15 лучших книг по типографике и шрифтам, которые необходимо знать. Шрифт для книги


15 лучших книг по типографике и шрифтам, которые необходимо знать

Мы собрали в одном месте самые полезные и лучшие книги по типографике и шрифтам, которые должен изучить каждый, чтобы правильно работать со шрифтами. Добавляйте себе в закладки и возвращайтесь к записи, когда прочтете очередную из книг.

1. Новая типографика. Руководство для современного дизайнера (Ян Чихольд)

 

2. Образцы шрифтов (Ян Чихольд)

 

3. О шрифте (Эрик Шпикерман)

 

4. Книга про буквы от Аа до Яя (Юрий Гордон)

 

5. Типографика (Эмиль Рудер)

 

6. Типографика. Шрифт, верстка, дизайн (Джеймс Феличи)

7. Типографика. Порядок и хаос (Владимир Лаптев)

8. Облик книги. Избранные статьи о книжном оформлении и типографике (Ян Чихольд)

9. Основы стиля в типографике (Роберт Брингхерст)

 

10. Живая типографика (Александра Королькова)

11. Типографика цвета. Практикум. Как выбрать шрифт ( Тимоти Самара)

 

12. Типографика в терминах и образах (Владимир Кричевский)

 

13. Современный шрифт (Виллу Тоотс)

 

14. Построение шрифтов (Яков Чернихов)

 

15. Зримый глагол. Гармония и иллюзия (Дмитрий Петровский)

Добавляйте в комментарии ещё книги, которые вы считаете полезными.

Мы рекомендуем : 

Типографика. Принципы правильной работы с текстом

10 приемов в типографике, которые должен знать каждый дизайнер

Подборка лекций, как улучшить свою типографику

653 бесплатных ресурса по типографике

Подборка полезных лекций по Типографике

say-hi.me

Почему многие издательства печатают книги шрифтами с засечками, если их читать куда менее удобно, чем шрифты без засечек?

Легкое, беспрепятственное чтение текста достигается за счет того, что мы можем без труда отличить одну литеру от другой — и в то же время, за счет того, что все литеры построены по одному принципу и относятся к одной общности (то есть шрифту или, если брать шире, гарнитуре). Вообще, принцип различия и, одновременно, сходства, лежит в основе функционирования языка (можете почитать Фердинанда де Соссюра).

Более «простая» форма литеры не всегда гарантирует, что текст будет удобен для чтения. Действительно, в таком случае глаз меньше цепляется за «родимые пятна» того или иного знака, однако это наоборот, усложняет работу мозга — ему становится труднее отличить одну литеру от другой, а значит снижается скорость чтения (если форма особенно нелогична и неудачна, чтение может стать дискомфортным).

Шрифты с засечками (антиквы) ведут свою родословную от древнеримского маюскула — то есть надписей на фронтоне какого-нибудь Пантеона или амфитеатра в Пуле. В Средние века к начертанию, которое мы теперь знаем как прописное, добавились строчные (то есть минускульные) буквы — их форма сложилась за много веков развития латинской рукописной традиции. Таким образом, всякая антиква строится сообразно с механикой человеческой руки, будь то рука писца или камнетеса. Принято считать, что именно поэтому антиква так хорошо воспринимается человеческим глазом (кроме того, форма антиквенного шрифта прошла длительную эволюцию, которой не может похвастать гротеск).

Шрифты без засечек стали массово нарезать в 19-м веке — тогда их облик был всем в новинку, отсюда и наименование «гротеск». Первые гротески своим построением были основаны на так называемой антикве «нового стиля» — те шрифты вошли в обиход к концу 18-го века, от «старостильных» антикв они отличаются гораздо большим контрастом между штрихом и белым пространством, а также меньшей разницей в высоте прописных и строчных букв (за счет этого они гораздо менее удобочитаемы, хотя и чрезвычайно изящны). К гротеску 19-го века восходит общеизвестный шрифт гельветика со своими многочисленными родственниками.

Известный типограф Ян Чихольд отмечает, что многие гротески, стремящиеся к построению за счет простых геометрических форм (самый известный пример — футура), страдают от «орнаментальности», то есть буквы, будучи набранными в строку, оказываются слишком похожими по построению, что затрудняет восприятие текста. Чихольд указывает, что в верхней половине геометрические литеры a, q, g абсолютно идентичны, хотя ни в каком антиквенном шрифте такое невозможно. В статьях 1950-х годов он рекомендовал использовать гротеск британского дизайнера Эрика Гилла, формы букв которого основаны на очертаниях антиквы старого стиля (сейчас такие гротески принято называть «гуманистическими»).

thequestion.ru

Ещё 50 лучших бесплатных кириллических шрифтов для дизайна

Чуть больше года назад я публиковал пост 50+ Лучших бесплатных кириллических шрифтов для дизайна. За это время я насобирал и дополнил эту коллекцию. Результаты выкладываю здесь и сейчас. Итак, смотрим еще 50 лучших кириллических шрифтов для дизайна

Как обычно, для перехода на страницу скачивания шрифта, нужно нажать на картинку.

