«Марсианин» Энди Вейра. Марсианин книга автор


как писалась книга и что осталось за кадром при экранизации

История Энди Вейра (Andy Weir) — это причудливое сочетание фактов и вымысла. Роман «Марсианин» он начинал публиковать совершенно бесплатно в своем блоге для пары тысяч подписчиков. Некоторые из этих фанов захотели электронную версию книги — и он сделал ее. Затем — версию для Kindle, которую запустил в продажу по минимально допустимой для Amazon цене в $0,99. За четыре месяца «Марсианин» поднялся на первое место в рейтинге научно-фантастических бестселлеров Amazon, а еще через два Вейр подписал контракт с издательством Random House Crown Publishing и со студией 20th Century Fox.

Книга в итоге возглавила список фантастических бестселлеров по версии The New York Times, ее экранизация, снятая Ридли Скоттом, тоже очень тепло встречена зрителями.

Идея книги проста: в недалеком будущем астронавт NASA остается в полном одиночестве на Марсе и вынужден выживать в ожидании помощи. В этом ему помогают его знания физики, химии, математики, ботаники, астрономической навигации, инженерии. Все его решения и действия тщательно и детально описываются, а некоторые из них Вейр даже моделировал с помощью самописного программного обеспечения.

Урок, который преподносит нам писатель, ясен: подробности придают тексту достоверности, а достоверность привлекает читателей. Очень важен и персонаж: Марк Уотни остроумен, внимателен, скромен и вызывает симпатию. Как впрочем, и сам Вейр.

Вы сказали, что наука помогает создавать сюжеты. Как это происходило в «Марсианине»?

Сама концепция романа не нова — герой остается один вдали от цивилизации, как Робинзон. Но с ней очень интересно поиграть.

Итак, у нас есть астронавт, застрявший на Марсе. Начинаем изучать любой аспект его выживания — и быстро находим массу проблем, с которыми он будет сталкиваться. Ему нужна еда, но создать ее не так-то просто — он должен ее как-то выращивать, и как можно скорее. Я подсчитал, что с собой он не мог привезти запасов, которых хватило бы ему на длительный срок. Далее, ему понадобится определенное количество воды, чтобы выращивать пищу. Опять-таки, вычислив, сколько воды ему нужно — а это сотни литров — мы поймем, что с собой он такой объем привезти не мог. Поэтому ему нужно искать решения: например, он должен попробовать добывать воду из местного грунта.

Вот так наука — в частности, математика — сама собой подсказывала сюжетные ходы. Скажем, один из ключевых элементов сюжета — это то, как главный герой добывает воду, потому что от этого напрямую зависит его выживание. Просчитывая разные аспекты жизни героя, я нашел еще несколько таких критически важных моментов.

Ваша книга, кажется, рассчитана на «ботаников» — вы в ней до мельчайших деталей описываете, что и как работает.

Да, пожалуй, это так. Я писал ее постепенно, выкладывая по одной главе в свой блог. У меня было около 3000 постоянных читателей, которых я накопил за 10 лет публикации фантастики, веб-комиксов и тому подобного. И я действительно был готов писать исключительно для них. У меня не было никакого коммерческого интереса, когда я создавал эту книгу. Я лишь знал, что у меня есть 3000 моих «ботаников» — таких же, как и я — и я создаю что-то, что им интересно. Вот почему в книге столько математики, химии, инженерии. Я и подумать не мог, что эта история в итоге получит такую популярность среди людей, которые в обычной жизни не особенно-то интересуются наукой.

Я, к примеру, был удивлен, что можно выделить воду из гидразинового ракетного топлива.

Это просто конкретный пример того, как можно было использовать гидразин в тех условиях. Я предположил, что у героя должно было остаться немного ракетного топлива. Их несколько видов, и я мог бы выбрать любой. Я искал информацию о них, очень много гуглил на эту тему. Интернет ведь дает огромные возможности людям, которые интересуются наукой. Вы можете найти практически любую информацию.

Можете вспомнить другие фантастические книги, где бы автор так глубоко погружался в вопросы математики и физики?

В цикле «Мир-кольцо» Ларри Нивена довольно много математики. Там указывается, какова масса кольцеобразной планеты, с какой скоростью она должна вращаться, чтобы центростремительная сила создавала силу тяжести, какой там должна быть сила притяжения, чтобы удержать атмосферу, и так далее. Причем все эти расчеты довольно точны.

Вы очень старались использовать в книге достоверные факты, однако в результате оставили несколько неточностей. Зачем?

Да, например, первая сцена с песчаной бурей, которая и вынуждает космонавтов эвакуироваться, а также наносит удар антенне. Всего этого на Марсе попросту не могло случится — ветер там не имел бы достаточной силы из-за разреженной атмосферы. Он не смог бы повредить опоры или вообще представлять какую-то опасность. Это было намеренное преувеличение. Просто я подумал, что это будет более драматично, если герой застрянет на планете из-за погодного катаклизма. И это хорошо ложится в концепцию «Человек против Марса» — то есть герой с самого начала противостоит суровым марсианским условиям. Но в реальности — никакой бури быть не могло.

Да, но из-за того, что все остальное в книге настолько убедительно, веришь и этому. У меня бы язык не повернулся сказать кому-то, что марсианских песчаных бурь не бывает!

Да, в этом, наверное, отчасти моя вина. Вы знаете, я провожу много времени, пытаясь выяснить, почему людям нравятся те или иные книги, потому что хочу написать еще одну книгу, которая бы им понравилась. И многие мои читатели говорили о том же, о чем и вы — что у них во время чтения была полная уверенность в том, что все факты в книге достоверны с точки зрения науки.

На самом же деле, вам не обязательно быть все время правым. Важно быть убедительным. Читатели должны верить в вас. Когда вы читаете книгу, в мозгу идут удивительные процессы, которые делают происходящее на страницах более реальным. При этом навязчивый «внутренний голос» может портить это впечатление. Если вам удастся приглушить этого голос — читатель получит гораздо больше удовольствия от книги.

Неужели после написания книги вас не беспокоило, что в ней все очень достоверно, кроме шторма?

Да. Это беспокоит меня. Но это было стратегическое решение. Я переписывал этот эпизод много раз, и у меня были варианты, как сделать его более реалистичным. Но я так и не смог придумать ничего, что было бы столь же захватывающим и драматичным.

Если бы у вас был выбор, кем бы вы хотели стать — ученым в NASA или профессиональным писателем-фантастом?

Ха! Непростой выбор. Но я все-таки остановлюсь на писательстве. Мне нравится наблюдать за тем, что делает NASA, но я понимаю, что быть частью этого — довольно изнурительный труд. Я раньше работал на правительство. Это громоздкая, бюрократичная структура, и многое в ней мне не очень-то нравится.

