Зоя Кудря (Дзюбло). Зоя кудря книги


Кудря, Зоя Анатольевна - это... Что такое Кудря, Зоя Анатольевна?

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Кудря. Дата рождения: Место рождения: Гражданство: Профессия: Направление: Награды: IMDb:
Зоя Анатольевна Кудря

8 января 1953(1953-01-08) (59 лет)

Тула, СССР

 Россия

сценарист

драма, мелодрама

ID 0183292

Зоя Анатольевна Кудря (род. 8 января 1953 года, Тула) — заслуженный российский сценарист, автор сценариев ко многим популярным телевизионным и художественным фильмам, лауреат государственной премии РФ, член Союза кинематографистов, ведущая мастерской во ВГИКе. Среди наиболее известных её работ телевизионный сериал «Граница. Таёжный роман», «Адмирал», телесериал «Ликвидация»

Родилась 8 января 1953 года в Туле. Окончила факультет журналистики МГУ, работала корреспондентом в Туркмении в газете «Комсомолец Туркменистана». Вернувшись в Россию, начинает писать сценарии фильмов. Закончила Высшие курсы сценаристов и режиссёров.

Фильмография

Сценарии к фильмам (автор, соавтор, участие): Мосгаз (2012)

  • Шерлок Холмс (сериал) (2011, в производстве) (соавтор)
  • Семейный дом (сериал) (2010) (автор)
  • У ангелов нет крыльев (2010, в производстве) (автор)
  • Индус (телесериал) (2009)(автор)
  • Пелагия и белый бульдог (сериал) (2009) (соавтор)
  • Старшая жена (2009) (соавтор)
  • Ангелы (2008) (соавтор)
  • Адмиралъ (2008) (участие в сценарии)
  • Ликвидация (сериал) (2007) (соавтор)
  • Лебединый рай (2005) (соавтор)
  • Охота на Изюбря (сериал) (2005) (автор)
  • Надежда уходит последней (2004) (соавтор)
  • Курсанты (2004) (автор)
  • Надежда уходит последней (2004) (соавтор)
  • Сёстры (сериал) (2004) (соавтор)
  • Слова и музыка (2004) (соавтор)
  • Раскалённая суббота (2002) (соавтор)
  • Граница. Таёжный роман (сериал) (2000) (соавтор)
  • Кафе «Клубничка» (1996) (соавтор)
  • Короли российского сыска (Воскресное убийство) (1996) (автор)
  • Будулай, которого не ждут (1994) (соавтор)
  • Год собаки (1994) (участие в сценарии)
  • Горячев и другие (1992—1994) (соавтор)
  • Хомо Новус (1990) (автор)

Премии и признание

Примечания

Ссылки

dic.academic.ru

Зоя Кудря / Биография и фильмография

Российский сценарист, кинодраматург, преподаватель. Лауреат Государственной премии РФ. Учредитель Фонда поддержки и развития творческих киноинноваций "КИТ".

БИОГРАФИЯ

Зоя Кудря родилась и выросла в Туле. Там же начала работать на радио и в местной газете. В 17 лет уехала в Москву и поступила на факультет журналистики МГУ, но уже тогда хотела писать сценарии. "Я всегда мечтала попасть на сценарный курс. И когда училась на журфаке МГУ и озвучила мечту, меня приняли за сумасшедшую. Говорили: "Это же журфак МГУ, а ты о каком-то сценарном!". Один человек меня понял — мой будущий муж",— вспоминает Зоя Анатольевна.

После окончания университета Зоя Кудря уехала по распределению в Ашхабад. Там она работала в газете "Комсомолец Туркменистана", но мечты стать сценаристом не оставляла. Вернувшись в Москву, никак не могла найти работу по специальности и в конце концов села писать свой первый сценарий. Он получил название "Хомо Новус" – "человек новый".

КИНО

О своем дебюте Зоя Кудря рассказывает: "Это была история про школу на тему "Пожалейте злого человека, доброго жалеть легче". Про то, как ученики доводили учительницу. Написать-то я написала, но у меня не было ни одного знакомого в мире кино. Мой муж разыскал своего сокурсника Валеру Залотуху, который стал сценаристом, и попросил его: "Прочитай, моя жена-домохозяйка написала сценарий". Лучшей рекомендации не придумаешь. Вот мне сейчас скажи: "Домохозяйка… Сценарий…" Но Валера совершил подвиг. Он прочитал и через три дня перезвонил мне со словами: "Я договорился, прямо сейчас неси свой сценарий на конкурс, остался один день".