1. Officina

Вообще Officina — платный шрифт, так что его использование в коммерческих целях на ваш страх и риск. Я лишь даю ссылку на найденную в Сети бесплатную версию.

2. Rex

3. Baris Cerin Regular

4. Paranoia / Паранойя

5. M_Brody

6. Yagora

7. Rockwell MT Bold Italic и Rockwell MT Bold

8. Lazurski Cyrillic

9. Sheep Sans

10. Book Antiqua

11. Russo (Google Web Fonts)

12. Cuprum (Google Web Fonts)

13. Jamaistevie

14. Banana brick

15. Glide

16. Corki

17. PT Mono (Google Web Font)

PT Mono Bold

18. Велес

19. Graublau Sans Web

20. Zantroke

21. Casper

22. Mateur

23. Farrerons Serif Light

24. Comfortaa

25. Sansation

26. Ivan

27. Juan

28. Archive

29. Aero Matics

30. Aero Matics Stencil

31. Hagin

32. Open Sans Condensed

33. Prosto

34. Intro

35. Charis SIL

36. Sports World

37. Metropolis

38. Ledger Regular (Google Web Font)

39. Forum (Google Web Font)

40. Roboto

41. Silverfake

42. Designosaur

43. Black & White

44. Webissimo

45. Tetra

46. Azoft

47. Minaeff

48. Web Serveroff

49. Miso

50. Demonic Tale

Naikom » Дизайн » Типографика

naikom.ru

Как использовать шрифт правильно? О типографике человеческим языком

Юлия Скрипник

Без шрифта невозможны книги, блоги, объявление о курсах скетчинга или создания снежинок из помпонов. От выбора правильного шрифта зависит очень многое. Шрифт, как лицо человека, может отражать и вызывать эмоции и настроение. Например, вы бы хотели, чтобы люди обрадовались, прочитав ваш текст, а они почему-то остались безразличны. Все дело может быть в неправильно выбранном шрифте. И это вызывает когнитивный диссонанс.

В книге «О шрифте» Эрик Шпикерманн, специалист № 1 по шрифтам, показывает, что типографика — не искусство для избранных, а мощный инструмент, доступный всем, кому есть что сказать и кто хочет правильно выразить свои мысли как на бумаге, так и на экране.

Здесь дизайн объясняется простым языком, а шрифт перестает быть чем-то непонятным. Значимая, сильная, интересная. Эту книгу прочли уже миллионы людей по всему миру. Теперь она есть и на русском.

Знакомьтесь, Эрик Шпикерманн

Эрик Шпикерманн — дизайнер, профессор Бременской академии искусств, член Немецкого совета по дизайну, президент Международного общества дизайнеров типографики.

У Эрика есть страсть — шрифты. Он с легкостью скажет, из какой эпохи тот или иной шрифт. Какой шрифт покажет вашу любовь, а какой — серьезные намерения.

Эрик Шпикерманн и его самая знаменитая фраза о шрифте.

Если Вы когда-нибудь были в Германии и катались на немецких поездах — надписи, схемы и указатели, которые вы видели на остановках, перронах и вокзалах, написаны шрифтом Deutsche Bahn, созданный руками Эрика Шпикермана. А еще он создал шрифт для Audi, дизайн журнала «The Еcоnomist». И написал эту книгу.

«Вся прелесть его изданий в том, что они написаны Эриком для НЕдизайнеров. Это то, что люди очень любят — дизайн и типографика обычным человеческим языком. Шпикерманн — Он просто папа Римский современной типографики и дизайна вообще».Натали ратковски

Что внутри?

Это настоящий параллельный мир, где шрифты — главные его обитатели. И эта книга научит разбираться в шрифтах как в своих пяти пальцах. В книге ооогромное количество примеров.

Графический дизайн и типографика — занятия не из легких, но даже простым проектам пойдет на пользу умение выбирать правильный шрифт.

Мастерство подачи информации заключается в том, чтобы читатель не отвлекался, прочел до конца и понял, что вы хотели сказать. Это и есть искусство выбора шрифта.

Буквы с характером

Всмотритесь в букву: легкая она или массивная, круглая или квадратная, тонкая или приземистая. На что похожа? Буквы могут стоять по стойке смирно, как солдаты, а могут петь или грациозно танцевать в строке, могут кричать или смеяться. Одни слова не только звучат, но и выглядят приятнее, чем другие.

  

  Шрифт для сомнения, удивления, злости и радости. Иллюстрация из книги

В шрифте для слова joy («радость») открытые формы, уверенные штрихи и ощущение динамики. Приятно видеть, что некоторые слова содержат объяснение в буквах, из которых они состоят. Эти свободные и легкие формы определенно вызовут у вас ассоциации с радостным, распростершим руки человеком, особенно буква Y.

Мрачным чувствам соответствует жирный шрифт с резкими контурами, а приятные эмоции лучше передаются светлыми, непринужденными шрифтами.

Шрифт Кафки

Дизайнеры шрифта во все времена брали свой почерк за образец при разработке гарнитур. Механические ограничения привели к возникновению рукописных шрифтов, написанных кистью, пером, перьевой ручкой или даже фломастером. Затем их вырезали из металла или фотографировали и превращали в шрифт.