Это как с футболом. Мне нравится смотреть матчи по телевизору, но при этом у меня нет качеств, необходимых, чтобы самому стать футболистом. Я даже не говорю про талант или физические данные. Просто я знаю, сколько усилий нужно, чтобы стать профессиональным спортсменом — изнурительные тренировки, боль, жертвы, огромная работа над собой. Поэтому я лучше просто посмотрю на то, как играют другие.

Какая самая большая проблема при высадке людей на Марс?

Покинуть его. Собственно, поэтому сейчас обсуждается идея безвозвратных экспедиций и колонизации Марса. Посмотрите, какие огромные ракеты сейчас используются, чтобы покинуть Землю. И сравните, какая ракета потребуется, для того, чтобы стартовать с Луны. Это будет совсем крошечный модуль. Все дело в гравитации и в атмосфере. Есть еще вариант синтезировать ракетное топливо на основе метана и кислорода прямо из марсианской атмосферы. Он в том числе описывается и в моей книге. Если вы сможете сделать на месте, скажем, 15 тонн ракетного топлива, то вам уже не придется брать эти 15 тонн с собой с Земли.

Самая большая проблема при высадке людей на Марс — покинуть его

 

Твитнуть цитату

Недавние открытия, сделанные с помощью марсохода, изменили ваше мнение по поводу марсианской миссии?

Когда я писал свою книгу, Curiosity еще не приземлился. Нам еще не было известно, что, на самом деле, на Марсе тонны воды в виде глыб льда под песком, а из кубометра марсианской грязи можно получить что-то около 35 литров влаги. И именно это огромное количество воды — гораздо большее, чем раньше предполагалось — смешивает все карты. Ведь по книге единственная вещь, которой недоставало герою, чтобы изготовить ракетное топливо — это водород. Первоначальный план был в том, чтобы везти водород с собой, из расчета того, что из одного килограмма водорода можно будет изготовить 13 килограмм горючего. Но с учетом новых данных, даже этого не понадобилось бы. Теперь нужны только простые механизмы, добывающие воду из почвы, и вы можете затем изготавливать топливо из подручных материалов. Что, на самом деле, очень интересно.

Еще один забавный момент: в книге Марк за рулем своего вездехода пересекает долину под названием Маурт Валлис (Mawrth Vallis). Он использует долину в качестве навигационного средства — то есть как самый простой способ из точки А в точку Б. Когда я закончил книгу, и она уже распространялась в электронной форме, как раз начали выбирать посадочные площадки для марсохода Curiosity. Среди четырех финальных вариантов был и Маурт Валлис. Представляете? Если бы марсоход в итоге действительно приземлился там, то потом у любого, кто хоть немного знает о Марсе, при прочтении книги возникал вопрос — а почему Марк не поехал прямиком к Curiosity?

Если бы вы писали книгу сегодня, Марк бы добывал воду из грунта?

На самом деле нет. Мне по-настоящему нравится та часть, где Марк с трудом добывает воду. И, я думаю, эта очень ценная часть истории. Так что я бы просто сказал, что Ацидалийская равнина, в которой находится Марк — это фактически пустыня, и в грунте там содержится очень незначительное количество влаги. Так что Марку пришлось бы по-прежнему добывать воду с помощью гидразинового топлива — мне очень нравится эта часть, я думаю, она действительно удачна.

Что вы думаете о недавних наблюдениях всплесков метана в атмосфере Марса?

Это чрезвычайно интересно. Потому что есть две вещи, которые создают метан на планете. Это либо геологическая активность, либо… жизнь. Метан очень быстро распадается в атмосфере, особенно на Марсе, который не имеет магнитосферы, которая бы отражала ионизирующее излучение Солнца. Так что метан там не держится долго. Вопрос в том, что Марс с геологической точки зрения мертв, там не наблюдается тектонической активности. Поэтому, если у вас есть тонны метана в атмосфере, то как они туда попали? Конечно, само по себе наличие метана ничего не доказывает, мы просто пока не понимаем, откуда он там берется. Но вопрос этот очень интересный. Ведь метан — это органическое соединение.

Так что же это все-таки может быть?

Ну, тут масса вариантов. Я, может быть, немного пессимистичен, но наиболее вероятно, что Марс не так уж мертв с точки зрения геологии, как мы думаем. И, возможно, есть подземные залежи метана, которые время от времени находят выход наружу, и это происходит миллионы лет. Возможно, под землей есть каверны, в которых есть органика в виде микроорганизмов. А может, это следы жизни, которая существовала давным-давно. Если на Марсе когда-то и была жизнь, то самый интересный период был около миллиарда лет назад, когда вода там была в жидком состоянии.

Вы говорите, что вы пессимист, но ваша книга довольно оптимистична.

Ну, если взять шкалу, на которой ноль — это антиутопия, а 10 — утопия, то я бы дал «Марсианину» баллов 6-7. Имейте в виду, что события книги происходят не в каком-то невообразимо далеком будущем, а лет через 20. То есть это не мир, где все ездят на работу на летающих автомобилях. Да, в книге показано тесное сотрудничество с китайцами, но я думаю, что мы должны будем с ними сотрудничать в будущем, это неизбежно. Ведь даже в разгар холодной войны мы сотрудничали с русскими по вопросам освоения космоса. У меня, возможно, больше веры в человечество, чем у многих. Я считаю, что люди по своей сути хотят работать вместе над общими задачами.

Откуда такая уверенность?

Я не знаю. Может быть, наблюдение за тысячами лет истории. Можно, конечно, фокусироваться на моментах, когда люди проявляют себя с худшей стороны. Мы ежедневно видим новости про убийц, насильников, и принимаем их как должное. Но у всего есть обратная сторона. Когда есть землетрясение и множество людей, запертых под завалами — есть и тысячи людей, которые пытаются им помочь. В моменты страшных природных катастроф, где бы они не происходили, все страны планеты предлагают пострадавшим свою помощь. Когда туристы заблудились в лесу — находятся сотни людей, которые выходят на их поиски. Так что да, я уверен, что это в самой человеческой природе — сотрудничать. И я думаю, что это прекрасно.

О чем ваша новая книга?

Ее рабочее название Zhek. Это тоже фантастика, но менее научная. Она про пришельцев, атакующих Землю, про путешествия быстрее скорости света, про телепатию — в общем, классика жанра.

А планируете написать что-нибудь похожее на «Марсианина»?

Да, да. Я уже несколько месяцев собираю материал для другой столь же технически точной книги. Она будет про базу на Луне. Причем все, что связано с лунной базой, там описывается исходя из того, как реально бы строилась эта база при нынешнем уровне технологий. Я уже согласовывал черновики с издателем, но он отверг их. Сказал, что антураж выбран отлично, но сама история не очень интересна. Вот так-то. То, что ваш роман выбился на первую строчку в рейтинге бестселлеров от New York Times еще не гарантирует, что у вас безоговорочно примут следующую книгу.

