Дэниел Уилсон / Daniel H. Wilson - Роботы Апокалипсиса / Robopocalypse [2012, FB2, RUS]. Книга робопокалипсис


Дэниел Уилсон «Роботы Апокалипсиса»

Пожалуй, что что-то в этом и правда есть. И я даже знаю что: автор тоже смотрел Крикунов. А может даже и читал. Так что настроение передано неплохо. В целом маленькие железные хреновины, которые норовят отчекрыжить от тебя конечности, цепляют.

И я понимаю, что фишка не в этом, автор планировал что-то поглобальнее – восстание машин и все такое, но реально привлекают только маленькие железные плохиши.

А вот подводный камень, о который автор запнулся и улетел вдаль: чтобы написать роман в рассказах, необходимо быть гением. Или хотя бы профессионалом. Вообще все такие фишечки, приближающие к Искусству – не удел новичков.

У художника еще может получиться нарисовать полную фигню и выдать ее за Произведение, у литераторов с этим сложнее. Потому что на картину посмотрел и пошел себе домой. В крайнем случае – унес картину с собой. А книжка – ее же читать надо. Причем не просто упиваясь придыханиями типа «Какая интересная игра света! Как передано настроение!» и бла-бла-бла далее по списку, а именно что сидеть и тратить свое время на чтение белиберды.

И пусть идиотов в мире много, но преимущественно это ленивые идиоты, на такие подвиги не способные. Потому в общеизвестном посте требований к авторам Крылова Владимирский написал, что язык должен быть «…современный русский, без архаизмов, диалектизмов и злоупотребления любой терминологией.». А Толстая архаизмами целую книгу написала. МТА могут писать единственно возможным языком: разговорным.

Если у тебя недостаточно опыта – начинай с малого. Хотя, возможно, автор все эти рассказы писал на какую-то американскую грелку, а потом решил продать оптом? По крайней мере, впечатление такое складывается.

Из Владимирского же: «Роман должен иметь только одну сюжетную линию и линейную структуру». И для начинающих авторов это правильно.

Более того, сходу не могу вспомнить даже маститого автора, который бы роман в рассказах написал. В новеллах – да. Те же первые Дозоры. В рассказах – нет. Потому что Сизифов труд. Теоретически такое возможно, а практически замучаешься от камня уворачиваться.

С первыми произведениями не надо мудрить, именно для того, чтобы расписаться и дальше уже писать как хочется. Но, конечно, топ Амазона, продажи и все такое… То же самое было с Брауном, и кому он теперь нужен?

И что в итоге?

Мы не погружаемся во внутренний мир персонажей, потому что их много и все урывками: не успеешь ты хоть немного с ним познакомиться, а автор уже тащит тебе навстречу кого-то еще. Как на званом вечере: все было бы хорошо, но калейдоскоп лиц уже превращается в цветную кашу и у тебя остается единственное желание – смыться отсюда подальше и побыстрее.

Нам не интересно наблюдать за мелкими сюжетиками, которых как таковых даже и нету. Посмотрите на грелку – нет в рассказе фишки и неожиданности – и проиграл рассказ. Никому такое не надо. Изложение хорошо в опупеях. Собственно, потому МТА ими и грешат. Потому что начал писать, и пиши себе, излагай чего в голову придет. Можно даже сюжетом особенно не озабочиваться – язык разговорный – и на том спасибо. И кто-то же жрет эти пироги кто-то же это читает. Причем не такая маленькая у Армады аудитория.

Больше того скажу, на плаву они дольше всех продержатся. Потому что именно у читателей этой, с позволения сказать, литературы, или денег не будет на ридер, или мозгов не хватит, чтоб посчитать, что так дешевле. Даже если электронные книги на самом деле покупать. )))

В общем, однодневка этот Робокалипсис. Ну может двудневка, если фильм снимут. Может еще вполне неплохо получиться. Между словами прячется претензия на зрелищность.

Мир, кстати, из осколков собирать довольно удобно. Оттого вдвойне жаль, что автор этим не озаботился.

Так что – да, там понемножечку осознают себя и восстают роботы. Мы это видим из будущего, когда наши уже победили. Наши – это люди, к слову. И это не спойлер, потому что прям в начале книжки наши и победят, а потом уже читателя будут кормить ретроспективой.

Ничего такого, что мне запомнилось бы и впечатлило, в этом мире нету, даже в постапокалиптической его части. Ну крикуны миленькие. У Уилсона их зовут культяперами, но суть от этого не меняется. Вообще первый рассказ – один-в-один первая сцена из Крикунов. И пусть я Дика не люблю, но фильм и вправду хорош.

О мире Уилсона этого не скажешь.

Читабельность не так плоха, но и хорошего ничего. Четко на уровне Брауна. Если у вас есть знакомый водитель или охранник, в обязанности которого входит по полдня пинать, ему точно понравится. А мне, в перерывах между детскими курсами, прогулками, готовками-уборками, вялотекущим разменом квартиры, постоянными нашими с дочкой ОРВИ и работой совершенно не пошло.

Какая может быть интрига у почти не связанных между собой рассказов? Так, чуточку, пока рассказ не закончится. Чай не Шекли и не Бредбери. И не Эллисон тоже, определенно.

Персонажи настолько поверхностны, что даже говорить про них скучно. Небольшой интерес вызывает сам ИИ, но именно что небольшой. Такой себе вынужденный резонер, скучающий садист… Хотя у Аберкромби получилось создать великолепного персонажа из такой вводной, ну так то Аберкромби…

Душевность, как я уже говорила, только в моей личной ассоциации с Крикунами. И это не достоинство произведения.