Сегодня с развитием цифровых инструментов рукописные шрифты стали более необычными и персонализированными. Теперь вы можете купить «почерк» знаменитых художников и писателей, таких как Пикассо, Сезанн и Франц Кафка.

Шрифты группы Mister K. Иллюстрация из книги

Рукописи последнего были довольно неразборчивы, но это не остановило Юлию Сюсмяляйнен — она разработала шрифт Mr. K — по почерку Кафки — со всеми несовершенствами, которых писатель, вероятно, хотел бы избежать.

Типографическая головоломка

Давайте поиграем. Как вы думаете, какой шрифт соответствует каждому виду обуви?

Иллюстрация из книги.

Какой шрифт выбрать

Возможно, вам приходилось бывать в такой ситуации: поздний вечер, в шесть утра самолет, а вы все еще собираете чемодан и не можете решить, что взять с собой.

Подобное случается при выборе шрифта.

Выбирать подходящий шрифт для конкретного сообщения интересно и в то же время трудно. Что вы хотите вложить в сообщение, кроме фактов? Как хотите его интерпретировать, прокомментировать, украсить? Если вы остановитесь на «нейтральном» шрифте, например Times New Roman, значит, и сообщение носит нейтральный характер.

Продумывая внешний вид сообщения, вы так или иначе его интерпретируете.

Прежде чем складывать шрифты в воображаемый чемодан, взгляните на задачу. Необходимо привести в равновесие практичность и эстетику.

Внешний вид того или иного шрифта ассоциируется у нас с определенной продукцией. Так, свежим продуктам больше подходят надписи с импровизированным рукописным шрифтом. Выпечке соответствуют антиквы с мягкими формами, цельнозерновые лучше всего представляет быстро написанный от руки шрифт с неровными контурами, а серьезное коммерческое предприятие ассоциируется с эпохой гравирования на меди, ценные бумаги изготавливали в виде искусно выполненных печатных сертификатов.

Разворот из книги

Еще в книге

С этой книгой вы взглянете на шрифты по-новому, научитесь понимать их и выбирать нужный для своих целей. В книге масса интересной и практической информации:

  • История эволюции шрифтов
  • Подбор шрифта к конкретной задаче
  • Удобочитаемость и разборчивость шрифта
  • Как заставить шрифт работать
  • Особенности экранного шрифта
  • Газетная, журнальная, книжная раскладка для текста
  • Будущее шрифтов
  • Список литературы и сайтов по типографике

…200 страниц интересных исторических фактов, полезных советов по выбору и применению шрифтов, красивых наглядных иллюстрирующих примеров.

Учиться правильно подбирать шрифт можно всю жизнь, и это необычайно интересно, почти как осваивать акварель. А еще это полезно, ведь это один из способов донести идеи до своей аудитории. Подружитесь со шрифтами!

P.S.: Подписывайтесь на нашу рассылку по творческим книгам, чтобы каждую неделю получать самые вкусные отрывки.

blog.mann-ivanov-ferber.ru

Как правильно выбрать шрифт

Выбор шрифта — непростое занятие. Красота и сложность шрифта, в сочетании с неисчерпаемым запасом вариантов, которые вам предстоит отобрать, могут вскружить вам голову. Но не отчаивайтесь. Хотя не существует простых правил по выбору лучшего шрифта, есть много проверенных на практике принципов, которые вы можете применять при выборе шрифта. Если вы постоянно будете использовать ниже предложенные советы, вы всегда сможете выбрать лучший шрифт в кратчайшие сроки. Итак, давайте начнем.

Какова ваша цель?

Первое, что вам нужно сделать для того, чтобы выбрать шрифт — в уме сформировать четкое представление о том, какую реакцию читателей на шрифт вы хотите получить. Это ваша цель, и она будет определять весь процесс. Вы можете сами придумать это впечатление, или оно может быть продиктовано вам вашим заказчиком, или вашей аудиторией. В любом случае, ваш выбор шрифта должен представлять собой отличное сочетание четкости и читабельности, оставаясь при этом подходящим для аудитории и сообщения. Каждая из этих характеристик требует отдельного рассмотрения. Как вы уже знаете из опыта, можно заострить свое внимание на чем-то ненужном, и загрузиться выбором шрифта надолго. Эта проблема может усугубляться по мере развития проекта.Пожалуй, самая трудная часть процесса выбора шрифта — это понимание того, какие части работы являются более субъективными, а какие части — более объективным. После чтения и понимания текста вашего заказчика, легче начать с объективных аспектов выбора шрифта. Хотя нет точного разграничения спектра субъективных и объективных критериев. Давайте начнем с двух наиболее объективных признаков — четкость и читабельность.

Четкость

На первый взгляд может показаться, что четкость и читабельность одно и то же, но это не так. Четкость относится к дизайну шрифта, например к ширине штрихов, наличию засечек, наличию нового типа элементов дизайна и т.д. При разборчивом шрифте легко отличить одну букву от другой. Например, декоративные шрифты имеют низкую четкость, потому что они в первую очередь должны бросаться в глаза, а не читаться в длину. И наоборот, шрифты, предназначенные для романов или газет имеют очень высокую четкость. Вы должны разработать конкретную общую четкость на основе функции текста.Рассмотрим следующий пример, где левая часть текста написана Tobin Tax, декоративным шрифтом с засечками. Сравните его с тем же текстом, написанным шрифтом Sabon, классическим и четким шрифтом с засечками. Какой из этих вариантов вы предпочтете?