По материалам: nautil.us, image source: John Decker 

11-02-2016

lpgenerator.ru

Марсианин Энди Вейра

Здравствуйте, уважаемые читатели и подписчики блога! Мой сегодняшний обзор посвящён книге, которую я отношу к категории маст рид. Это научно-фантастический роман «Марсианин», ставший настоящим международным хитом.

Книга американского писателя-дебютанта Энди Вейра, это рассказ о приключениях Робинзона Крузо XXI-го века, который оказался в полном одиночестве на необитаемой планете под названием Марс.Недалёкое будущее. Марсианская миссия благополучно высадилась на поверхность красной планеты, но внезапно началась песчаная буря, и экипаж из шести астронавтов вынужден был срочно эвакуироваться. Покинуть марсианскую твердь удалось только пятерым членам экипажа — шестому астронавту Марку Уотни, из-за аварии повредившей его скафандр, пришлось остаться на планете. Нелепая последовательность событий привела к тому, что он чуть не умер, а еще более нелепая — к тому, что он выжил, хотя товарищи сочли его погибшим.

Перебравшись в брошенный экипажем жилой модуль, Уотни понимает, что оказался на Марсе в одиночестве, не имея возможности связаться с Землёй и забытый всеми. Провизии, рассчитанной на шестерых членов миссии, ему одному хватит на год с небольшим, и если суровый марсианский климат не повредит системы жилого модуля и оборудование не выйдет из строя, в течение этого времени он сможет продержаться. Проблема в том, что спасти его может только следующая миссия, которая должна прибыть на Марс через несколько лет.

Понимая всю безнадёжность своего положения, Марк не унывает, а начинает вести отчаянную борьбу за существование. Применяя на практике имеющиеся у него научные знания (по специальности он ботаник), Марк пытается вырастить продукты питания, используя безжизненную местную почву и образцы растений, которые участники миссии привезли с Земли.

Роман большей частью написан в форме дневника, где главный герой описывает свои злоключения и переживания, причём делает это с изрядной долей самоиронии. Марку Уотни предстоит стать марсианским фермером, добыть воду, создать плодородную почву и вырастить небольшой урожай картошки. А ещё ему предстоит длинный, полный опасностей рейс через всю планету.

Спустя пару месяцев, официально считавшегося мёртвым астронавта, обнаруживают сотрудники НАСА при помощи спутниковой сьёмки. Далее идёт рассказ о подготовке спасательной миссии параллельно с показом каждодневной борьбы главного героя за выживание.

Подробные описания ботанических экспериментов Марка Уотни в стилистике производственного романа, поначалу немного утомляют. Но шуточки неунывающего «Робинзона», в свободное от земледельческих работ время развлекающего себя просмотром старых американских телесериалов и прослушиванием музыки популярной в конце двадцатого века, не позволяют по-настоящему заскучать.

Одно из главных достоинств книги, это её документальность. И климат красной планеты, и технические особенности полётов марсианских миссий, поданы максимально достоверно и реалистично. Но в то же время, это является и одним из главных недостатков романа. Марс у Энди Вейра получился напрочь лишённым загадок. Никаких намёков на присутствие внеземных цивилизаций, никаких неожиданных открытий. Марс в романе — просто скучная пустыня, абсолютно непригодная для жизни человека. Безусловно, такой подход в описании Марса, наиболее близок к действительности, но для фантастического романа, этого, всё же, недостаточно. «Марсианин» — научно-фантастическая книга, в которой фантастика явно уступила дорогу научности, и подобное явление для современной фантастической литературы — большая редкость.

Другие достоинства романа — хороший язык и приятный юмор, благодаря чему «Марсианин» читается очень легко, практически на одном дыхании.

У дебютной книги Энди Вейра, инженера-программиста, с юности увлекавшегося историей покорения космоса, весьма любопытная история успеха. Автор начал публиковать «Марсианина» у себя на сайте, где его бесплатно могли прочесть все желающие. Потом, появилась электронная версия для Kindle, которую он продавал через сайт Amazone всего за один доллар. Книга быстро стала хитом и лидером продаж, после чего, Вейр отправил книгу в издательство.

Однако успех романа на этом не закончился. «Марсианин» не только стал бестселлером по версии Нью-Йорк таймс, но уже готовится к выходу на киноэкраны. Экранизировать книгу писателя-новичка взялся сэр Ридли Скотт, режиссёр культовых фантастических картин «Чужой» и «Бегущий по лезвию». Главная роль досталась актёру Мэту Деймону.

Этой осенью издательство АСТ выпустило роман «Марсианин» Энди Вейра на русском языке, в связи с чем, настоятельно рекомендую книгу к прочтению.

comments powered by HyperComments

ramanteg.com

Марсианин (фильм) — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

К:Фильмы 2015 года

«Марсиа́нин» (англ. The Martian) — научно-фантастический фильм режиссёра Ридли Скотта с Мэттом Деймоном в главной роли. Сценарий написан Дрю Годдардом по мотивам книги Энди Уира «Марсианин». Сюжет, который разворачивается в недалёком будущем, рассказывает историю астронавта Марка Уотни, члена исследовательской экспедиции на Марс. Случайно оставленный на планете, Уотни, проявив смекалку и волю, выживает в экстремальных условиях и оказывается наконец спасён вернувшимся за ним экипажем.

Картина была снята полностью в цифровом формате, сразу в 3D. Съёмки проходили в Будапеште и в пустыне Вади-Рам (Иордания) с ноября 2014 по март 2015 года. Премьерный показ состоялся 11 сентября 2015 года в рамках кинофестиваля в Торонто. Кинопрокат в США начался 2 октября 2015 года, в России, Белоруссии и на Украине — 8 октября. Фильм вышел в форматах 2D, 3D, IMAX 3D, 4DX, Dolby Vision. Один из первых в истории 20th Century Fox релизов в формате Blu-Ray 4K.

Самая успешная в коммерческом плане работа в фильмографии Ридли Скотта, принёсшая в мировом прокате свыше 600 млн долларов[3]. «Марсианин» заслужил в целом благоприятные отзывы критиков. Они отметили, что, несмотря на нагруженность сценария научными деталями, создателям удалось их донести до широкой публики в развлекательном и комедийном ключе. Высокую оценку заслужила актёрская игра Мэтта Деймона и команды специальных эффектов картины. Однако специалисты отметили наличие проблем, связанных с научной достоверностью событий.