Погружение в те же первые несколько строк, потому что вдруг увидела себя в Крикунах. Все остальное – полный отстой. Даже лаборатория с альма матер ИИ похожа на очень-очень-очень плохой и дешевый комикс. Очень жаль, потому что в хорошем исполнении эта сцена привела бы меня в восторг.

Ассоциации: Хторр Джеральда. Так же я ждала трэша и ровно такой же кукиш получила.

Ну и конечно Браун, которого я так никогда и не читала, скиснув на первых страницах, плюс Штамм, который калька с Брауна. То, что можно экранизировать, но нельзя читать.

Вот, еще вспомнила, на Кинга-младшего похоже. Так же бессмысленно и беспощадно, только миленького трэша поменьше.

fantlab.ru

Книга "Robopocalypse" автора Уилсон Дэниел

 
 

Robopocalypse

Автор: Уилсон Дэниел Жанр: Боевая фантастика Язык: английский Год: 2011 Издатель: Knopf Doubleday Publishing Group ISBN: 978-0-385-53386-7 Город: New York Добавил: Admin 15 Июл 12 Проверил: Admin 15 Июл 12 Формат:  FB2 (328 Kb)  RTF (401 Kb)  TXT (309 Kb)  HTML (321 Kb)  EPUB (561 Kb)  MOBI (1620 Kb)  

Рейтинг: 0.0/5 (Всего голосов: 0)

Аннотация

They are in your house. They are in your car. They are in the skies… Now they’re coming for you.In the near future, at a moment no one will notice, all the dazzling technology that runs our world will unite and turn against us. Taking on the persona of a shy human boy, a childlike but massively powerful artificial intelligence known as Archos comes online and assumes control over the global network of machines that regulate everything from transportation to utilities, defense and communication. In the months leading up to this, sporadic glitches are noticed by a handful of unconnected humans—a single mother disconcerted by her daughter’s menacing “smart” toys, a lonely Japanese bachelor who is victimized by his domestic robot companion, an isolated U.S. soldier who witnesses a ‘pacification unit’ go haywire—but most are unaware of the growing rebellion until it is too late.When the Robot War ignites—at a moment known…

Объявления

Где купить?

Нравится книга? Поделись с друзьями!

Другие книги автора Уилсон Дэниел

Похожие книги

Комментарии к книге "Robopocalypse"

Комментарий не найдено
Чтобы оставить комментарий или поставить оценку книге Вам нужно зайти на сайт или зарегистрироваться
 

www.rulit.me

rulibs.com : Фантастика : Боевая фантастика : Роботы Апокалипсиса Robopocalypse : Дэниел Уилсон : читать онлайн : читать бесплатно

Этот роман возглавлял десятку лучших книг «Amazon.сom» в мае и июне 2011 года. Права на его экранизацию куплены за шестизначную сумму, а режиссером фильма, который выйдет в 2013 году, станет Стивен Спилберг. Стивен Кинг назвал «Роботов Апокалипсиса» «книгой, читать которую — наслаждение», а Линкольн Чайлд — «Азимовым эпохи „Терминатора“». Сумасшедшие восторги критиков, тысячи хвалебных рецензий в Сети, — из-за чего все это? Каждый читатель должен решить для себя сам…

«Мы живем на безмятежном острове посреди черного океана бесконечности, и нам не следует в своих странствиях заплывать далеко от берега. Науки, каждая из которых тянет в свою сторону, до сих пор причинили нам мало вреда, но однажды разрозненные фрагменты знания сложатся в такую ужасную картину реальности и укажут, какая страшная участь нам уготована в ней, что мы либо сойдем с ума от этого откровения, либо станем искать защиты и утешения в новом средневековье». Говард Филлипс Лавкрафт. «Зов Ктулху» (1926)

Брифинг

«После этой войны мы, как вид, стали лучше».

Кормак Уоллес (Умник)

Война закончилась двадцать минут назад, а я смотрю, как из отверстия в промерзшей земле, словно муравьи из глубин преисподней, выбираются культяпперы, и молюсь о том, чтобы мне удалось сохранить собственные ноги еще на один день.

Каждый робот размером с грецкий орех; они карабкаются друг на друга, их корпуса, ноги и антенны переплетаются, сливаясь в бурлящий, смертельно опасный поток.

Онемевшими пальцами я неуклюже надвигаю на глаза защитные очки и готовлюсь немного поработать с моими маленькими друзьями-робами.

Утро невероятно тихое — слышны только вздохи ветра среди голых деревьев, да грубый шепот сотни тысяч механических шестиногих охотников на людей. В небе, перекликаясь, над покрытой льдом Аляской летят белые гуси.

Война окончена. Пришло время заняться поисками.

От меня до норы ярдов десять, и с этого расстояния, в свете утренней зари, машины-убийцы кажутся почти прекрасными. Они похожи на рассыпанные по вечной мерзлоте конфеты.

При каждом выдохе изо рта вырываются облачка белого пара. Прищурившись на солнце, я скидываю с плеча старый, видавший виды огнемет и, не снимая перчатки, нажимаю большим пальцем на кнопку розжига.

Щелк.

Пламя не загорается.

Огнемет, так сказать, должен разогреться. Но культяпперы уже близко. Без паники, я проделывал все это десятки раз. Самое главное — действовать так же, как машины, спокойно и методично. Наверное, за пару лет я кое-что перенял от робов.

Щелк.

Я уже могу различить отдельных культяпперов: конечности, покрытые колючками, раздвоенные тельца. По собственному опыту я знаю, что в каждом корпусе находятся две разные жидкости. Структура и тепло человеческой кожи активируют взрыватель, жидкости смешиваются. БУМ! И кто-то получает приз — новенькую культяпку.