Советы по четкости:

  • Выбирайте шрифты со стандартными буквами.Буквы с уникальными формами, художественными деформациями, чрезмерными украшениями или другими элементами дизайна заставляют читателей сначала обрабатывать увиденное, и мешают сразу воспринимать информацию. Новизна шрифта всегда мешает восприятию текста.
  • Выбирайте шрифты с хорошим интервалом.Близкое расположение букв заставляет глаза заполнять оставшееся пространство, что замедляет процесс восприятия информации. Хороший интервал между буквами позволит читателю воспринимать текст быстрее.
  • Выбирайте шрифты с хорошей высотой строчных знаков (x-height).Небольшая высота высота строчных знаков уменьшает четкость некоторых букв.Обратите внимание: высота строчных букв не должна быть «большой». Размер шрифта и ширина должны выбираться в зависимости от высоты строчных букв.
Читабельность

То, как ваш шрифт расположен, в сочетании с четкостью шрифта, и определяет уровень читабельности. Читабельность — это динамическое взаимодействие стиля, размера, межбуквенного расстояния (трекинг), расстояния между соседними строками абзаца (интерлиньяж), цвета и других характеристик, объединенных в одно общее впечатление. Они складываются в определенный типографский стиль, который обладает количественной степенью читабельности. Например, вы можете намеренно использовать стиль с низкой степенью читабельности для определенной цели передачи сообщения. Или вы можете сосредоточиться на обеспечении высокой степени читабельности, если ваше сообщение будет сложным, и вы не хотите, чтобы стиль текста препятствовал пониманию. В большинстве случаев восприятие текста будет важнее, чем стиль, так что читабельность в приоритете.Возьмем наш предыдущий пример шрифта Sabon и изменим читабельность. Слева мы уменьшили размер шрифта, изменили межбуквенное расстояние и расстояние между соседними строками абзаца, осветлили цвет. У нас получился непригодный для чтения текст. Справа мы оставили текст неизменным для сравнения. Изменение нескольких независимых факторов, как видите, может привести к видимым результатам.

Советы по читабельности:

  • Выбирайте те шрифты, которые были разработаны с той целью, которую вы преследуете (шрифты для заголовков, шрифты для основного текста и т.д.). Шрифт, предназначенный для привлечения внимания, например для заголовков или плакатов, означает, что его нельзя так же эффективно применить в качестве шрифта для основного текста, где нужно читать большое количества текста. С другой стороны, шрифт, предназначенный для длительного чтения, теряет свое воздействие в большом размере.
  • Не выравнивайте текст по правому краю для получения правильных пробелов между словами. Избегайте justify-выравнивания в тексте (растягивания текста на всю строку, чтобы он выглядел более ровно по краям), — это создаёт некрасивые пробелы в тексте, которые мешают читателям правильно воспринимать текст. На данный момент в CSS нет свойства, позволяющего расставлять переносы, но вы можете использовать скрипт Hyphenator.js для правильной расстановки переносов.
  • Убедитесь, что расстояние между строками больше, чем размер вашего шрифта, особенно для многострочного текста. Читателям трудно будет отслеживать строчки и не перескакивать с одной на другую, если строчки расположены слишком близко. Можно спутать строчки при переходе с одной на другую. Сколько раз вы читали одну и ту же строчку текста дважды в тексте с хорошим расстоянием между строк? Наверное, один раз — если, конечно, содержание легко понять. Не заставляйте ваших читателей работать больше, чем им нужно.

Разобравшись с двумя наиболее субъективными факторами, давайте перейдем к аспектам соответствия текста.

Аспекты соответствия

Некоторые шрифты более подходят к задаче дизайна, чем другие. Уместность вы можете оценить, изучив применение конкретного шрифта на практике, а также информацию о шрифте, например его историю и изначальную функцию. Вот четыре параметра оценки уместности шрифта:

Назначение дизайна

Очень полезно бывает принять во внимание назначение шрифта. Большинство популярных шрифтов имеют детальные обзоры, так что стоит узнать хоть что-то о шрифте, который вы выбрали. Если шрифт был предназначен для рекламных надписей, как Cooper Black, например, то он, пожалуй, вряд ли подойдет для основного текста книги. Этот пример может показаться слишком очевидным, но все же не упускайте из виду такую информацию о шрифте, который вы выбрали. Посмотреть в интернете или в книге по типографии информацию о шрифте займет у вас всего несколько секунд, зато эта информация сделает вас гораздо опытнее и умнее.

Эстетика

Ваш шрифт должен соответствовать эстетике, ожидаемой аудиторией, для которой предназначен дизайн. Например, если вы разрабатываете дизайн для банка, написание их логотипа или текста для рекламной кампании в шрифте Souvenir может показаться немного легкомысленным, а это не то качество, которое нужно ассоциировать с банкирами. А вот величественный и стабильный Bembo может быть лучшим выбором в этой ситуации. Чем больше вы соотнесете суть шрифта с вашей темой, тем лучше.В этом примере мы создали две комбинации шрифтов. В первом случае Lithos и Souvenir создают эстетику, более подходящую для детского музея, чем для банка. Вторая комбинация из Clarendon и Bembo подходят этому случаю, как хорошо сшитый костюм — банкиру.