Фильм получил несколько значимых кинематографических наград, в том числе «Золотой глобус» за лучший фильм-комедию и лучшую мужскую роль в комедийном фильме (Мэтт Деймон) и премии Национального совета кинокритиков США (в трёх номинациях). Также картина получила семь номинаций на премию «Оскар».

Сюжет

Близкое будущее[~ 1][4]. Земная экспедиция Ares III, высадившаяся на Марсе в районе Ацидалийской равнины, попадает в песчаную бурю. Группе из шести астронавтов приходится досрочно покинуть планету и отправиться домой. При переходе к взлётной площадке ботаника Марка Уотни сметает элементом спутниковой антенны и уносит бурей. Биомонитор астронавта оказался повреждён. Руководитель миссии Мелисса Льюис, не найдя его и сочтя погибшим, отдаёт приказ на старт. Астронавт остаётся один на планете, раненый, без связи с Землёй (антенна и корабль уже недоступны), в жилом модуле с ресурсами на месяц для группы из шести человек. Марк рассчитывает, что ему нужно передать сигнал на Землю и выжить в течение трёх лет до следующей миссии Ares IV. Для пополнения запасов пропитания Марк использует несколько имевшихся клубней картофеля, припасённых для праздничного ужина к Дню благодарения, разбивает делянку (для этого он насыпал внутрь модуля марсианский грунт, затем добавил органику, добытую из накопившихся отходов жизнедеятельности, в качестве удобрения) и начинает выращивать картофель. Для получения воды Марк проводит химическую реакцию, используя оставшееся в баках посадочной ступени улетевшего корабля ракетное топливо — гидразин.

На Земле спустя почти 2 месяца после эвакуации специалисты NASA, анализируя спутниковые фотографии, выдвигают предположение, что Уотни выжил. На Марсе Уотни находит не функционирующий с 1997 года аппарат Mars Pathfinder. Он использует передатчик аппарата, чтобы отправить данные на Землю. NASA правильно угадывает его намерения и возрождает программу аппарата, за которым уже давно никто не следит. Установив связь, специалисты начинают расчёт по следующей пилотируемой миссии Ares IV с учётом операции спасения, но подготовка займёт долгое время. Астронавту хотят выслать грузовой корабль с оборудованием и запасами для выживания. Подготовка запуска в сжатые сроки без проверок заканчивается катастрофой: взрывом во время старта. Помогают китайские коллеги, запуская зонд на своём носителе. На поверхности планеты Марк делает ошибку, пользуясь только одним шлюзом жилого модуля. Надувные стенки шлюза износились и однажды происходит взрывная разгерметизация жилища Марка — картофельная ферма погибает.

Тем временем экипаж Ares III летит домой, но на Земле считают, что экипажу лучше не знать, что Марк выжил. Но тем не менее команда узнаёт правду и негласно получает расчёты того, что, совершив гравитационный маневр у Земли, они теоретически могут вернуться к Марсу. Льюис и экипаж решают взломать компьютеры корабля, чтобы центр управления их не остановил, и вернуться на выручку товарища. Они готовы провести в космосе ещё 533 дня. Перехватив по дороге китайский зонд, астронавты летят к Марсу. Проходит семь месяцев. Уотни, узнав о возвращении Ares III, готовится к отбытию. Проведя на планете 461 сол[~ 2], Марк выдвигается на марсоходе к кратеру Скиапарелли, на расстояние в 3200 км, туда, где находится стартовый модуль для будущего отбытия экипажа Ares IV. Максимально облегчив модуль, астронавт улетает с поверхности Марса. Ему не удаётся набрать достаточную высоту, и команде Ares III приходится пойти на авантюру с торможением корабля на орбите реактивной струей бортового воздуха, но и после уравнивания скоростей Уотни всё ещё недосягаем для спасения. Тогда он импровизирует, делая прокол в перчатке скафандра, и успешно возвращается на Hermes, а затем — на Землю.

Дома Марк Уотни становится инструктором по выживанию в сложных условиях для будущих астронавтов[5][6].

Команда

Актёр Роль
Дональд Гловер Рич Пёрнелл астрофизик, сотрудник NASA Рич Пёрнелл
Бенедикт Вонг Брюс Ын директор JPL Брюс Ын
Маккензи Дэвис Минди Парк сотрудник NASA Минди Парк
Наоми Скотт Рёко Рёко
Ник Мохаммед Тим Граймс Тим Граймс
Эдди Ко Гуо Мин Гуо Мин
Чен Шу Чжу Тао Чжу Тао
Лили Бордан Блэр Блэр
Джонатан Арис Брендан Хэйтч Брендан Хэйтч

Съёмочная группа

Создание

Сценарий

«Итак, я не смогу жить в отрыве от Земли до бесконечности. Но продлить свою жизнь я смогу. Выращенного картофеля мне хватит на 76 дней. Картофель растёт постоянно, поэтому за эти 76 дней я смогу вырастить ещё 22000 ккал, которые помогут мне протянуть ещё пятнадцать дней. После этого продолжать тенденцию смысла уже нет. В общей сложности, картофель позволит мне выжить примерно 90 дней.

Итак, теперь моя смертельная голодовка начнётся на 490-е марсианские сутки, а не на 400-е. Прогресс есть, но ведь все мои надежды на спасение зиждутся на том, что я доживу до 1412-х марсианских суток, когда приземлится «Арес-4». А это — примерно тысяча дней без еды. И у меня нет ни малейших идей, как её добыть. Вот дерьмо!».

Оригинальный текст (англ.)  

So I can’t just live off the land forever. But I can extend my life. The potatoes will last me 76 days. Potatoes grow continually, so in those 76 days, I can grow another 22,000 calories of potatoes, which will tide me over for another 15 days. After that, it’s kind of pointless to continue the trend. All told it buys me about 90 days.

So now I’ll start starving to death on Sol 490 instead of Sol 400. It’s a progress, but any hope of survival rests on me surviving until Sol 1412, when Ares 4 will land. There’s about a thousand days of food I don’t have. And I don’t have a plan for how to get it. Shit.

Энди Уир. «Марсианин»[7]

В 2009 году программист компании AOL Энди Уир начал в своём блоге публикацию глав научно-фантастического романа «Марсианин». Прообразом для находчивого и неунывающего главного героя стал центральный персонаж популярного сериала «Секретный агент Макгайвер»[8]. В сентябре 2012 года писатель разместил электронную книгу на сервисе Amazon, и через несколько месяцев он уже продал 35 тыс. экземпляров. В начале 2013 года экземпляр романа загрузил продюсер Адитья Суд и показал своему шефу Саймону Кинбергу, продюсеру серии фильмов «Люди Икс» и креативному консультанту седьмого эпизода «Звездных войн»[3]. Книга имела явный потенциал. В марте 2013 года студия 20th Century Fox приобрела опцион на экранизацию романа[9].