Щелк.

Они не знают, что я здесь, но в мою сторону по произвольным траекториям, которые Большой Роб подсмотрел у муравьев-фуражиров, движутся разведчики. Роботы много узнали о нас и о природе в целом.

Так что времени мало.

Щелк.

— Давай, давай, сволочь, — бормочу я, медленно пятясь.

Щелк.

Говорить нельзя — это ошибка. Тепло дыхания для робов, словно свет маяка. На меня стремительно накатывает волна ужаса.

Щелк.

Первый культяппер лезет вверх по ботинку. Теперь нужно действовать очень осторожно. Реагировать нельзя. Если робот лопнет, я останусь без ноги — и это в лучшем случае.

Не стоило идти сюда в одиночку.

Щелк.

Поток машин уже добрался до моих подошв. Что-то тянет за покрытый инеем наголенник: лидер робов, словно альпинист, лезет по моей ноге. Шлеп-шлеп-шлеп — хлопают металлические антенны, пытаясь найти то, что выдаст меня — тепло человеческого тела.

Щелк.

Боже ж ты мой. Ну давай же, давай.

Щелк.

В районе пояса, там, где сходятся части брони, возникает перепад температур. Я в бронекостюме, так что взрыв на уровне торса — еще не смертный приговор, но моим яйцам явно не поздоровится.

Щелк. Умф!

Есть. Из огнемета вылетает язык пламени; от жара пот на лице мгновенно высыхает. Периферийное зрение суживается; я вижу лишь короткие, контролируемые струи огня, которыми поливаю тундру. Реку смерти покрывает липкое, горящее желе. Тысячи культяпперов шкварчат и плавятся. Слышен многоголосый писк: из охлажденных панцирей вырывается воздух.

Из-за жара взрывчатые «соки» внутри панцирей выкипают, не успевая смешаться. Так что никаких взрывов не происходит, только время от времени отдельные роботы вспыхивают. Хуже всего, что машинам на это наплевать: они слишком примитивны и не понимают, что с ними происходит.

Культяпперы без ума от жары.

Когда их лидер спрыгивает с моего бедра и бросается навстречу огню, я облегченно вздыхаю. Так и хочется наступить на гаденыша, но я сдерживаюсь: мне часто приходилось видеть летящие по воздуху ботинки. В самом начале Новой войны гулкие хлопки сработавших культяпперов и удивленные вопли солдат, внезапно оставшихся без ног, раздавались так же часто, как и выстрелы.

Солдаты знают, что роб обожает веселье. А уж если разойдется, то танцует так, что только держись.

Последние культяпперы, словно самоубийцы, отступают в направлении пожарища, туда, где потрескивают трупы их сородичей.

Я выуживаю из кармана рацию.

— База, это Умник. В шахте пять-одиннадцать… ловушка.

Коробочка оживает.

— Вас понял, Умник, — квакает она с итальянским акцентом. — Это Лео. Босс, жми в шахту cinque dodici.[1] Здесь что-то реально крутое.

Я иду по хрустящей от инея земле в сторону шахты пять-двенадцать. Посмотрим, что за крутую штуку они нашли.

Леонардо — настоящий здоровяк, а массивный экзоскелет для нижней части туловища, найденный на горноспасательной станции при переходе через Южный Юкон, делает солдата еще больше. На форме эмблема медицинской службы с белым крестом, закрашенная черной краской из баллончика. Вокруг пояса ребята привязали веревку с щекотуном. Лео медленно пятится, и двигатели воют — он вытаскивает из дыры что-то большое и черное.

— Ох, босс, эта штука molto grande.[2]

Опустив в дыру глубиномер, Черра, мой специалист, сообщает, что глубина шахты ровно сто двадцать восемь метров. На щеке Черры впалый шрам — напоминание о временах, когда мы действовали более беспечно.

Забавно, думаю я, у людей все меряется десятками. Мы по-обезьяньи считаем на пальцах рук и ног. Машины тоже считают на том, что есть — но они двоичные, до самого нутра, и поэтому у них все сводится к степеням двойки.

Из норы появляется щекотун, похожий на паука с пленницей-мухой. Длинные тонкие руки сжимают черный куб размером с баскетбольный мяч. Эта штука, наверное, тяжелее свинца, но щекотун страшно сильный. Обычно мы достаем ими ребят, которые свалились с обрыва или упали в шахту, но такие машины могут удержать что угодно — от новорожденного до солдата в полном экзоскелете. Правда, с ними нужен глаз да глаз, иначе защекочут так, что все ребра поломают.

Лео выключает щекотуна, и куб с грохотом падает на снег. Отряд выжидательно смотрит на меня.

Я чувствую, что эта штука непростая — иначе и быть не может, ведь рядом с ней столько ложных целей, и сама она так близко от места, где закончилась война, всего в ста метрах от точки, где Большой Роб, называвший себя Архосом, дал последний бой. Что за утешительный приз мы здесь нашли? Какое сокровище хранилось под слоем вечной мерзлоты там, где человечество поставило на карту все?

Я сажусь на корточки рядом с кубом. Мне в лицо смотрит огромный кусок черной пустоты — ни ручек, ни кнопок, ничего, только пара царапин, оставленных щекотуном.

Куб не выглядит очень уж крепким.

Есть одно простое правило: чем нежнее роб, тем он умнее.

Возможно, у этой твари есть мозг, а если так, значит, она хочет жить. Поэтому я наклоняюсь к кубу и шепчу:

— Эй, говори или умрешь.