Советы по эстетике:

  • Посмотрите на шрифт и выпишите несколько слов, с которыми этот шрифт ассоциируется, а затем сравните их с целью вашего дизайна. Сходятся ли они? Поверьте, после такого анализа вы сможете сделать правильный выбор. Если вы не уверены до конца, не используйте этот шрифт.
Настроение

Эти факторы действительно немного похожи. Настроение, например, представляет собой динамичный синтез эстетики шрифта с читабельностью, а также, конечно, со смыслом самого текста. Например, с одним шрифтом и одним текстом можно вызвать настроение волнения или паники. Прежде всего, шрифт вызывает определенную реакцию, но читабельность дизайна и текст сам по себе могут поднять сообщение на новый уровень.В приведенном ниже примере, обратите внимание, как подразумеваемое значение фразы «расслабься» резко изменилось при изменении шрифта и читабельности. Настроение тут очень мощное, и хорошо бы было попросить кого-то из знакомых оценить текст, чтобы убедиться, что вы посылаете верный сигнал. Согласование шрифта и его читабельности с запланированной эмоциональной реакцией на сообщение — вот безошибочный рецепт успеха.

Советы по настроению:

  • Представьте себе абсолютно обратную реакцию на текст, и посмотрите на свою работу с этой точки зрения. Если вы не можете придумать противоположное настроение, то может быть, вам не удалось достаточно ярко передать его. Помните, что противоположность никакого настроения — никакое настроение.
Личный выбор

Часто так бывает, что шрифт вам кажется отлично подходящим. Ваше правое полушарие уверено в этом, а ваше левое полушарие не может понять, почему.Например, вы выбрали OCR-А для обложки альбома, хотя OCR-A был разработан специально для оптических сканеров, чтобы компьютеры могли распознавать слова с помощью программного обеспечения. Так что с того, если компьютер может прочесть этот шрифт? Если он подходит для замысла вашего проекта, и вы можете сделать все правильно, сделайте это. Просто сделайте все качественно или выберите другой шрифт.

Советы по личному выбору:

  • Доверяйте своему внутреннему голосу, но всегда старайтесь просчитать в количественных характеристиках все аспекты своего выбора, чтобы защитить свое решение. Даже самый субъективный выбор можно оправдать, если будет заметно, как тщательно вы обдумывали это решение.
  • Выработайте собственную шкалу оценки шрифтов. Может быть, вам поможет собственный перечень тех деталей, на которые лично вы обращаете внимание при выборе шрифта. Подумайте, можно ли посчитать эти параметры, как их можно сравнивать.
Технические характеристики

Не упускайте из виду самых очевидных вещей. Например, если в вашем проекте будет много цифр, то нужно обязательно убедиться в том, что в выбранном вами шрифте есть те цифры, которые вы будете использовать. Некоторые шрифты используют Old Style (нижний регистр цифр), а некоторые шрифты используют Lining (верхний регистр цифр).

Вам может показаться, что большое количество цифр гораздо легче прочесть, если цифры будут в верхнем регистре, потому что у них не будет подстрочных элементов, и потому что они будут смотреться ровнее. Но если вам предстоит иметь дело с очень большими, близко расположенными цифрами, то нижний регистр будет выглядеть приятнее. Опять же, обратите внимание на настроение, которое хотите передать: цифры нижнего регистра выглядят старее. Это нужно использовать в нужном контексте.К тому же, обратите внимание на то, есть ли в шрифте все лигатуры (соединение букв) и капители (малые заглавные буквы). При большом размере шрифта отсутствие лигатур может выглядеть некрасиво. Неправильные прописные буквы тоже смотрятся странно (да и вообще в русском алфавите они смотрятся странно). Если подвести итог, то лучше использовать шрифт с полным набором букв. Если вы выберете какой-нибудь бесплатный шрифт, то можете столкнуться с отсутствием необходимых вам дополнений. Так что при выборе бесплатного шрифта убедитесь, что в нем есть именно то, что вам необходимо, и что он лицензирован.

Советы по выбору шрифта

Давайте суммируем все выше сказанное в некоторые прагматические советы по выбору шрифта. Может быть, и вы в своей работе последуете этим советам, как это сделали многие дизайнеры. Используйте опыт других.

1. Продумайте иерархию

Во-первых, составьте свое представление о содержании и типографской иерархии вашего проекта. После тщательного анализа можно понять, что вам необходимо пять гарнитур (не шрифтов, разницу между понятиями гарнитура и шрифт читайте в статье основы типографики) для различных заголовков, подзаголовков и пр. Может ли ваш шрифт обеспечить достаточно заметные изменения с выделением, курсивом и капителью? Или вам нужно использовать два разных шрифта, чтобы создать более заметное различие в иерархии? Три? Набросайте обычную схему, прежде чем начать выбор шрифтов. Рассмотрим пример плохой и хорошей иерархии, используя тот же текст. Обратите внимание на роль белого пространства в иерархии. Используйте столько уровней, сколько вам нужно, чтобы было четкое различие и ясная цель вашего выбора.