Зоя последовала совету и конкурс этот выиграла. На сценарий обратил внимание Ролан Быков, и вскоре его взяли в работу. В главных ролях снялись Ирина Купченко и Георгий Тараторкин. Фильм попал на зарубежные фестивали и получил несколько наград, в том числе специальный приз католической церкви "За веру в человека" на киносмотре в Лиссабоне.

На одном из фестивалей Зоя Кудря познакомилась с Инной Чуриковой и получила предложение отредактировать готовый сценарий фильма  "Год собаки". Впоследствии эта картина была отмечена несколькими премиями, в том числе на Международном кинофестивале в Берлине.

В девяностые, когда только начиналась эпоха телесериалов, Зоя Кудря оказалась в команде авторов проекта "Горячев и другие". Затем участвует в работе над сериалом "Клубничка", в котором снимались Галина Польских, Александр Демьяненко, Мария Аронова, Наталья Крачковская, Алексей Булдаков и многие другие популярные актеры. Наконец, начинает работать с Александром Миттой над сценарием к многосерийному фильму "Граница. Таежный роман". Эта картина принесла ее создателям множество наград, в том числе несколько статуэток "ТЭФИ" и Государственную премию Российской Федерации.

"Курсанты"

В 2005 году на телеканале "Россия" был показан сериал "Курсанты". Он был снят по воспоминаниям Петра Тодоровского и рассказывал о драматических событиях в одном из тыловых артиллерийских училищ во время Великой Отечественной войны.

Картина, автором сценария которой выступила Зоя Кудря, понравилась не только российским зрителям, но и получила признание за рубежом. Сериал оказался в числе финалистов престижной американской премии "Эмми".

По словам Зои Анатольевны, эта работа – одна из ее любимых. "Я так люблю этот фильм, этот сценарий! – призналась она в одном из интервью. - Когда Валера Тодоровский попросил меня написать сценарий, я просто испугалась: как я могу "вжиться" в 17-летних мальчиков?! А по-другому никак не напишешь. Я полюбила их как мать, которая отправляет своих детей на войну и уже знает, что все они погибнут. Когда я впервые попала на съемочную площадку и увидела актеров, которые играют курсантов, мгновенно угадала – кто из них кто. Наверное, это душевное волнение, с которым я писала сценарий, и трогательное сочувствие к ребятам, положившим свои коротенькие жизни за Родину, передалось всей съемочной группе. Получилось честное кино о войне, хотя самой войны там нет".

"Ликвидация"

Один из самых успешных телепроектов последних лет – тоже работа Зои Кудри. На этот раз она выступила автором идеи сериала.

"Началось все с задумки продюсеров: в Одессу приезжает Жуков и истребляет бандитов. Я подумала: Жуков – боевой генерал, не по чину ему ловить жуликов и убийц по подвалам. И тогда я нашла исторический материал о том, что во Львове готовилось в 1946 году восстание против советской власти, а через одесский порт можно было бы доставлять преступникам оружие. А восстание и оружие – это уже масштаб Жукова. И началась… шахматная партия. Расставила героев по клеточкам, у каждого – свой ход. Вот партия и сложилась", - рассказала Зоя Кудря журналу МВД.

Первоначально задумывалось восемь серий, но дело так хорошо пошло, что их стало почти вдвое больше. В фильме снялись Владимир Машков, Михаил Пореченков, Сергей Маковецкий, Владимир Меньшов, Полина Агуреева, Светлана Крючкова, Ксения Раппопорт и другие звезды российского кино. Режиссером масштабного проекта стал Сергей Урсуляк.

В следующие несколько лет вышло еще несколько ярких картин, в создании которых приняла участие Зоя Кудря. Среди них "Пелагия и белый бульдог", "Адмиралъ", "Шерлок Холмс", "Палач".

В 2016 году на телеканале "Россия" состоялась еще одна большая премьера – сериал "Челночницы".