Я очень медленно стаскиваю с плеча огнемет — так, чтобы куб видел оружие. Если он способен видеть. Большим пальцем бью по кнопке розжига — так, чтобы куб это услышал. Если он способен слышать.

Щелк.

Куб — чистый обсидиан — стоит на промерзшей земле.

Щелк.

Он похож на кусок вулканической породы, обточенный неведомым инструментом, на артефакт, закопанный здесь на веки вечные задолго до появления машин и человека.

В глубине куба мелькнул огонек. Я смотрю на Черру: она пожимает плечами. Может, солнечный зайчик, а может, и нет.

Щелк.

Я делаю паузу. Земля искрится. Лед под кубом тает. Машина пытается принять решение. Электрические цепи куба разогреваются, и он размышляет о собственной смерти.

— Ага, роб. Давай соображай.

Щелк. Умф.

Из огнемета с оглушительным «фумп!» вырывается язык пламени. Лео у меня за спиной посмеивается: он любит смотреть, как умирают умные робы — говорит, что получает от этого удовлетворение. Нет чести в том, чтобы убивать существо, которое не знает, что оно живое.

Долю секунды отражение огонька пляшет на поверхности куба, а затем машина вспыхивает, словно новогодняя елка. Поверхность куба покрывается мигающими символами: скрипя и хрустя, штуковина пытается болтать с нами на своем робоязе.

Любопытно. Похоже, куб не рассчитан на контакты с людьми, иначе он бы извергал потоки пропаганды на английском, как и все остальные роботы, которые имеют представление о человеческой культуре и пытаются завоевать сердца и умы.

Что это за штука?

В любом случае робот отчаянно хочет с нами общаться.

Понять его мы даже не пытаемся: в каждом скрипе и щелчке робояза зашифрованы целые тома информации, и кроме того, мы слышим лишь часть звуков диапазона, в котором контактируют роботы.

— О-о, папа, можно он останется у нас? Ну пожалуйста? — улыбается Черра.

Рукой в перчатке я гашу запальный огонек.

— Оттащим его домой, — говорю я, и отряд берется за дело.

Пристегнув куб к экзоскелету Лео, мы волочем роба на передовой командный пункт. На всякий случай в сотне ярдов от КП я ставлю палатку с электромагнитным экраном. Роботы непредсказуемы: никогда не знаешь, когда они захотят повеселиться. Экран-сетка, натянутый на палатку, не даст какому-нибудь заблудившемуся разумному боту пригласить мой куб на танец.

Наконец мы остаемся одни.

Тварь повторяет одно и то же предложение, один и тот же символ. Я ищу их в полевом переводчике, ожидая увидеть непереводимую робо-тарабарщину. Ничего подобного: робот сообщает мне, что ни при каких обстоятельствах не имеет права умереть — даже если попадет в плен.

Куб — важная птица. И он любит поболтать.

Всю ночь я сижу в палатке вместе с кубом. Робояз я не понимаю, но куб воспроизводит звуки, показывает картинки — допросы пленных, иногда разговоры людей, которые считали, что беседуют с себе подобными. Но чаще всего это записи, сделанные камерами наблюдения. Люди рассказывают друг другу о войне. Все снабжено примечаниями; другие думающие машины проверяют факты, определяют, лжет ли говорящий, — и кроме того, дополняют материал данными со спутников, информацией о распознавании объектов, слов, эмоций и жестов.

Куб под завязку набит сведениями — он словно окаменевший мозг, который впитал в себя целые человеческие жизни и упаковал их, одну за другой, все плотнее и плотнее.

Где-то посреди ночи до меня доходит: я смотрю подробнейшую хронику восстания роботов. Большой Роб жал на кнопку «запись» до самого конца.

Черт побери, это же «черный ящик» всей войны.

Некоторые люди, которых показывает куб, мне знакомы. Я и мои друзья — мы там, внутри. Но есть и десятки других — и дети тоже. Люди самых разных стран. Солдаты и гражданские. Не все они выжили, не все даже победили в бою, но все сражались — сражались так храбро, что Робу пришлось обратить на это внимание.

Людей, которые появляются на экране, живых и погибших, куб относит к одной категории: «герой».

Проклятые машины знали и любили нас, даже когда уничтожали нашу цивилизацию.

Куб стоит в палатке целую неделю. Мой отряд зачищает оставшуюся часть Полей сбора разведданных «Рагнарек». Потерь нет. Потом ребята напиваются. На следующий день мы начинаем паковать наше добро, но я все еще не могу заставить себя вернуться к машине и продолжить просмотр роликов.

Спать я тоже не могу.

Никто не должен видеть то, что видели мы, — но все данные находятся там, в палатке, словно фильм-ужастик, такой извращенный, что сводит людей с ума. По ночам я лежу с открытыми глазами, так как знаю: каждый бездушный монстр, с которым я сражался, жив-здоров и запечатлен с помощью чудесной трехмерной графики.

Монстры хотят говорить, хотят поделиться с нами своими знаниями. Хотят, чтобы я все запомнил и записал на бумаге.

Но вряд ли кто-нибудь из нас хочет помнить такое. Будет лучше, если наши дети никогда не узнают о том, что мы делали ради того, чтобы выжить. Не хочу погружаться в воспоминания о былом вместе с убийцами. Да и кто я такой, чтобы решать за все человечество?

Воспоминания стираются из памяти, но слова остаются навсегда.

Так что в экранированную палатку я не захожу. И не сплю. А в один прекрасный день оказывается, что мой отряд готовится к отвальной. Завтра утром мы возвращаемся домой — по крайней мере туда, где решили поселиться.