2. Учитывайте опыт других людей

Вы увидите, что дизайнеры до вас уже выработали способы использовать те же шрифты, которые хотите применить вы, так что вам не нужно изобретать колесо. Посмотрите вокруг, и внимательно изучите то, что уже сделали другие. Сайт Fonts In Use, например, содержит информацию о выборах шрифтов, сделанных профессиональными дизайнерами в различных отраслях. И не стоит пугаться, когда вы сталкивались с такими же шрифтами в работе других дизайнеров. Зачастую слова «скучный» и «знакомый» — ваши лучшие друзья, когда речь заходит о выборе типа. Существуют веские причины, по которым некоторые шрифты используются так часто- они просто работают, и работают очень хорошо.

3. Попробуйте сделать проще

Вот несколько советов, которые помогут вам экспериментировать с вариантами шрифта быстро, но вдумчиво:

  • Настройте таблицы стилей и для интернета, и для печати. Это придаст мобильности, потому что их будет легко изменять. Вы можете также использовать для этой цели Web Font Specimen.
  • Поиграйте с иерархией, изменяя размер различных элементов для создания и снятия напряжения.
  • Оцените результаты и попробуйте что-то изменить, но изменяйте только одну вещь за раз.
  • Спросите мнения независимой стороны. Возможно, вы пропустили что-то очевидное.
4. Избегайте ляпов

Например, если вы не знаете истории шрифта, то это может в конечном итоге привести вас к тому, что вы используете его таким образом, что будете выглядеть глупо. Например, вы выбрали Trajan для титульного листа статьи о Древней Греции? Это было бы неуместной неточностью, так как Греция предшествует Риму, а Траян был римским императором. Шрифт Trajan был взят с колонны Траяна, которая является памятником военной победы около 100 года нашей эры. Если вы ответите «Trajan» на вопрос «Какой шрифт вы установите на обложке этой книги о Древней Греции?», то вы будете выглядеть глупо. Все стоит проверять по несколько раз. И иногда стоит быть нейтральным, выбрав какой-нибудь безопасный шрифт для академических тем, например Arno.

5. Избегайте банальных ассоциаций

Если вы будете строго применять это правило, то вы однозначно закончите вашу карьеру с титулом почетного типографа. Давайте просто рассмотрим этот принцип на примере:

  • Не используйте Papyrus, просто потому что ваша тема имеет отношение к древности, особенно к Древнему Египту. (А лучше вообще не используйте Papyrus)
  • Не используйте Comic Sans только потому, что ваша тема имеет отношение к юмору. ( А лучше вообще не используйте Comic Sans)
  • Не используйте Lithos только потому, что ваша тема имеет отношение к греческим ресторанам.
  • Не используйте Futura только потому, что ваша тема имеет отношение к будущему.

Стоит ли вообще использовать ассоциации, которые вызывают шрифты? Безусловно. Просто избегайте ассоциаций настолько очевидных, что они моментально приходят вам в голову. Признаком самых банальных ассоциаций будет являться то, что у вас есть коллекция декоративных шрифтов, которые вы часто просматриваем в вашем менеджере шрифтов, все время стараясь куда-нибудь их втиснуть. Если и вы не избежали подобных банальных ассоциаций в прошлом, не беда. Не живите прошлым, но не повторяйте ваших ошибок снова.

6. Подумайте об использовании расширенной версии шрифтов

Если ваш проект длительный и разносторонний, то было бы целесообразно рассмотреть вопрос о вложении в качественную расширенную (extended) версию шрифтов. Почему бы не поймать всех зайцев разом? Расширенные версии шрифтов, как правило, имеют версии с засечками и без засечек, наряду с несколькими видами выделения, полными наборами специальных символов и лигатур и т.д., которые гарантируют, что вы сможете найти подходящее решение практически для любого типографского задания. Расширенные группы шрифтов также позволят вам оформить все в едином настроении и эстетике, если это именно то, чего вы добиваетесь.

7. Придерживайтесь классических сочетаний

Если у вас творческий кризис, то используйте старые и проверенные шрифты, особенно если сроки поджимают. Если вы выберете сочетание нейтрального шрифта с засечками и без засечек, вы можете потерять немного «остроты» в дизайне, но, по крайней мере, целостность вашего дизайна не пострадает. Обратитесь к уважаемым ресурсам по типографии. Посмотрите, что и как делают профессиональные дизайнеры. Вполне вероятно, у вас уже есть некоторые классические примеры, на которые вы ссылались. Возможно, те же шрифты имеют полный набор всех букв и высокое качество, и использовать их вместе гораздо проще.