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ

Со своим мужем, журналистом Александром Дзюбло, Зоя Кудря познакомилась во время учебы в МГУ.  Незадолго до окончания университета они поженились.

У пары двое детей и четверо внуков. Дочь Надежда выбрала профессию, не связанную с кино, а сын Александр окончил Высшие режиссерские курсы. Внук Зои Анатольевны Даниил учился на кинооператора, а затем стал продюсером на одном из телеканалов.

ИНТЕРВЬЮ

О себе в юности:

"В начале пути я была жуткой трусихой. Я боялась всего и всех: преподавателей, сокурсников. Думала, что я ничто по сравнению со всеми".

О профессии:

"Сценарист — я уверена — лучшая профессия на белом свете, потому что вы любую жизнь придумать можете и прожить ее реальнее, чем настоящую."

О творческом процессе:

"Идея рождается в голове мгновенно. Причин на то множество, и разные: беседа с друзьями, случайно подслушанный разговор, новость, история, да все что угодно. В процессе написания сценария я как бы параллельно смотрю кино. Бывает даже так, что начинаешь сочинять сюжет сценария, а записывать уже неинтересно, потому что я мысленно уже посмотрела этот фильм"

О табу:

"Вы меня хоть режьте, но я никогда не закончу кино плохо. Это для меня святое. Чем хуже и мерзопакостней человек, тем рьянее драматург должен искать в нем божью искру. Она всегда есть, и ее нужно найти и сделать так, чтобы он хотя бы одного котенка спас в жизни".  

По материалам сайтов vm.ru, ormvd.ru, tula.kp.ru, vokrug.tv, profile.ru, kommersant.ru, gildram.ru.

ЗВАНИЯ И НАГРАДЫ

  • 2001 — лауреат Государственной премии Российской Федерации в области киноискусства за сценарий к телевизионному многосерийному художественному фильму "Граница. Таежный роман" (в соавторстве с Александром Миттой)
  • 2001 — лауреат российской национальной телевизионной премии "ТЭФИ" в номинации "Лучший сценарий" за сценарий к фильму "Граница. Таежный роман"
  • 2008 — лауреат 1-й премии ФСБ в номинации "Кино- и телефильмы" как автор сюжета сценария к телевизионному многосерийному художественному фильму "Ликвидация"
  • 2014 — премия Гильдии сценаристов в номинации "Лучший сценарий телевизионного сериала" (за фильм "Палач")

ФИЛЬМОГРАФИЯ:СЦЕНАРИСТ

  • Челночницы (2016), сериал
  • Выстрел (2015), сериал
  • Палач (2014), сериал
  • Тайна четырех принцесс (2014)
  • Шерлок Холмс (2013), сериал
  • Блиндаж (2012), мини-сериал
  • Мосгаз (2012), сериал
  • Ангелы (2010)
  • Индус (2010), сериал
  • Голоса (2010), сериал
  • Семейный дом (2010), сериал
  • Адмиралъ (2009), сериал
  • Пелагия и белый бульдог (2009), сериал
  • Старшая жена (2008)
  • Адмиралъ (2008)
  • Ликвидация (2007), сериал
  • Лебединый рай (2005), сериал
  • Охота на изюбря (2005), сериал
  • Сестры (2004), мини-сериал
  • Курсанты (2004), сериал
  • Надежда уходит последней (2004), сериал
  • Слова и музыка (2004)
  • Граница: Таежный роман (2000), сериал
  • Клубничка (1997), сериал
  • Год Собаки (1994)
  • Горячев и другие (1992 – 1994), сериал
  • Хомо Новус (1990)

russia.tv

«Каждый сценарий – как ребёнок»

Зоя Кудря: «Каждый сценарий – как ребёнок»

В гостях у журнала «Полиция России» известный сценарист Зоя КУДРЯ.

Визитная карточка

Зоя Анатольевна КУДРЯ родилась 8 января 1953 года в Туле. После окончания средней школы уехала в Москву поступать в институт.

Окончила факультет журналистики МГУ. По распределению работала корреспондентом редакции газеты «Комсомолец Туркменистана» в Ашхабаде.

По возвращении в Москву закончила Высшие курсы сценаристов и режиссёров. Своим учителем по написанию киносценариев считает известного кинодраматурга Валерия Семёновича Фрида.