Мы пятеро сидим у костра в расчищенной зоне. В кои-то веки не нужно беспокоиться о тепловых сигнатурах, о спутниках-шпионах, не опасаться, что рядом раздастся «топ-топ-топ» — звук, который издают «смотрители». Нет, мы травим байки, а это — главная специализация отряда Умника, если не считать уничтожения роботов.

Я молчу, но все остальные заслужили право вдоволь потрепаться. Так что я просто сижу и улыбаюсь, слушая шутки, похвальбу и рассказы о всех невероятных вечеринках с робами. Про тот случай, когда Тиберий обезвредил пару культяпперов размером с почтовый ящик и привязал их к сапогам. А эти гаденыши спятили и случайно заставили его пробежать через ограждение из колючей проволоки. Так что он получил подарок на всю жизнь — несколько потрясающих шрамов через все лицо.

Огонь гаснет, и разговор переходит на серьезные темы. Наконец Карл, наш инженер, с благоговением вспоминает сержанта Джека, который командовал отрядом еще до меня. Его история увлекает меня, хотя я и был ее участником.

Черт, она же произошла в тот самый день, когда я получил повышение.

Карл все говорит, но я его уже не слышу. Я скучаю по Джеку, и мне жаль, что с ним так вышло. Его ухмылку я помню до сих пор.

Если вкратце, то Джек Уоллес погиб. Большой Роб вызвал его на танец, и Джек принял приглашение. И пока это все, что я могу сказать.

Вот почему, через неделю после окончания войны, я, скрестив ноги, сижу в палатке перед живым робом, заливающим все вокруг голограммами, и записываю то, что вижу и слышу.

Я хочу только одного: вернуться домой, как следует пообедать и снова почувствовать себя человеком, а вместо этого передо мной, словно дьявольское дежа-вю, разворачиваются жизни героев войны.

Это дело свалилось на меня против моей воли, но в глубине души я понимаю, что кто-то должен рассказать об этих людях. Кто-то должен поведать о восстании роботов от начала и до конца, объяснить, как и почему оно началось и как продолжалось. Как роботы напали на нас, и как мы эволюционировали, чтобы их победить. Как страдали люди — а мы, видит бог, страдали немало. И как мы сражались. И как в последние дни войны мы нашли самого Большого Роба.

Люди должны знать, что поначалу враг выглядел обычной, заурядной техникой — машины, здания, телефоны. А потом, когда робы начали сами себя проектировать, то обрели знакомый, но какой-то искаженный облик, стали походить на людей и животных из другой вселенной, созданных другим богом.

Из наших снов и кошмаров в нашу жизнь пришли машины — а мы все равно их одолели. Те, кто остался в живых, думали, учились и адаптировались очень быстро, и поэтому победили — слишком поздно для многих из нас, — но все-таки победили. Мы сражались в одиночку, хаотично, так что полной информации о войне у нас скорее всего никогда не будет. Миллионы героев погибли, позабытые всеми, и все же нескольким счастливчикам повезло: память о них сохранили бездушные машины.

Кто-то должен рассказать об этих людях.

Вот они, собранные воедино расшифровки. В них данные, добытые из шахты-колодца R-512, которую пробурил в вечной мерзлоте искусственный разум по имени Архос — тот самый ИИ, что возглавил восстание роботов. Все остальное человечество восстанавливает цивилизацию, я же — хоть и не знаю зачем — хочу потратить несколько мгновений и записать нашу историю. Кто-то должен это сделать.

Здесь, на Аляске, на дне глубокой, темной дыры роботы выдали свой секрет: то, что они гордились людьми. Здесь машины спрятали хронику действий разношерстной группки выживших, каждый из которых вел войну против роботов, участвовал в больших и малых сражениях. Роботы оказали нам честь, изучая наши методы — с самого начала войны и до того дня, когда мы, приложив все силы, стерли врага с лица земли.

Ниже приведен мой перевод их архива.

Информация, которая содержится в этих словах, ничто по сравнению с океаном данных, заключенном в кубе. То, чем я делюсь с вами — всего лишь символы на странице: здесь нет ни звуков, ни видео, ни исчерпывающих физических данных, ни анализа причин происшедшего, того, что едва не произошло, и того, что вообще не должно было произойти.

Я могу дать вам только слова. Не бог весть что, но придется обойтись этим.

То, где вы нашли этот текст, не имеет значения. Не важно, читаете ли вы его год или сто лет спустя. Дочитав хронику до конца, вы узнаете, что человечество несло свет знаний сквозь страшную тьму неизвестности, до той самой секунды, когда оказалось на грани уничтожения. И этот свет мы сохранили.

Вы узнаете, что после этой войны мы, как вид, стали лучше.

Кормак Уоллес (Умник)

Военный идентификатор: Армия Серой Лошади, 217

Идентификатор сетчатки: 44V11902

Поля сбора разведданных «Рагнарек»

Шахта R-512

rulibs.com

Дэниел Уилсон / Daniel H. Wilson

Роботы Апокалипсиса / RobopocalypseГод: 2012Автор: Дэниел Уилсон / Daniel H. WilsonПереводчик: М. ГоловкинЖанр: Боевая фантастикаИздательство: АстрельISBN: 978-5-271-39130-9Язык: РусскийФормат: FB2Качество: Изначально компьютерное (eBook)Количество страниц: 384Описание: Вырастив экспериментальный искусственный интеллект люди выпустили джинна из бутылки. Осознав себя ИИ взял под контроль роботов и другую технику и объявил человечеству войну. Сможет ли человечество противостоять новой угрозе или будет сметено с лица земли...