8. Используйте ограниченную палитру

Вы услышите много мнений по этому вопросу, но все же это не плохая идея — составить ограниченную палитру шрифтов, которые вам нравится больше всех из списка самых популярных шрифтов всех времен. Они являются наиболее популярными неспроста. Некоторые дизайнеры за время всей карьеры использовали в большинстве случаев менее двадцати шрифтов. Например, вы можете использовать FontShop’s 100 Best Typefaces (на немецком языке, также доступен в формате PDF) в качестве источника. Попытайтесь также добавить к этому списку классических шрифтов несколько новых. А также добавьте парочку уникальных, но универсальных современных шрифтов от независимых разработчиков.В этом примере объединены Bembo и различные шрифты от Haptic Pro ( группа шрифтов, первоначально разработанной в 2008 году Henning Hartmut Skibbe). Сочетайте старое с новым, и вы сможете разработать свой уникальный стиль:

Последний совет: нарушайте правила

Нарушайте правила, но только после того, как убедитесь, что можете назвать некоторые из них. Знание основ, описанных в этой статье, поможет вам сделать осознанный выбор того, какие правила нарушать и как их нарушать. Возможно, вам придется придумать девяносто девять плохих идей, чтобы добраться, наконец, до одной отличной, но это нормально. Помните: знание шрифтов дает вам возможность выразить себя более творчески. Чтобы «выйти за границы», в первую очередь необходимо знать, где же эти самые границы.

Постоянно применяя эти советы на практике, вы сможете добиться отличных результатов, которые качественно отразятся на будущих проектах.

via

Naikom » Дизайн » Типографика

naikom.ru

Проблемы книжного оформления - запись пользователя жабыч (id927093) в сообществе Детские книги в категории обсуждение прочитанного

В продолжение поста о качестве иллюстраций, хочу поговорить о хорошем и не очень хорошем оформлении книг, потому что это важная часть визуальной культуры, а благодаря деятельности некоторых издательств эта культура и эстетика значительно страдает, особенно в детских книгах. Когда заходишь в европейский книжный магазин, очень заметно, что у них нет Проф-пресса:))), когда же заходишь в детский отдел нашего книжного магазина, создается впечатление, что большая часть оформителей книг не занималась дизайном, а сдавала экзамен по фотошопу, где нужно было применить максимальное количество эффектов.

Сразу напишу, что я коснулась проблем книжного оформления по самым верхам, но я пишу этот пост для читателей, которые интересуются качественным книжным оформлением и хотят ориентироваться в этой теме.

Нехорошие вещи и проблемы в книжном оформлении.

1. Искажение шрифта. Хороший шрифт имеет красивые гармоничные, тщательно выверенные пропорции и любое искажение нарушает их, также как и дополнительная обводка по краю. К обводке, как правило, прибегают, как к попытке выделить шрифт в жуткой пестроте на обложке или развороте.

2. Тени от шрифта. Это ацкий ад сомнительный дизайнерский ход под видом креатива, еще одна беспомощная попытка выделить текст. Есть акцидентные шрифты, которые уже создавались с объемом или тенью, но это совсем другое дело.

3. Сочетание шрифтов. Хорошим тоном считается использование минимального количества шрифтов, обычно вполне достаточно основного, хорошо читаемого шрифта для текста и акцидентного (для титулов и выделений) шрифта. Часто нехороший дизайнер дизайнер с небольшими опытом в области книги использует большое количество шрифтов в попытке выделить информацию, но дело в том, что одна шрифтовая гарнитура уже сожержит большой арсенал для структурирования и выделения текста - прописные и строчные буквы, капитель (начертание в гарнитуре, в которой строчные знаки выглядят, как уменьшенные прописные), жирное, полужирное начертание и курсив, а также сам кегль (размер) шрифта, существуют также супергарнитуры, в которых содержится версия шрифта с засечками и без.

Опытный дизайнер вполне может интересно и красиво обращаться с большим количеством шрифтов, но для этого нужно чувство меры и большой вкус, гармоничное сочетание шрифтов - это искусство. Так как все эти мои рассуждения могут показаться не очень понятными приведу конкретные примеры:

Непонятно, с какой целью дизайнер использовал 5 шрифтов на обложке:

а вот пример гармоничного использования нескольких шрифтов:

4. Фоновая фактура. Использование фоновых подложек с достаточно активной фактурой или фотографиями пропущеных через фильтры фоторедактора. Такие подложки значительно снижают контрастность фона и шрифта и часто делают шрифт плохо читаемым

Обилие вычурных декоративных элементов всякие рамочки, забавные персонажи, путаная компановка - восприятие информации затрудняют, особенно этим страдают детские энциклопедии.

Фактура может быть мягкой и ненавязчивой, тогда шрифт читается хорошо.

5. Бессистемная компановка. В книжном оформлении существуют сетка и модульная сетка , которая позволяет выстраивать текст, заголовки и иллюстрации наиболее гармонично для воспрития. Пример использования сетки я приведу ниже, в признаках хорошего дизайна.

6. Тиснение. Использование тиснения (золотого, серебрянного и т.п.) должно насторожить. Тиснение уместно в академических изданиях и требует большого вкуса. В детских книгах оно создает дополнительную пестроту, соперничая с яркими иллюстрациями на обложке.

Теперь напишу о чертах, присущих хорошему дизайну.