Является автором и соавтором сценариев почти к 30 фильмам. Среди наиболее известных работ – сценарии к фильмам «Граница. Таёжный роман» (2000), «Курсанты» (2004), «Ликвидация» (2007), «Адмирал» (2008), «Старшая жена» (2008), «Голоса» (2010), «Мосгаз» (2012), «Палач» (2014).

Член Союза кинематографистов России. Руководитель мастерской сценарно-киноведческого факультета ВГИКа, доцент.

Один из учредителей Фонда поддержки и развития творческих киноинноваций «КИТ» (кино, Интернет, телевидение).

Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2001).

Лауреат российской национальной телевизионной премии «ТЭФИ – 2001» в номинации «Лучший сценарий» за сценарий к телевизионному многосерийному художественному фильму «Граница. Таёжный роман» (в соавторстве с Александром Миттой).

Лауреат первой премии ФСБ России в номинации «Кино- и телефильмы» за сценарий к телевизионному многосерийному художественному фильму «Ликвидация».

Трудно было представить, что кому-то удастся повторить фантастический успех фильма «Место встречи изменить нельзя». Однако спустя почти четверть века это случилось, и на этот раз вся страна неотрывно следила за развитием сюжета 14-серийной киноленты «Ликвидация». Автором сценария этого невероятного по энергетике фильма была Зоя Кудря. Фильм «Хомо Новус», снятый по её дебютному сценарию, получил более десятка международных призов. «Адмирал», «Охота на изюбря», «Курсанты», «Граница. Таёжный роман» (в соавторстве с Александром Миттой)… Уже этих названий достаточно, чтобы не говорить пренебрежительно о сериалах, которые в руках мастера могут стать явлением, не ругаемым и критиками, и зрителями ТВ.

– «Природа наградила вас даром видеть прекрасное. Отличать истинное от ложного» – это цитата из выступления Президента России Владимира Путина на церемонии вручения премий в области литературы и искусства в 2002 году. Среди лауреатов были и вы. Отличить истинное от ложного… Всегда ли это возможно? И главное – что с этим знанием делать?

– Это знание даётся потом и кровью. Не всем и не всегда. А в жизни обрести это знание куда сложнее, чем в искусстве. Кино может заставить человека и ужаснуться, и дать надежду. Впереди обязательно должен быть свет. Без этого и писать не стоит, да и жить невыносимо.

– Вы всегда ставите себе такую задачу?

– Критики моих последних фильмов «уличали» меня в том, что я вызываю сочувствие к преступнику. А это всепрощение всегда было и есть в нашей русской душе. Всепрощение просто невероятное. Мы можем быть предельно жестокими и убить за 3 копейки. А можем и простить за убийство. Вообще в последнее время стёрлась грань в понимании «что такое “хорошо” и что такое “плохо”». В диких количествах показывают насилие на экране и ничем не оправданную, неосмысленную жестокость. Надо душевно прозреть, чтобы и судить, и прощать.

– Для одних современное телевидение – развлечение, для других – бизнес, который должен приносить доход. А доход чаще всего приносит то, что особенно задевает – кровь, насилие, зло. Часто совмещают, по Горину, аресты и торжества. Получается, не такое уж наше ТВ безвредное развлечение…

– Телевидение сейчас вообще «наше всё». В кино ходят единицы, а телевизор есть в каждой семье. И это самое доступное средство для получения информации. Ток-шоу смотрят далеко не все – надоело. Театр – для знатоков и ценителей. Кинофильмы, кто хотел, уже увидел на дисках или в Интернете. Что остаётся? Правильно, сериалы. И что меня поражает: вкус у зрителей ещё остался. Я это вижу, когда читаю ссылки и блоги в Сети. Людям становится не интересна халтура. Объелись.

– «Утверждаете высокие нравственные принципы» – ещё одна цитата из выступления Президента. А у нас сейчас есть основа, на которой можно эти принципы утверждать? Вместе с советской эпохой ушли советские идеалы, а нынешнее время не дало новых…

– Телевидение уж точно высоких идеалов не формирует. И это грустно. Взрослые люди всё понимают. А молодёжи невдомёк, что настоящие ценности – не деньги и карьера, а те самые базовые общечеловеческие ценности, на которых стоит мир: любовь, дружба, самопожертвование, сочувствие. Телевидение учит одному: деньги решают всё и заменяют всё. А ведь ещё совсем недавно в приличном обществе было зазорным говорить о деньгах. Нет-нет да и задумаешься о пользе цензуры.