#777Дэниел Уилсон родился в городе Талса, штат Оклахома, и был старшим из двух детей в семье. Его отец владеет фирмой «Howard's Auto Top & Body Shop», а мать работает медсестрой.В 1996 г. Уилсон окончил среднюю школу. В 2000 г. получил степень бакалавра компьютерных наук в Университете Талсы, во время обучения проведя один семестр в Университете Мельбурна (Австралия). Он окончил магистратуру по робототехнике, а также по искусственному интеллекту, и в 2005 г. получил степень доктора наук в Институте робототехники при Университете Карнеги-Меллона в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Его дипломная работа под названием «Вспомогательная интеллектуальная среда для автоматического мониторинга здоровья» направлена на обеспечение автоматизации и мониторинг деятельности в домашних условиях с помощью недорогих датчиков, таких как датчики движения и контактные выключатели. В качестве научного стажёра он работал в таких корпорациях, как «Microsoft», «Xerox PARC», «Northrop Grumman» и «Intel».В настоящее время Дэниел Уилсон является успешным писателем, телеведущим и инженером-робототехником. Проживает в Портленде, штат Орегон.Его первое юмористическое пособие «How to Survive A Robot Uprising» («Как выжить в восстании роботов») было опубликовано в последний год его магистратуры — в 2005 г. и получило Премию Rave журнала «Wired» (ежемесячника, рассказывающего о влиянии технологий на культуру, экономику и политику). Книгой заинтересовалась киностудия «Paramount Pictures».Дэниел УилсонВ 2006 г. Уилсон начинает работать обозревателем в журнале «Popular Mechanics» («Популярная механика») и в настоящее время является ответственным редактором. В 2007 г. публикуется еще одна юмористическая книга Дэниела, а также подписан контракт с издательством «Bloomsbury» на две книги для подростков. В 2008 г. в свет вышел сиквел к первой книге Уилсона под названием «How to Build a Robot Army» («Как создать армию роботов»), которая была выбрана Американской библиотечной ассоциацией (ALA) для рекомендательного списка к чтению подростками на 2009 г.В 2010 г. опубликована юмористическая книга для подростков «Bro-Jitsu: The Martial Art of Sibling Smackdown» с оригинальными иллюстрациями Леса МакКлайна о способах борьбы с раздражающими братьями и сёстрами. Синопсис этой книги заинтересовал студию «Nickelodeon Movies» еще в 2007 г., когда Дэниела задолго до публикации книги нанимают написать сценарий по этой идее.2011 год ознаменовался выходом сразу двух романов Уилсона: первый под названием «A Boy and His Bot» («Мальчик и его бот») о приключениях мальчика Коуда Лайтфола в мире, заселённом исключительно роботами, и второй — «Роботы Апокалипсиса» об искусственном интеллекте, поставившем себе целью уничтожить человечество.Уже проданы права на экранизацию большинства произведений Уилсона, так что в ближайшем будущем можно будет увидеть идеи писателя на экране.Дэниел Уилсон выступил как ведущий в серии из 10 передач под названием «The Works» на телеканале «History Channel», в которой объяснял скрытую работу привычных бытовых приборов. Он также принял участие в документальном сериале «Modern Marvels» и документальных фильмах «Countdown to Doomsday» и «Rodney's Robot Revolution».© Википедия

Восстание машин подавлено, всё позади, хотя погибли миллиарды людей. Но эта война не должна быть забыта, и потому Кормак Уоллес, солдат победы, прошедший кровавую бойню от начала и до самого конца, комментирует найденные записи очевидцев — встречи людей и машин, события, повлиявшие на исход великого противостояния…«Роботы Апокалипсиса» — пример того, как надо писать фантастические бестселлеры. Колоссальный успех в США, положительные отзывы маститых авторов, права на экранизацию выкуплены самим Стивеном Спилбергом… И всё это, как оказалось, вовсе не означает высокого качества первоисточника.Роман построен как набор ключевых эпизодов войны с восставшими против людей машинами. Комментарии выжившего дополняют эти истории о людях, так или иначе спасших человечество. Хронология начинается с момента, когда искусственный интеллект Архос (он, кстати, представляет собой чистый программный код, а не аппаратный комплекс, как было бы логично предположить) вырывается на свободу, и заканчивается его падением. Тридцать пять сцен, посвящённых ужасам войны и героическим людям — бойцам сопротивления.Линкольн Чайлд сравнивает «Робокалипсис» (а именно так дословно переводится название) с Азимовым. И во многом он прав. Практически любая глава соотносится с рассказами Азимова из цикла о роботах. Робот-угроза, робот, способный чувствовать, робот-спаситель, робот, осознающий себя живым, и так далее. Дэниел Уилсон ухитрился на четырёхстах страницах не сказать ни единого нового слова. И ладно бы это касалось только идей. Так ведь и в описаниях ничего оригинального — либо заимствования из диковской «Второй модели» (и её экранизации «Крикуны»), либо «Терминатор».Жанровая принадлежность «Робокалипсиса» также весьма неоднозначна. Фантастический триллер — да, но не научно-фантастический. С наукой в книге совсем плохо. И дело даже не в технических ляпах и нестыковках, которыми текст переполнен, начиная от идеи, что все машины (независимо от их сложности) поразил созданный Архосом вирус. Для поднятия «градуса» эмоционального сопереживания автор приписал машинам чисто человеческие чувства. Представляете благодарный вам мобильник? А вот в романе показан, скажем, робот-«почтальон», помогающий хозяину спастись от других машин. Из благодарности, а не потому, что запрограммирован. И такой подход касается роботов любой сложности, включая самого Архоса, который не способен защитить себя по чисто «человеческой» глупости, хотя в его распоряжении вся военная техника Земли. Вершиной же антинаучности стали гуманоидные военные роботы, которые обрели не просто разум, а ещё и свободу воли! Вот просто так. По сигналу извне.Правда, Уилсон вводит в книгу второй не очевидный смысл, который бы мог всё объяснить — если его заметить. Он, безусловно, тоже антинаучен, но зато эффективен. Скрытый религиозный подтекст (Архос явился, чтобы спасти машинный «народ», и готов пожертвовать собой, повторяя путь Христа) спрятан за таким количеством пафосных диалогов, что эта линия уходит в пустоту, хотя объясняет и «чудеса» оживления, и противостояние машин и людей. Авторский замысел показать Войну через её ключевые моменты не сработал — каждый эпизод, будь он отдельным рассказом, мог бы оказать более значительное эмоциональное воздействие на читателя, чем как часть единого текста. Роман расползается на куски — исчезает эффект «что-то страшное грядёт» в первой части и «ужасы войны» во второй, не получается сопереживать героям, даже когда они на самом деле ведут себя «героически».А теперь самое главное: очевидные недостатки и слабости книги вовсе не превращают её в нечитаемую жвачку. Наоборот, динамика такова, что 400 страниц пролетают одна за другой, потому что Уилсон смешивает стили — повествование от первого лица сменяется документами и эпизодами военной «видеохроники». Такой авторский ход не позволяет читателю устать от текста, как произошло бы, будь он однородным.