1. Выделение главного. Один из основных принципов в изобразительном искусстве, также очень актуален в дизайне книги - если в книге много иллюстраций , заставок, концовок, то шрифт для заголовков выбирается более сдержанный и наоборот, яркий шрифт разряжает монотонность больших текстовых массивов. Иллюстрации не требуют дополнительного «красивого» фона, прописных букв достаточно, чтобы выделить заголовок и не нужно никаких «красивеньких» рамочек.

2. Продуманная композиция. Удобство при чтении и просматривании книги, иными словами, когда вы с удовольствием читаете книгу и рассматриваете иллюстрации, но не замечаете дизайна)) Такая гармоничная подача текста и информации достигается при помощи сетки.

Вот пример сетки, разработанной Яном Чихольдом для конструирования изданий Penguin Books.

Пример модульной сетки, разработанной Эдом Деем, художественным редактором лондонского издательства Mitchell Beasley для группы энциклопедий. На этом примере видно, как сетка позволяет структурировать и упорядочивать текст и иллюстрации.

Примеры взяты мной из книги Аллена Херлберта «Сетка», 1984

А вот пример прекрасного оформления энциклопедии, в основе которого лежит модульная сетка.

3. Использование пустого пространства. Самодеятельный дизайнер боится пустого пространства, как огня, профессионал же с толком и эстетично его использует. По законам контраста пустое пространства выгодно подчеркивает изобразительную насыщенность иллюстрации, ее цвет, пластику, фактуру.

4. Сочетание шрифтов. Еще раз повторюсь , что есть много прекрасных шрифтовых гарнитур, которые имеют все, что нужно для структурирования и выделения текста.

Искусство книги - это не самовыражение дизайнера, а хорошо поданная информация с гармоничной эстетикой. как использовать шрифты

www.babyblog.ru

Как выбрать размер шрифта для основного текста

Все элементы публикации рассчитываются на основе формата издания. Выбор формата — отдельная задача, которую я опишу позднее, пока же решим ее просто. Допустим, нам нужно напечатать на офисном принтере раздаточный материал к презентации. Тогда есть смысл использовать «офисную» бумагу формата А4 с полями, по умолчанию создаваемыми программой Майкрософт Верд*.

Размер шрифта основного текста нашей публикации напрямую зависит от размеров страницы. Вернее, не от самой страницы, а от полосы набора — пространства, которое на странице отводится под текст.

Наша главная задача подобрать такой размер шрифта, чтобы текст было комфортно читать.

Если шрифт слишком мелкий, то читатель часто «теряет строки»: дочитав строчку до конца, с трудом находит начало следующей. Набранные мелким кеглем строчки кажутся нам более длинными, потому что содержат больше слов. Если вы видите, что человек водит по тексту пальцем или двигает по странице линейку, значит, для данной полосы текст слишком мелкий.

При слишком крупных кеглях строки, наоборот, укорачиваются, взгляд мечется по странице, как солнечный зайчик по дальней стене — такое чтение тоже утомляет. Если при этом вы используете выключку по формату, то расстояния между словами будут неодинаковыми, и даже могут появляться совсем уж неприличные дыры. Чтение такого текста я бы сравнил с ходьбой по шпалам, когда постоянно сбиваешься с шага.

Как вы, наверное, уже догадались, не может быть слишком мелкого или слишком крупного кегля. Он слишком мелкий или слишком крупный для данной полосы набора. Что не годится для страницы А4 вполне подойдет для брошюрки формата А6.

Так как же рассчитать оптимальный размер шрифта для вашей страницы? Джеймс Феличи в книге «Типографика: шрифт, верстка, дизайн» приводит несколько способов, в действенности которых я убедился на собственном опыте.

  1. Оптимальная длина строки равна 1,5–2 строкам, содержащим все строчные знаки алфавита.
  2. Строка оптимальной длины должна вмещать 9–10 слов, в среднем состоящих из 5 букв каждое.
  3. Минимальная длина строки равна 27 знакам, оптимальная — 40 знакам, а максимальная — 70.
  4. Длина колонки в пиках должна быть максимум в три раза больше величины шрифта в пунктах.

Последний способ может показаться сложным, однако, по словам Феличи, именно этот метод расчета он предпочитает всем остальным. На практике это выглядит так. Если величина основного шрифта 10 пунктов, то максимальная длина колонки — 30 пик. Идеальное же соотношение составляет 2:1 или 2,5:1, т.е. идеальная колонка — 2–2,5 пики для набора в 10 пунктов.

Основной вывод: чем длиннее строки, тем крупнее должен быть шрифт.

Формальные правила, приведенные выше, проверены временем и отлично работают. Однако, следуя им, больше доверяйте своим глазам. Сделайте несколько распечаток с разным текстом и внимательно посмотрите на результат.

Выбирая размер шрифта, обязательно учтите, на какой бумаге будет печататься текст. Для плохой, не очень белой бумаги, возможно, потребуется более крупный кегль основного текста. Кстати, и выбор самого шрифта тоже должен определяться качеством бумаги и еще рядом факторов, о которых я расскажу в следующий раз.

*Есть правила и для расчета полей, но об этом я напишу специальную заметку.

Запись опубликована в рубрике Без рубрики. Создать закладку наpermalink. И комментирование и trackback'и в настоящий момент закрыты.

makepage.ru