– Как раньше?

– Раньше одним из цензоров были худсоветы. Я сама проходила через них. К счастью, особенного передела моих сценариев цензоры не требовали, разве что изменить сцену, доработать образы… И ещё было одно существенное ограничительное обстоятельство: фильмы снимались на государственные деньги, и государство имело право диктовать свои условия. Поэтому и возникает совершенно естественный вопрос: если сейчас государство даёт деньги на кинопроцесс, то почему режиссёры считают, что могут поступиться интересами заказчика? И почему им это прощается?

– Что может быть проще? Заключить договор, где будут прописаны все нюансы…

– Кто спорит! Но государство сейчас просто так раздаёт деньги неизвестно на что. Доводилось читать такие сценарии, что просто диву даёшься: как такое вообще можно писать, не говоря уже о том, чтобы это снимать. Создаётся впечатление, что государству просто не нужна качественная кинопродукция. За чиновничьей трескотнёй «о высоком» ничего же не стоит. Сколько раз я предлагала сценарии о врачах, об учителях. Давайте будем поднимать престиж и восстанавливать общественную значимость рабочих профессий. Согласна: раньше с этим был перебор. Но почему бы не снять такой вот патриотический фильм и не рассказать, чем сейчас живёт рабочий человек? Разве у нас никого нет, кроме полицейских, олигархов и бандитов?

– Фильм «Курсанты», снятый по вашему сценарию, вошёл в четвёрку лучших сериалов мира. Что разглядели в нём иностранцы?

– Я так люблю этот фильм, этот сценарий! Когда Валера Тодоровский попросил меня написать сценарий, я просто испугалась: как я могу «вжиться» в 17-летних мальчиков?! А по-другому никак не напишешь. Я полюбила их как мать, которая отправляет своих детей на войну и уже знает, что все они погибнут. Когда я впервые попала на съёмочную площадку и увидела актёров, которые играют курсантов, мгновенно угадала – кто из них кто. Наверное, это душевное волнение, с которым я писала сценарий, и трогательное сочувствие к ребятам, положившим свои коротенькие жизни за Родину, передалось всей съёмочной группе. Получилось честное кино о войне, хотя самой войны там нет.

– Похоже, честность – главное качество сценариста?

– Одно из главных – безусловно. Будешь юлить со зрителями – не зацепишь за душу. Выйдет проходной фильм, который забудут, едва пойдут финальные титры. Каждый сценарий как ребёнок: с ним живёшь, в него вкладываешь душу, растишь его, тратишь нервы. Когда писала сценарий «Охоты на изюбря», хотелось, чтобы получилась не криминальная сага, а история про людей. И чтобы не банальный триллер, а понятный рассказ о том, как мы делаем выбор. Было приятно, что этой идеей загорелся и режиссёр. В итоге и фильм получился. Когда на Первом канале показали первые две серии, на ТВ приехали из Администрации Президента, забрали всё. Я подумала – закрыли: там же было много политики. Потом выяснилось, что взяли посмотреть сразу все серии, чтобы не дробить по частям.

– И что вас, женщину, тянет на суровые мужские темы? Не хочется взяться за мелодраму?

– Сейчас для второго канала пишу сценарий «Челночница». Поставим нашим дамам памятник – ведь это же они в 90-е вытащили страну, когда мужчины опустили руки! Думаю, многие наши современницы узнают себя. Пишется легко, не то что «Адмирал».

– Наверное, это очень непросто – писать о реальном человеке. Но фильм, на ваш взгляд, получился? Вы увидели именно то, о чём хотели рассказать?

– Кинолента удалась, хотя мне кажется, что Колчак – не типаж Хабенского. Реальный адмирал был более жёстким максималистом. На эту роль «сватался» Домогаров. Он всё подчинил этой роли, просто вжился в неё. Саша вообще совсем не такой, каким его представляют многие. Он серьёзный, большой актёр. И роль Колчака могла бы стать его лучшей ролью.