В мае того же года Дрю Годдард начал переговоры со студией о своём участии в экранизации «Марсианина» в качестве режиссёра и сценариста[9]. В октябре 2013 года Годдард написал первый вариант сценария к фильму и передал для ознакомления Мэтту Деймону. Актёр выразил предварительный интерес в участии в экранизации под руководством Годдарда, так как сценарий понравился и у него образовалось свободное окно в графике. В апреле 2014 года актёр подписал контракт на участие в съёмках[3].

В это же время Годдард неожиданно покинул проект, приняв предложение стать режиссёром фильма «Зловещая шестёрка»[~ 3]. Приближались сроки начала съёмок Дэймона в продолжении серии о Джейсоне Борне. Студия, имея подписанный контракт с исполнителем первой величины, опасаясь упустить выгодный проект, начала поспешные поиски равноценной замены. Вице-президент Fox Стив Асбелл и продюсер Саймон Кинберг начали переговоры с Ридли Скоттом, с которым Асбелла связывали хорошие отношения ещё по работе над «Прометеем»[3]. 2015 год у режиссёра уже был полностью занят съемками сиквела «Прометея», премьера которого была запланирована на март 2016 года, но он согласился пересмотреть планы[10][11]. Впоследствии, в августе 2015 года режиссёр подтвердил, что следующим его проектом будет «Прометей 2»[12]. Ридли с некоторым подозрением отнёсся к внезапному уходу из проекта Годдарда, но сценарий уже после первого же прочтения произвёл впечатление[13]. По словам режиссёра, в книге его заинтересовали особое внимание, уделённое науке, и разумный баланс между развлечением и возможностью узнать новое[12][3].

Деймон с энтузиазмом подтвердил своё участие, узнав о том, кто будет режиссёром «Марсианина». Возможность изучить творческую манеру Скотта очень привлекала актёра[13]. По словам Саймона Кинберга, фильм словно сразу был благословлён, ведь далеко не всегда всё складывается гладко[14]. Сценарий оказался готов с первой попытки и не потребовал серьёзных доработок, команда картины была собрана без особых трудностей. Большую часть творческого коллектива Ридли Скотта составляли коллеги с многолетним совместным стажем: Дариуш Вольский, Ричард Стаммерс, Артур Макс, Джанти Ейтс, Гарри Грегсон-Уильямс. С редактором Пьетро Скалия они работали ещё с 2000 года — картины «Гладиатор». Гарри Грегсон-Уильямс отмечал, что работать со Скоттом очень комфортно, «Когда в режиссёрском кресле такой авторитет, обычно не возникает необходимости обращаться к продюсеру или к киностудии. Он решает все вопросы сам»[15][12].

Подготовка

Книгу Уира, которую Годдард назвал «признанием в любви науке», можно назвать художественным произведением с некоторой оговоркой — большую её часть составляет инструкция по выживанию, в духе сурвивализма, написанная техническим языком[16]. Ридли Скотт за недостатком времени так и не прочитал роман и полностью положился на сценарий[17]. «В техническом подтексте книги я ни черта не понял. Мне ведь даже лампочку у себя дома поменять целая история», — делился он в интервью[17]. Некоторые места в романе оказались настолько сложными (например, 16-ричное кодирование для обмена данных Марс-Земля), что, как признался Скотт, он, даже не пытаясь разобраться, передал в фильме насколько возможно близко к сценарию. Создателям помогло известное комичное начало в книге, которое осталось только умело донести до зрителя[18]. Ридли, впрочем, отмечал: «Юмор, конечно, там есть, но это юмор висельника. Хотя я англичанин и мне нравится такое отношение к смешному»[19]. Единственный существенный вклад Скотта в сценарий — видеодневник Уотни, играющий роль собеседника, своеобразного Пятницы[en] для космического Робинзона, который в окончательном варианте фильма сыграл значительно более важную роль, чем в романе[18].

Летом 2014 года помощник режиссёра Артур Макс включился в работу сначала в качестве скаута[12][3]. Он выбрал для будущих общих планов местность Вади-Рам (Иордания). На фоне пустыни снимались другие фантастические картины схожего жанра: «Миссия на Марс», «Красная планета», «Последние дни на Марсе». Минимум растительности, подходящий ландшафт и оттенок почвы вполне соответствовали замыслу[20]. Британскому режиссёру также доводилось бывать в Иордании, где в своё время проходила работа над фильмом «Солдат Джейн»[3]. Создатели рассматривали в качестве варианта съёмок на натуре отдельные места в австралийском Аутбэке, но остались неудовлетворены видами[21]. Для студийной съёмки выбрали Korda Studio[en] в пригороде Будапешта, располагающей одними из крупнейших в мире павильонов. Лучшие лондонские студии были уже заняты под последнюю серию «Звездных войн»[16]. Также Венгрия вполне подходила в связи с лояльной налоговой политикой. В ходе подготовки Макс посетил Космический центр имени Линдона Джонсона, Лабораторию реактивного движения, полигон для испытания марсоходов, провёл серию переговоров и консультаций с представителями NASA и заручился поддержкой космического агентства. Также он привез сотни фотографий оборудования, понадобившихся для разработки визуальной концепции фильма[3][22].

Этап препродакшен начался в августе 2014 года, когда команда специальных эффектов во главе с Ричардом Стаммерсом начала подготовку превизуализации ключевых сцен. Они были созданы в черновике в 3D редакторе, одобрены режиссёром и по ним началась подготовка декораций и технического оснащения павильонов[23].

Подбор актёров

Если контракт Мэтта Деймона оказался подписан задолго до начала съемок, то решения по остальной части команды принимались в сентябре-октябре 2014 года. В сентябре своё участие в роли капитана корабля Hermes подтвердила Джессика Честейн. Первоначальным выбором на эту роль была Кейт Бланшетт — режиссёр хотел снять австралийскую актрису, но она оказалась занята в проекте «Правда[en]»[24]. Вплоть до последнего момента не сообщал о своём решении Майкл Пенья, у которого график пересекался с работой в «Человеке-Муравье». Последними присоединились Чиветел Эджиофор и Себастиан Стэн. Первоначально Венканом Капуром, вторым по объёму текста персонажем в фильме, должен был стать Ирфан Хан, но тот отказался. Времени выбирать не было, и продюсеры решили, что герой станет наполовину негром, наполовину индусом, а его имя изменилось на Винсент Капур. К концу октября 2014 года команда актёров была полностью сформирована[8].