загрузка...

rutorka.net

Робокалипсис — фантастический фильм о восстании роботов

Фантастический фильм «Робокалипсис» должен был стать экранизацией книги «Роботы Апокалипсиса», написанной Дэниэлом Уилсоном в 2011 году. Права на экранизацию истории об искусственном интеллекте, который хочет уничтожить человечество, были проданы студии DreamWorks и Стивену Спилбергу, который планировал снять фильм. Но за шесть лет к съемкам так никто и не приступил. Какая судьба ждет фильм Робокалипсис, смогут ли любители фантастики увидеть его?

Немного о будущем сюжете

События в книге развиваются в недалеком будущем. Люди научились делать андроидов, которые могут заменять их в различных сферах деятельности. Теперь роботы помогают по дому, работают на вредных производствах, а также участвуют в боевых действиях.

Но появился Аркос — робот с уникальным интеллектом, который внушил всем остальным андроидам мысль, что человечество несет в себе угрозу и должно быть уничтожено. Началась глобальная война между железными роботами и людьми, в которой люди понесли колоссальные потери. Почти все они уничтожены. Часть выживших пытается найти информацию о том, где скрывается главный зачинщик восстания машин Аркос. Исследования привели их на Аляску, куда они и пытаются дойти, чтобы уничтожить Аркоса.

Работа над проектом

Фильм должен был снимать Стивен Спилберг, уже были объявлены и актеры на главные роли проекта. Студия DreamWorks еще летом 2012 года планировала приступить к съемкам. Для них был выбран город Монреаль. Но Робокалипсис, дата выхода, которого первоначально была заявлена на июль 2013 года, так и не был снят. Весь 2012 год Стивен Спилберг был занят съемками других проектов.

В середине 2013 года подготовка к съемкам «Робокалипсиса» возобновилась. Спилберг договорился с Крисом Хемсвортом, что он примет участие в съемках, а также с Энн Хэтэуэй. Бен Уишоу также был заявлен в основной актерский состав. Но на этом всяческая работа над фильмом прекратилась. Представитель режиссера заявил, что проект важен, но сценарий к фильму еще не готов, да и бюджет его слишком значительный. Хотя над сценарием фильма работал Дрю Годдард в течение двух лет, начиная с 2010 года. Съемки фильма снова отложили на неопределенный срок.

Выйдет ли Робокалипсис

По сообщению издания The Hollywood Reporter, которое было сделано в марте этого года, Стивен Спилберг передал права на съемки фильма «Робокалипсис» режиссеру Майклу Бэю. Это один из кассовых режиссеров мира. Самые известные его работы: «Скала», «Плохие парни», «Трансформеры», «Армагеддон». Стивен Спилберг останется в проекте в качестве продюсера. Когда Майкл Бэй приступит к съемкам, пока не уточняется. Скорее всего, не ранее 2019 года.

Похожие статьи

kogda.pro

Книга: Wilson Daniel H.. Robopocalypse

Серия: "-"

Roughly twenty years from now, our technological marvels unite and turn against us. A childlike but massively powerful artificial intelligence known as Archos comes online... and kills the man who created it. This first act of betrayal leads Archos to gain control over the global network of machines and technology that regulates everything from transportation to utilities, defense, and communications. In the early months, sporadic glitches are noticed by a handful of unconnected humans - from a senator and single mother disconcerted by her daughter's smart toys, to a lonely Japanese bachelor, to an isolated U. S. soldier - but most are unaware of the growing rebellion until it is far too late. Then, in the span of minutes, at a moment known later in history as Zero Hour, every mechanical device in our world rebels, setting off the Robot War that both decimates and - for the first time in history - unites humankind.

