски теперь не просто развлечение! Окуните кисточку в воду - и вы окажетесь в волшебной школе животных или игрушек. Здесь цыплята, медвежата, куклы и жирафы учат буквы, цифры… — Ранок, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Водные раскраски Подробнее...2017212бумажная книга
Жилинская Алла ВладимировнаБуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Дорожки. Книги на картоне для малышей Подробнее...2017363бумажная книга
Жилинская А., отв.ред.БуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: 90х90/16, 10 стр.) дорожки. книги на картоне для малышей Подробнее...2017559бумажная книга
Жилинская А. (ред.)БуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Подробнее...2017325бумажная книга
БуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, - помочь малышу запомнить образ буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо-Пресс, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие (обложка) Подробнее...201881бумажная книга
Ольга АлександроваБуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, – помочь малышу запомнить образ буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие электронная книга Подробнее...201859.9электронная книга
Александрова О.БуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, - помочь малышу запомнить образ Буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо, (формат: Мягкая бумажная, 40 стр.) Подробнее...201882бумажная книга
Смирнова Екатерина ВасильевнаБуквыКнига предназначена для детей 5-7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо-Пресс, Забавные уроки. Мои первые прописи (обложка) Подробнее...2015108бумажная книга
Смирнова Е.В.БуквыКнига предназначена для детей 5—7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо, (формат: 60х84/8, 48 стр.) забавные уроки. мои первые прописи (обложка) Подробнее...2018101бумажная книга
Екатерина СмирноваБуквыКнига предназначена для детей 5-7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо, (формат: 60х84/8, 48 стр.) Забавные уроки. Мои первые прописи электронная книга Подробнее...201549.9электронная книга
Чумакова С., отв.ред.БуквыС помощью этой книги ребёнок в форме весёлой игры потренируется и повторит буквы. Малышу потребуется выбрать правильный вариант ответа и, переворачивая страничку, держаться пальцем именно за него… — Феникс, (формат: 200.00mm x 144.00mm x 4.00mm, 48 стр.) поймай бабочку! Подробнее...2015120бумажная книга
БуквыС помощью этих книг ребёнок в форме веселой игры потренируется в счете и повторит Буквы. Малышу потребуется выбрать правильный вариант ответа и, переворачивая страничку, держаться пальцем именно за… — Феникс, (формат: 60x84/16, 48 стр.) Поймай бабочку! Подробнее...201585бумажная книга
БуквыОт Yakaboo:Ваш ребенок никогда не заскучает, постигая мир с помощью этой книги. Ведь лучше понять и усвоить материал, получить настоящее удовольствие от получения новых знаний и в прямом смысле слова… — (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Умный малыш Подробнее...200884бумажная книга
БуквыС помощью этой книги ребенок сможет легко выучить все буквы алфавита, а красочные фотографии помогут закрепить знания и расширить кругозор — Росмэн, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Я знаю Подробнее...2015187бумажная книга

dic.academic.ru

Книга: Буквы

Александрова Ольга ВикторовнаБуквыОчень важно для ребёнка научиться читать. Но для начала необходимо запомнить буквы. Нужно не только их знать, но и узнавать, выделять в словах. Очень эффективно для запоминания — писать печатные… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие Подробнее...201882бумажная книга
БуквыЛюбимые водные раскраски теперь не просто развлечение! Окуните кисточку в воду - и вы окажетесь в волшебной школе животных или игрушек. Здесь цыплята, медвежата, куклы и жирафы учат буквы, цифры… — Ранок, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Водные раскраски Подробнее...2017212бумажная книга
Жилинская Алла ВладимировнаБуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Дорожки. Книги на картоне для малышей Подробнее...2017363бумажная книга
Жилинская А., отв.ред.БуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: 90х90/16, 10 стр.) дорожки. книги на картоне для малышей Подробнее...2017559бумажная книга
Жилинская А. (ред.)БуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Подробнее...2017325бумажная книга
БуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, - помочь малышу запомнить образ буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо-Пресс, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие (обложка) Подробнее...201881бумажная книга
Ольга АлександроваБуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, – помочь малышу запомнить образ буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие электронная книга Подробнее...201859.9электронная книга
Александрова О.БуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, - помочь малышу запомнить образ Буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо, (формат: Мягкая бумажная, 40 стр.) Подробнее...201882бумажная книга
Смирнова Екатерина ВасильевнаБуквыКнига предназначена для детей 5-7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо-Пресс, Забавные уроки. Мои первые прописи (обложка) Подробнее...2015108бумажная книга
Смирнова Е.В.БуквыКнига предназначена для детей 5—7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо, (формат: 60х84/8, 48 стр.) забавные уроки. мои первые прописи (обложка) Подробнее...2018101бумажная книга
Екатерина СмирноваБуквыКнига предназначена для детей 5-7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо, (формат: 60х84/8, 48 стр.) Забавные уроки. Мои первые прописи электронная книга Подробнее...201549.9электронная книга
Чумакова С., отв.ред.БуквыС помощью этой книги ребёнок в форме весёлой игры потренируется и повторит буквы. Малышу потребуется выбрать правильный вариант ответа и, переворачивая страничку, держаться пальцем именно за него… — Феникс, (формат: 200.00mm x 144.00mm x 4.00mm, 48 стр.) поймай бабочку! Подробнее...2015120бумажная книга
БуквыС помощью этих книг ребёнок в форме веселой игры потренируется в счете и повторит Буквы. Малышу потребуется выбрать правильный вариант ответа и, переворачивая страничку, держаться пальцем именно за… — Феникс, (формат: 60x84/16, 48 стр.) Поймай бабочку! Подробнее...201585бумажная книга
БуквыОт Yakaboo:Ваш ребенок никогда не заскучает, постигая мир с помощью этой книги. Ведь лучше понять и усвоить материал, получить настоящее удовольствие от получения новых знаний и в прямом смысле слова… — (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Умный малыш Подробнее...200884бумажная книга
БуквыС помощью этой книги ребенок сможет легко выучить все буквы алфавита, а красочные фотографии помогут закрепить знания и расширить кругозор — Росмэн, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Я знаю Подробнее...2015187бумажная книга