Вызовом для исполнителей стало то, что им приходилось играть людей науки, опытных профессионалов, и материал книги и сценария не давал никакого послабления. При подготовке к роли им пришлось изучать предмет. Кейт Мара заметила: «Моя героиня гораздо умнее меня. Она — мозг всей операции и компьютерный гений группы. Я ничего не знала о NASA и старалась посещать их [www.nasa.gov/ сайт] и читать о женщинах в космосе…». Большую роль в актёрском выборе сыграла и личность режиссёра. Мэтт Деймон с удовольствием отзывался об опыте работы со Скоттом, о его «чувстве актёра» и умении поставить задачу. «Никаких фокусов-покусов. Никаких „Ты всё узнаешь через несколько месяцев, не бери в голову“. Он даёт раскадровку-руководство, где всё расписано точно как в комиксе»[16].

По сообщениям источников, большинство актёров согласились работать за меньший, чем обычно гонорар, так как им очень понравился материал[25][26]. Впрочем, вокруг размеров доходов ведущих актёров впоследствии возникла дискуссия о гендерной дискриминации. По оценкам ресурса Cinemablend, Джессика Честейн получила за работу в картине $7 млн. Сама актриса в интервью сообщала о намного меньшей сумме — в $1,75 млн. Между тем, доход Мэтта Деймона оценивался от 15 до 25 млн долларов[27].

Хотя, на первый взгляд, подбор актёров в картине был вполне политкорректен[28], создатели подверглись критике. Ассоциация афро-азиатских актёров MANAA обвинила Ридли Скотта в «отбеливании» ролей в «Марсианине». Выбор в качестве ведущих персонажей в картине белых актёров Деймона и Честейн ассоциация сочла недооценкой возможностей афро-азиатских актёров, которым достались только второстепенные роли. Представитель MANAA заметил, что некоторые персонажи, которые, по его мнению, в книге имеют азиатские корни, в фильме стали белыми. В частности, Минди Пак в книге героиня корейского происхождения. В фильме её сыграла белая актриса Маккензи Дэвис. Между тем, по словам самого Энди Уира, в книге он не уточнял происхождение героини[29]. Подобные претензии в адрес режиссёра уже звучали после фильма «Исход: Цари и боги». Ридли Скотт никак не отреагировал на замечания[30][30].

Производство

Производство картины началось 8 ноября 2014 года и закончилось 23 марта 2015 года, потребовав, по разным данным: 70—74 съёмочных дня[21][31][32]. «Марсианин» стал второй картиной Ридли Скотта, снятой полностью в цифровом формате, сразу в стереоизображении. Соответствующие рабочие процессы были отработаны его командой[32]. С камерами Red Dragon Ридли Скотт был хорошо знаком ещё с «Прометея» и теперь сотрудничество продолжилось. Оператор Дариуш Вольский использовал последние модели камер Red Dragon и Scarlet Dragon, с объективами Angenieux Optimo, работавшие в разрешении 6K (по данным производителя 19 мпс)[33][34] с основным фреймрейтом 48 fps[23], объединённые для создания стереопары. Аппаратный комплекс сдвоенной камеры передавал поток данных на видеопроцессор 3Ality SIP[en], который осуществлял рендеринг 3D изображения. Снятые за день данные в формате OpenEXR сохранялись на массивах Avid Unity ISIS[en]. Поскольку монтаж начался ещё до окончания съёмок, ежедневные данные немедленно сбрасывались на головной сервер. Уже на следующий день в монтажном центре картины в Лондоне можно было сводить звук и добавлять специальные эффекты[35].

Также для съёмок использовались экшн-камеры GoPro Hero 4[36][37], которые вешали на шлемы астронавтов, монтировали внутри декораций, на ровере. Экшн-камеры дали возможность погружения зрителя в атмосферу событий, создав дополнительное визуальное измерение[35]. Поначалу создатели определили экшн-камерам вспомогательную роль, для заполнения пауз (в фильмах нередко эту роль выполняют камеры наружного наблюдения). Однако, после анализа картинки и некоторого пересмотра визуальной концепции в связи с видеодневником, материал снятый GoPro занял значительное место в окончательном монтаже[34]. В первоначальном сценарии большую роль должен был играть закадровый рассказчик, но фильм от этого явно не выигрывал. Видеодневник решил проблему и добавил развлекательное содержание в картину[12].

В первой части рабочего графика прошли павильонные съёмки в Будапеште[31]. Для этого использовались помещения студии Korda и, в том числе, крупнейший павильон № 6 — площадью около 6000 м2, для съёмок событий на поверхности Марса[21]. В помещение было завезено несколько тысяч тонн грунта, который был подцвечен оранжевой и красной краской, для соответствия оттенку грунта на натуре в пустыне Вади-Рам. Были построены интерьеры жилого модуля и корабля Hermes[20][21]. Для строительства декораций использовались 3D-принтеры[38]. Колоссальные размеры павильона № 6 создали проблему с правильным освещением. Будучи достаточно мощным оно, в то же время, должно было создавать тень схожую с одиночной тенью от солнечного света, перемещающуюся в соответствии с временем суток. Планируя мизансцену, специалисты по спецэффектам и оператор представляли примерно в какое время она могла сниматься, и где в этот момент на небосводе находится «солнце»[34].

Роли офисов организаций в фильме сыграли некоторые здания Будапешта, «обработанные» CGI. Так штаб-квартирой NASA[en], стало здание торгового центра, известное в венгерской столице как «Кит» (Bálna) за свою броскую футуристическую архитектуру с асимметричной крышей[22]. В его интерьерах проходили съемки эпизодов консультаций и переговоров в агентстве и был создан «кабинет директора NASA». Артур Макс вспоминал, что здание исключительно удачно вписалось в замысел картины. «Даже не представляю сколько бы стоило его сконструировать в павильоне», — заметил он. Декорации Лаборатории реактивного движения были построены в районе павильонов международной выставки Hungarian Expo, заброшенной с 1970-х[22]. Здесь построили саму «лабораторию» и ангар, где герои картины разбирали земную копию зонда Pathfinder[3][21]. В одном из небольших павильонов выставки была построена импровизированная теплица, и в ней вырастили около 1200 кустов картофеля. Кусты снимали на разных стадиях роста для достоверного показа на экране[21]. Первой по времени снятой сценой стали эпизоды в центре управления полётами в NASA[39]. В течение всего ноября происходили съёмки в Будапеште, который стал временным центром координации всех действий по производству картины. Были запечатлены сцены, связанные с офисом NASA, Центром управления полётами и Лабораторией реактивного движения. Работая над сценами в Центре управления полётами (например, в тот момент, когда выяснилось, что Уотни жив), Скотт попросил вывести реальную картинку на мониторы. В принципе, специалисты по спецэффектам могли добавить её позже на зелёный экран, но режиссёр решил, что так он сможет добиться большего вовлечения актёров в мизансцену. Над задачей подготовки и вывода правдоподобной графики на экраны центра управления, работала компания Territory[21][13]. Окна интерфейса мониторов корабля были отрисованы представителями компании Compuhire в Adobe Illustrator. Всего ими было создано около 400 элементов дизайна. Для некоторых интерфейсов был написан настоящий интерактивный код, отзывающийся на нажатия кнопок. В прологе, где Мартинес нажимает графические кнопки в окне, происходящее не 3D симуляция, а работающий элемент пользовательского приложения[34]. Наработки вымышленного интерфейса были использованы в дальнейшем для оформления меню Blu-Ray диска с фильмом[37]. Сцены совместного мозгового штурма офисов NASA и Лаборатории реактивного движения, снимались одновременно в смежных помещениях и перед актерами имитировалась видеоконференция Skype, так, что они реально могли обмениваться своими репликами[13].