– Ещё совсем недавно Колчак считался предателем, о нём говорили или вскользь, или никак. Но, без сомнения, он был героем своего времени. Кто он для вас?

– Когда я только начинала знакомится с историческими документами, моим героем он точно не был. Исторической личностью, патриотом – безусловно. Море и война – вот две вещи, которые его интересовали и в которых он был профессионалом. Для него Россия была превыше всего. Он был фанатично предан ей. Легко представить, что чувствовал офицер до мозга костей, когда к нему в каюту ввалилась «братва» и объявила, что он – никто, а они – всё. Он бился за свою Россию до последнего. Когда я в конце концов «расстреляла» Колчака, просто расплакалась, как будто погиб близкий мне человек.

– Во все времена людям необходимы герои. И они были. А сейчас?

– Потребность в символах, героях есть. И герои есть. Да только говорим мы не о них.

– Нет ли в том некоего лукавства, когда власти предержащие говорят о том, что необходимо воспитывать патриотизм, а ТВ являет миру совсем иные образцы?

– За два часа на ТВ можно сделать передачи о людях, совершающих реальные героические поступки. И эти передачи будут смотреть. Мне, например, недавно по электронной почте пришло письмо с предложением сделать хорошую передачу о сотрудниках полиции. С другой стороны, мне категорически не нравится «Глухарь». Как можно показывать такую полицию? Зачем она мне такая?

– А какая нужна?

– Знаете, как снимают американцы фильмы о своей полиции? Принцип прост – наша полиция лучше всех, но есть один предатель, которого мы обязательно найдём и накажем. И так всегда. А у нас ровно наоборот. Вот я иногда смотрю сериал и пытаюсь определить, кто крот. А оказывается, он не один, а их целый «коллектив». Зачем? И ведь всё это откладывается в мозгах. У зрителей создаётся ощущение беззащитности и появляется чувство недоверия к полиции. С Глухарём я не хотела бы встретиться в жизни. Обидно, когда такие фильмы снимают талантливые люди. Для зрителей, на мой взгляд, не нужна подробная история о внутриполицейской жизни: кто кого подставляет, кто кому даёт взятки, кто с кем изменяет. Нельзя добиться уважения к полиции, показывая всю подноготную их работы. Это ведь художественное произведение, а не документальное расследование. Если цель кинематографистов – привить уважение к стражам порядка, то детальным показом изнанки их жизни этого точно нельзя добиться.

В детстве я всегда знала, что есть милиция и она обязательно поможет. Уверена, что и сейчас в основной своей массе полицейские – замечательные люди и профессионалы. Ну так и показывайте их такими – вежливыми, подтянутыми, доброжелательными, честными, решающими проблемы не кулаками и оружием, а Законом.

– Едва ли кто-нибудь проводил подобное исследование, но наверняка после просмотра «Ликвидации» многие молодые люди решили надеть погоны сотрудников полиции. Хотя и главные, и не главные герои этой саги – далеко не идеальны. Так почему им вериться и хочется походить на них?

– Есть в них крепкий человеческий стержень. Как определить, настоящий это мужик или нет? Женщины должны смотреть и думать – хочу, чтобы у меня был такой муж. А мужчины – хочу, чтобы у меня был такой друг. Очень простая формула.

– Герои «Ликвидации» – собирательные образы? Или вы были знакомы с людьми этой профессии? Ведь это совершенно живые люди!

– Началось всё с задумки продюсеров: в Одессу приезжает Жуков и истребляет бандитов. Я подумала: Жуков – боевой генерал, не по чину ему ловить жуликов и убийц по подвалам. И тогда я нашла исторический материал о том, что во Львове готовилось в 1946 году восстание против советской власти, а через одесский порт можно было бы доставлять преступникам оружие. А восстание и оружие – это уже масштаб Жукова. И началась… шахматная партия. Расставила героев по клеточкам, у каждого – свой ход. Вот партия и сложилась. Интересно, что Гоцман и Академик вначале были условными именами главных героев. Думала, что потом назову их иначе. Но так всё и осталось.

– В фильме три любовных истории, но сама любовь по нынешним меркам показана невероятно целомудренно…

– А мы забыли, что настоящая любовь и есть такая – целомудренная, не напоказ, очень личная. Постельный процесс – это сейчас искусственный заменитель нормального чувства. В том мастерство режиссёра и актёров – показать сильное чувство не в лоб, а деталями, штрихами, нюансами.