dic.academic.ru

Книга: Буквы

Александрова Ольга ВикторовнаБуквыОчень важно для ребёнка научиться читать. Но для начала необходимо запомнить буквы. Нужно не только их знать, но и узнавать, выделять в словах. Очень эффективно для запоминания — писать печатные… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие Подробнее...201882бумажная книга
БуквыЛюбимые водные раскраски теперь не просто развлечение! Окуните кисточку в воду - и вы окажетесь в волшебной школе животных или игрушек. Здесь цыплята, медвежата, куклы и жирафы учат буквы, цифры… — Ранок, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Водные раскраски Подробнее...2017212бумажная книга
Жилинская Алла ВладимировнаБуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Дорожки. Книги на картоне для малышей Подробнее...2017363бумажная книга
Жилинская А., отв.ред.БуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: 90х90/16, 10 стр.) дорожки. книги на картоне для малышей Подробнее...2017559бумажная книга
Жилинская А. (ред.)БуквыОсновная цель книги — развитие и обучение малыша с самого раннего возраста. Проводя пальчикам по дорожкам на буквах, ребенок не только получит удовольствие, но и разовьёт мелкую моторику. А… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Подробнее...2017325бумажная книга
БуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, - помочь малышу запомнить образ буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо-Пресс, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие (обложка) Подробнее...201881бумажная книга
Ольга АлександроваБуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, – помочь малышу запомнить образ буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо, (формат: Картон, стр.) Когнитивное развитие электронная книга Подробнее...201859.9электронная книга
Александрова О.БуквыОсновная задача пособия, соответствующего ФГОС, - помочь малышу запомнить образ Буквы. Выполняя увлекательные интерактивные задания, ребёнок не только легко и быстро выучит алфавит, но и научится… — Эксмо, (формат: Мягкая бумажная, 40 стр.) Подробнее...201882бумажная книга
Смирнова Екатерина ВасильевнаБуквыКнига предназначена для детей 5-7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо-Пресс, Забавные уроки. Мои первые прописи (обложка) Подробнее...2015108бумажная книга
Смирнова Е.В.БуквыКнига предназначена для детей 5—7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо, (формат: 60х84/8, 48 стр.) забавные уроки. мои первые прописи (обложка) Подробнее...2018101бумажная книга
Екатерина СмирноваБуквыКнига предназначена для детей 5-7 лет. Играя с книгой, обсуждая, что нарисовано на картинках, придумывая имена персонажей или истории, которые с ними происходят, обводя линии, дорисовывая и… — Эксмо, (формат: 60х84/8, 48 стр.) Забавные уроки. Мои первые прописи электронная книга Подробнее...201549.9электронная книга
Чумакова С., отв.ред.БуквыС помощью этой книги ребёнок в форме весёлой игры потренируется и повторит буквы. Малышу потребуется выбрать правильный вариант ответа и, переворачивая страничку, держаться пальцем именно за него… — Феникс, (формат: 200.00mm x 144.00mm x 4.00mm, 48 стр.) поймай бабочку! Подробнее...2015120бумажная книга
БуквыС помощью этих книг ребёнок в форме веселой игры потренируется в счете и повторит Буквы. Малышу потребуется выбрать правильный вариант ответа и, переворачивая страничку, держаться пальцем именно за… — Феникс, (формат: 60x84/16, 48 стр.) Поймай бабочку! Подробнее...201585бумажная книга
БуквыОт Yakaboo:Ваш ребенок никогда не заскучает, постигая мир с помощью этой книги. Ведь лучше понять и усвоить материал, получить настоящее удовольствие от получения новых знаний и в прямом смысле слова… — (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Умный малыш Подробнее...200884бумажная книга
БуквыС помощью этой книги ребенок сможет легко выучить все буквы алфавита, а красочные фотографии помогут закрепить знания и расширить кругозор — Росмэн, (формат: 135х135 мм, 20стр. (цветные иллюстрации) стр.) Я знаю Подробнее...2015187бумажная книга

dic.academic.ru