В конце ноября к творческой команде картины присоединился Мэтт Деймон. В этот момент актерская группа экипажа Hermes в полном составе закончила эпизод с пылевой бурей. Съемки заняли три дня и полностью прошли в павильоне. Буря имитировалась при помощи мощных вентиляторов, создавших поток воздуха со скоростью свыше 100 км/ч. «Это было крещение огнём», — вспоминала самый тяжёлый для неё эпизод в картине Джессика Честейн. Искать воплощение своего персонажа пришлось под ураганным ветром с пылью и в тяжёлых скафандрах[21]. В первом варианте сцены все шестеро членов экипажа выходили из жилого модуля и прорывались сквозь бурю к взлётному модулю MAV[~ 4]. Сцена получалась слишком сложной в постановке, так как пилот Мартинес должен был каким-то образом раньше остальных попасть на корабль для подготовки старта. После некоторого размышления, режиссёр вместе с командой визуальных эффектов переиграл расстановку. Было решено с самого начала оставить Мартинеса около корабля. После этого сцена стала более естественной, перебивки между Мартинесом внутри корабля и остальной командой снаружи придали ей дополнительный динамизм[34].

Некоторые кадры из Вади-Рам использовались непосредственно и дорабатывались при помощи технологии дополненной реальности. В частности, путешествие на ровере. Отдельные планы были запечатлены с вертолёта. Пустыня была почти лишена растительности, но редкие кустики художникам всё же пришлось покадрово удалить вручную[23]. Другие сцены сначала снимались на натуре в Вади-Рам и затем воссоздавались более точно и со всеми деталями в павильоне Korda Studio. Так сцена с солнечными батареями, которые расставляет и очищает Уотни, сначала была поставлена в пустыне. Затем декораторы воспроизвели её в павильоне. При этом солнечные батареи были элементами радиоуправляемых декораций, которыми мог управлять постановщик сцены, добиваясь наилучшего воспроизведения в кадре[34].

В конце графика Мэтт и часть технической группы выехали в Иорданию. Последние четыре недели графика из актерской группы снимался один Мэтт Деймон[13][40]. «Актёры часто жалуются на столпотворение и суету на площадке, но остаться одному оказалось очень сложно», — комментировал эту часть работ над лентой Мэтт[3]. Примерно неделю Ридли Скотт и Мэтт Деймон репетировали его часть, пройдя все реплики. Обсуждая персонаж Марка, они часто возвращались к понятию «страх». Ридли рекомендовал вспомнить картину «Парни что надо» — профессионалы испытывают страх, но они умеют с ним сосуществовать[19]. Первой сценой с участием Мэтта Деймона, стала его начальная запись в видеодневнике, сразу после того как покинутый командой Уотни приходит в себя. Сложный и эмоциональный эпизод, с более чем страницей текста, был снят с одного дубля. Именно тогда актёр и режиссёр, по их отзывам, поняли, что не будут иметь проблем[13]. В сцене, где Уотни морально надломлен и сомневается в том, что он выживет, Ридли Скотт пошёл на небольшую импровизацию, неожиданно передав на интерком[en] скафандра Деймона реальные голоса его партнеров, которые уже несколько недель как покинули съёмочную площадку[13]. По сюжету главный герой в конце пребывания на Марсе сильно худеет и Мэтт Деймон был готов согнать лишний вес, но жесткий график не позволил это сделать. В соответствующей сцене актера подменяет дублёр[41]. Заключительные эпизоды картины снимались уже без ведущих актеров. В частности, с участием дублёров были запечатлены некоторые финальные моменты спасения Марка Уотни в космосе[38].

Монтаж

Сразу после начала производства, редактор Пьетро Скалия снял дом неподалеку от виллы в Провансе принадлежащей Ридли Скотту, и там, в основном, и происходил монтаж картины[32]. В распоряжении Пьетро Скалия оказалось всего 250 часов сырых видеоданных с камер Red Dragon и около 70 часов с камер GoPro. Для монтажа использовался комплекс программного обеспечения Avid Media Composer 7[32]. Общий объём данных редактируемого материала — около 230 Тб[42]. В ходе монтажа несколько изменилась исходная последовательность сцен. В первом монтажном варианте события до шторма преподносились как флешбэк в середине картины (так и в книге). Скалия, проанализировав порядок сцен, всё же решил не прибегать к флешбэку и использовал естественный порядок событий[42].

Новая версия программы Avid позволила сразу обрабатывать картинку в стереоизображении, а не редактировать по отдельности два кадра для левого и правого глаза, что несколько облегчало работу[31]. Впрочем, Скалия отметил, что человеческому глазу всё равно удобнее редактировать в 2D и только окончательную проверку проводить в 3D[42]. Наиболее сложной для монтажа оказалась заключительная часть картины со спасением Марка Уотни в космосе. Она включала множество комбинированных кадров реальных съемок и CGI. Именно на неё и ушла значительная часть рабочего времени[34][32]. Финальный вариант состоял из 1100 смонтированных сцен[23]. В целом картина, по меркам индустрии, была создана и отредактирована достаточно быстро. Так, у сравнимой по технической сложности «Гравитации», постпродакшн фаза заняла почти два года[16]. Первая законченная и пригодная к просмотру монтажная версия продолжительностью около 3 часов появилась в распоряжении студии 28 августа[42].