– Многие режиссёры задавались целью повторить успех «Ликвидации». Но не вышло. Почему?

– Здесь сошлось многое. Например, мой кураж. Представьте, какая-то кинокомпания со смешным названием «Дед Мороз» заказывает мне детективный сценарий – ни много  ни мало – о Жукове. На тот момент я была связана обязательствами с Первым каналом и не могла работать «на сторону». Поэтому с абсолютной безответственностью начала писать просто для интереса. Я была свободна: нет редакторов, продюсеров. Всё можно! И это настроение счастья и свободы передалось режиссёру. Сложилось всё. Я сочинила весь сюжет за одну ночь! Заказ был на 8 серий, а событий накопилось куда как больше. Вот и вышло 14.

– Знаю, что вы категорически против ремейков…

– Делать новый вариант на успехе и славе прежней ленты – это абсурд. Но объяснить это можно: с оригинальными идеями везде плохо. Идеи – это самое дорогое в кинопроцессе. И в нашем, и в зарубежном.

– Многие хорошие режиссёры ушли в сериалы. Это объективный процесс?

– Думаю, да. Сериалы, если они профессионально сняты, ни в чём не уступают полному метру. Бывают истории простенькие, но рейтинги заоблачные. Люди соскучились по простым, понятным всем чувствам и историям. Зрители способны на сильные эмоции, весь фокус в том, чтобы это из них выудить.

– Когда писали сценарий «Ликвидации», надеялись на такой оглушительный успех? Вы вообще просчитываете удачу?

– Никогда. Моё дело – сценарий. Это всего-навсего слова. А жизнь в него вдыхает режиссёр, оператор, актёры – целый творческий коллектив. Вот тут как повезёт. Выбор продюсера – это единственная роскошь, которую я могу себе позволить. А вообще-то дотошные американцы подсчитали, что 50 процентов успеха фильма приходится именно на сценарий и всего 20 – на режиссуру. Так что никто не поспорит, что в начале всё-таки было слово.

– Актёры говорят, что они самые зависимые люди в кинопроцессе. А сценаристы?

– Вот они-то и есть самые зависимые – от всего. Написал сценарий, передал все права на своё творение продюсеру, а  дальше оно живёт своей жизнью. Полное бесправие.

– К чему вы не прикасаетесь, все ждёт удача. Это – судьба?

– Это труд. И правильно выбранное дело.

– Коллеги не завидуют?

– Не интересовалась. Но, конечно, признание сценаристов – главная награда. Поэтому самый ценный мой приз – грамота от Гильдии сценаристов.

Беседу вела Нина СКУРАТОВА Фото автора и из личного архива Зои КУДРИ

11.06.2015

www.ormvd.ru

Зоя Кудря: «Труднее всего написать первую фразу»

Зоя Кудря, сценарист («Граница: Таежный роман», «Курсанты», «Ликвидация», «Адмиралъ»)

Фильмы с именем Зои Кудри в титрах не только пользуются спросом у зрителя, но и высоко ценятся в профессиональной среде. В интервью Cinemotion_Lab она рассказывает, какой алгоритм использует в своих работах, что сложнее всего объяснить студентам ВГИКа и почему заявки должны на 90% состоять из глаголов...

CINEMOTION_LAB: Что служит отправной точкой, когда вы приступаете к работе над сценарием?

ЗОЯ КУДРЯ: Я всем говорю, что в сочинительстве главное — найти два берега. А потом остается их логично соединить. Два берега — это начало и конец, с чего начинается история, и куда приводит. Надо найти точку, куда вы поплывете и придумать, как эти два берега красиво соединить. Больше ничего не надо. Это и есть самая большая тайна драматургии.

Дело в том, что студенты часто тянут одеяло истории в разные стороны. Не находят эти два берега и, разумеется, не могут провести через них мост. Мост — это кино. Там случаются разные происшествия, которые и составляют драму. Я всегда знаю, куда мне двигаться.

CL: А сложно протянуть этот мост?