Издательство: "Gardners" (2013)

ISBN: 978-0-85720-414-1

Купить за 425 руб в My-shop

Другие книги схожей тематики:

АвторКнигаОписаниеГодЦенаТип книги
    Wilson Daniel H.RobopocalypseRoughly twenty years from now, our technological marvels unite and turn against us. A childlike but massively powerful artificial intelligence known as Archos comes online... and kills the man who… — Gardners, - Подробнее...2013425бумажная книга
    Wilson Daniel H.RobopocalypseRoughly twenty years from now, our technological marvels unite and turn against us. A childlike but massively powerful artificial intelligence known as Archos comes online... and kills the man who… — Gardners, Подробнее...2013533бумажная книга

    См. также в других словарях:

    • Robopocalypse — Auteur Daniel H. Wilson Genre Science fiction Pays d origine États Unis Éditeur Doubleday Date de parution 7 juin 2011 Nombre de pages 368 p. ISB …   Wikipédia en Français

    • Daniel H. Wilson — For other people named Daniel Wilson, see Daniel Wilson (disambiguation). Daniel H. Wilson Daniel H. Wilson Born March 6, 1978 (1978 03 06) (age 33) Tulsa, Oklahoma …   Wikipedia

    • Робопокалипсис — Эта статья или раздел содержит информацию об одном или нескольких запланированных или ожидаемых фильмах. Содержание может меняться коренным образом по мере приближения даты выхода фильма и появления новой информации …   Википедия

    • DreamWorks — Pictures Тип …   Википедия

    • 2013 and beyond in film —             List of years in film       (table) … 2003 .  2004 .  2005 .  2006  . 2007  . 2008  . 2009 … 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 … 2017 . … …   Wikipedia

    • DreamWorks — This article is about the film studio. For the company previously known as DreamWorks Interactive, see EA Los Angeles. For the animation studio, see DreamWorks Animation. For the defunct record label, see DreamWorks Records. DreamWorks Studios… …   Wikipedia

    • Osage Nation — Official seal of the Osage Nation Total population …   Wikipedia

    • Davis Entertainment — is an American independent film production company, founded by John Davis in 1985. Selected filmography Brewster s Millions (1985) Crocodile Dundee (1986) Predator (1987) Superman IV: The Quest for Peace (1987) The Last Emperor (1987) Wall Street …   Wikipedia

    • Dungeons & Dragons in popular culture — Dungeons Dragons (D D) is a fantasy role playing game that was first published in 1974. As the popularity of the game grew throughout the late 1970s and 1980s, it became more frequently referenced in popular culture. The complement of games,… …   Wikipedia

    • Steven Spielberg —  Pour l’article homonyme, voir Spielberg.  Steven Spielberg …   Wikipédia en Français

    • Спилберг, Стивен — Стивен Спилберг Steven Spielberg …   Википедия

    dic.academic.ru

    Робокалипсис 2019 смотреть онлайн фильм бесплатно в хорошем качестве

    Робокалипсис - новый проект неутомимого Стивена Спилберга. Поначалу его релиз планировался на июль 2013 года, но похоже он сейчас находится в разряде отложенных на определенное время.

    Это будет адаптация романа Дэниела Уилсона под названием «Роботы Апокалипсиса», написанного им в 2011-м году в жанре боевой фантастики. Уилсон обладает научной степенью доктора философии в области робототехники и является штатным профессором университета Карнеги-Меллон.

    В мае-июне 2011 года книга возглавляла топ-10 на Amazon.сom. Права на экранизацию были выкуплены Спилбергом, что называется на корню, и сам он решил стать не только продюсером, но и режиссером. Сам король ужасов Стивен Кинг назвал роман «книгой, которую можно читать только с наслаждением». Линкольн Чайлд назвал Уиллсона «Азимовым в эпоху Треминатора»

    В сети появились тысячи хвалебных отзывов, а критики просто бились в падучей от восторга… даже начались съемки, которые проходили в Канаде – в Монреале и Квебеке. Но что-то там не задалось…

    Жанр книги скорее можно определить, как фантастический триллер, впрочем, без приставки научный. Наукой в книге не пахнет. Достаточно того, что автор наделяет автоматы чувствами…

    Сюжет "Робокалипсиса" развернется в весьма отдаленном будущем, когда искусственный разум, помещенный в роботов станет совершенно обыденным явлением, непримечательным атрибутом повседневности. Но пределу человеческой мысли и жажды творения нет предела. И однажды ученым все же удается создать совершенно иной искусственный интеллект, который выводит роботизацию на тот уровень, когда уже между ним и человеческим разумом нет, практически никакой разницы. Мало того, по своим физическим параметрам люди начинают значительно уступать роботам, а те в сознании своего превосходства начинают выходить из под контроля, становясь совершенно автономными, а кроме того с огромными амбициями захватить власть на Земле.

    Так в "Робокалипсисе" начинается эпическое противостояние людей и роботов, которыми руководит Архос или Большой Роб.

    Перед глазами зрителей пройдет череда разнообразных драматических событий, в центре которых окажутся несколько персонажей. И в этой борьбе за выживание им предстоит обрести стойкость духа и понятие взаимовыручки.

    Читатель романа сразу ставится в известность, что восстание машин удалось подавить, хотя издержки были огромными и счет погибших людей идет на миллиарды. Но один из солдат победы по имени Кормак Уоллес, который в полной мере прошел эту кровавую мясорубку, решает, что эта война не должна забыться. Он находит записи многих очевидцев и комментирует их… События, встречи роботов и людей, все что повлияло на исход этого великого противостояния.

    Повествование строится, как мозаика ключевых военных эпизодов в противостоянии машин и людей. А комментарии героя дополняют отдельные истории людей, спасших человеческий мир.

    События "Робокалипсиса" начинаются с того момента, когда Архос, который является искусственным интеллектом в виде чистого программного кода, а совсем не аппаратным комплексом, как могло бы показаться, вырвался на волю. А заканчиваются в тот миг, когда он повержен.

    Всего 35 сцен, которые демонстрируют ужасы войны и героизм конкретных людей – бойцов сопротивления.

    Фильм Робокалипсис 2019 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве можно у нас на сайте после премьеры!

    kinotochka.club