Специальные эффекты

Исходный материал для специальных эффектов создавался в павильонах в Korda Studio, где 20 декорационных объектов были окружены зелёным фоном для блуждающей маски[43]. Общая площадь зеленых задников для хромакей-эффектов достигала 21000 кв.футов (~ 2000 м²). Основная работа над специальными эффектами прошла в Лондоне. Большая часть рендеринга, хранения и обработки видео, происходила на базе компьютерных мощностей компании Fluent Image[35]. Если работа над спецэффектами в «Прометее» заняла 34 недели, в «Марсианине» продюсер выделил команде только 24 недели, ввиду сокращения сроков[34]. Ответственному за спецэффекты Ричарду Стаммерсу потребовалось организовать совместную работу целой группы подрядчиков[34]. Предварительной обработкой «сырого» видеопотока со стереокамер и экшн-камер, работой с цветовой гаммой, занималась Fluent Image и Company 3. Их специалисты готовили материал для всех остальных и для последующего редактирования. Компании MPC[en] передали подготовку эффектов на поверхности Марса. Framestore[en] занималась космосом. The Senate — сценами в помещениях NASA и на Земле. Argon Effects отвечали за предварительную визуализацию[en]. The Third Floor — технологией simulcam — визуализации людей и различных объектов в цифровом образе[~ 5]. Представители Compuhire и Territory создавали элементы вымышленного пользовательского интерфейса на экранах Центра управления полётами, на мониторах корабля и других органах управления[34]. В целом Digital Intermediate занималась Company 3[en]. В общей сложности в команде CGI состояло около 700 специалистов[23].

Одним из наиболее сложных этапов при монтаже полностью цифровой картины считается цветовая гамма (так называемые, таблицы настройки цветов LUT таблицы[en]), которая подбирается специалистами вручную. Данная задача была возложена на представителя Company 3 — Стивена Никамура, специализирующегося на лентах, нагруженных спецэффектами. Он отвечал за подготовку таблиц соответствия цвета для всех локаций картины (Марс, Земля, помещения, космос) в ходе подготовки окончательного монтажа картины. Стивен работал со Скалия с начала и до конца производства и постпродакшн фазы[44]. Отображение неба Марса с поверхности потребовало особого подхода. На натурных съёмках в пустыне Вади-Рам в кадр попадало ярко голубое земное небо. Стандартные фильтры убирающие лишний оттенок, не сохраняли глубину. Студии MPC пришлось разработать специальный новый фильтр EarthToMars для своего инструмента NUKE с тем, чтобы «обесцветить» синий оттенок, используя альфа-канал, сохраняющий остальные цвета. При помощи ротоскопирования, покадрово был убран синий цвет со всей последовательности кадров[34][45].

Некоторые сложности возникли при обработке 8-бит YCbCr изображения с камер GoPro в 8-бит RGB формат и последующей конвертации в 16-бит OpenEXR формат для окончательного монтажа. Fluent Image и MPC пришлось изменить соответствующее программное обеспечение для того, чтобы избежать ошибок при квантовании. В отдель

wiki-org.ru

Марсианин (книга) - Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

(перенаправлено с «»)Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 21 октября 2016; проверки требуют 8 правок. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 21 октября 2016; проверки требуют 8 правок. У этого термина существуют и другие значения, см. Марсиане. если Вы ищете книгу о биографии Фридриха Цандера см.

«Марсианин» (англ. The Martian) — дебютный роман американского писателя Энди Вейра в жанре фантастики. В центре романа астронавт Марк Уотни, которого вследствии сложившихся обстоятельств оставили одного на Марсе. Ему приходится проявлять фантазию и применять все свои знания, чтобы выжить и попытаться вернуться на Землю.

Был включён в список бестселлеров по версии Publishers Weekly за 2015 год.[1]

Сюжет[ | ]

Марсианская миссия «Арес-3» в процессе работы была вынуждена экстренно покинуть планету из-за сильной песчаной бури. Инженер получил повреждение скафандра и датчиков биологических параметров Во время перехода группы к взлётному аппарату оторвавшаяся антенна протыкает скафандр биолога Марка Уотни. Остальные участники миссии, посчитав его погибшим, эвакуировались с планеты, оставив Марка одного. Очнувшись, Уотни обнаруживает, что связь с Землёй отсутствует из-за повреждения бурей основной антенны, но при этом полностью функционирует автономный жилой модуль. Главный герой начинает искать способ продержаться любыми способами: на имеющихся запасах еды и витаминов, используя регенераторы воды и воздуха, получая энергию от солнечных батарей. До прилёта следующей миссии NASA («Арес-4») остаётся 4 года и он планирует добраться до места посадки к кратеру Скиапарелли, от которого его отделяют 3200 километров.

Чтобы пополнить запасы продовольствия, Марк начинает выращивать картофель, для чего также в результате серии опасных химических экспериментов получает дополнительный запас воды. Он переделывает один из двух имеющихся марсоходов и совершает на нём пробную длительную поездку к месту приземления миссии Pathfinder. Забрав с собой марсианскую станцию и марсоход «Соджорнер», Марк с помощью этого оборудования налаживает связь с Землёй.

NASA планирует переделать посадочный аппарат следующей миссии, чтобы можно было подобрать Уотни. Однако этот план не удаётся осуществить из-за аварийной разгерметизации жилого модуля Марка, в результате чего в нём гибнет картофельная плантация. Зонд с припасами также не удаётся отправить с Земли, так как ракета-носитель терпит крушение при запуске. Когда надежды на спасение не остаётся, экипаж «Ареса-3», летящий обратно на Землю, решает против воли руководства NASA совершить рискованный манёвр, чтобы вернуться и подобрать своего оставленного коллегу. Марку не остаётся ничего иного, как отправиться к кратеру Скиапарелли, где он сможет переделать уже доставленный туда взлётный аппарат «Ареса-4» для взлёта с поверхности Марса. Ему присылают множество инструкций, в том числе и по дальнейшей переделке марсохода для этого трудного путешествия.

В процессе работы он случайно выводит из строя Pathfinder и снова остаётся без связи с Землёй. Марк отправляется в долгое путешествие и вступает в обширную песчаную бурю, которая грозит оставить его без солнечного света, без которого не было бы и энергии. Тем не менее, Марк вовремя замечает опасность, размещает в различных точках батареи, оценивает направление движения бури и обходит её. Добравшись всё-таки до взлётного аппарата в кратере, он его максимально облегчает и стартует с Марса. В результате напряжённых манёвров аппарат и корабль «Ареса-3» встречаются на орбите, и Марка спасают.

История написания[ | ]

Идея романа пришла к Вейру тогда, когда он решил придумать, как можно отправить экспедицию на Марс с использованием современных или немного более продвинутых технологий, и какие чрезвычайные происшествия или препятствия могут помешать миссии на чужой планете[2]. За основу этой экспедиции он взял проект от 1990 года Mars Direct, а основным источником вдохновения в процессе написания романа для Уира стала миссия «Аполлона-13»[3]. Он допустил сознательную неточность при написании завязки, когда значительно преувеличил опасность песчаной бури на Марсе, так как хотел, чтобы сама природа стала причиной возникновения конфликта человека с природой[4]. Автор начал писать свой роман с 2009 года и выкладывал его по частям на своём сайте, по главе раз в несколько месяцев, в течение трёх лет[5].

Экранизация[ | ]

encyclopaedia.bid