ЗК: Раньше я шила лоскутное одеяло. Представляете? Что угодно — лишь бы не работать. Мрачнее меня нет сценариста, который подписал бы контракт. Я такая, потому что понимаю — завтра придется работать. Но к заказам я отношусь очень бережно, и от своих студентов всегда требую отрабатывать контракт.

Очень важно, как напишешь первую фразу, какую энергетику создашь. Не пойдет первая фраза — вообще ничего не получится. Так бывает: видишь картинку, но записать ее на бумаге не получается. Читаешь потом свой текст и думаешь: «Какая глупость! Напиши 5 страниц и удали их потом! Распишись!» Но я так не могу, я должна сразу написать хорошо. Пока чувствую, что текст плохой — не успокоюсь, буду сидеть и выводить его до блеска. Я очень аккуратный автор и много себя правлю. Не успокоюсь, пока не выдам хороший материал. Мой совет: если кажется, что написали хорошо — еще раз перепишите. Ведь круг продюсеров узок. Кто-то вас почитает и поймет, что вы пишете плохо, и на вас поставят крест.

Конечно, сценарий может просто не получиться. Например, первый вариант «Пелагеи и белого бульдога» я написала очень плохо. Увлеклась стилистикой Акунина. Прихожу, а редакторы смотрят в пол: «Зоя, не могли бы вы тут поправить...» Тогда я поняла свою ошибку, закрыла книгу и полностью переписала сценарий.

CL: Можно ли научить писать сценарии?

ЗК: Если студент приходит во ВГИК учиться — значит, есть желание что-то узнать. Даже если он графоман, даже если пишет мыльные оперы.... Я, кстати, очень уважаю тех, кто пишет мыльные оперы — это каторга, страшный труд. Но этому как раз научить можно!

Я своих студентов прошу разделиться на 3 группы: 1 — кто стремится получить диплом, 2 — те, кто хотят научиться профессии и 3 — те, кто хотят быть редакторами или писать мыльные оперы. Я прошу их быть максимально честными, ведь я не могу со всех одинаково спрашивать.

CL: И как вы их дальше учите?

ЗК: Просто даю своим студентам возможность постоянно писать сценарии. Как иначе? Какая тут может быть теория?! Кажется легко — «поворот на 10 минуте, на 12, на 25», и так далее. Они пишут, а я потом их ругаю, и мы начинаем все исправлять. Но я быстро пресекаю тех, кто сочиняет совсем нелепые вещи. Если вовремя не остановить автора, который увлекся своим произведением, начинается растрата энергии, и мы с ним будем топтаться на месте.

Можно научить чему угодно, но драматургия должна быть в крови, должно быть чувство.... Вот пример — свой первый сценарий «Хомо Новус» я просто села и написала. Разумеется, меня тогда никто не знал, как вдруг меня приглашают на Первый международный фестиваль сценаристов. Оказывается, они очень высоко оценили структуру моего сценария. Меня этому никто не обучал. Тот первый сценарий и вообще все мои работы построены на одном алгоритме, который я интуитивно поняла и до сих пор использую.

CL: И что это за алгоритм?

ЗК: Его высоко оценили все мои коллеги. Суть алгоритма в том, что хорошее кино — это 4 маленьких фильма, 4 короткометражки. Вот берем первые 20 минут фильма — там ясная и четкая история, которая заканчивается так, что дает стимул для следующего «маленького фильма». Сможете сделать такие 4 картины — отлично.

Другими словами, первые 20 минут — это начало фильма. А последние 20 минут — чем все закончилось, о чем был фильм. Получается, что важней всего 2й акт. Все остальное — это предисловие к кино. Оно может быть хорошим, эффектным, каким угодно, но это только предисловие. Высший пилотаж драматурга в умении быстро проскочить это предисловие. В Голливуде уже многие научились умещать первый акт в 15 минут и быстро приступать к сути фильма.

CL: У ваших студентов получается так писать?

ЗК: Когда читаешь сценарий, где герой 5 минут пьет кофе и смотрит в окно — такое ощущение не складывается. К сожалению, многие молодые авторы пишут так, что в сценарии ничего не происходит, вообще ничего! В прологе на 5-6 страницах нужно рассказать про героя все: проблемы, переживания. Поместитесь в эти страницы — пусть пьет кофе.

А если героиня выпивает кофе и падает замертво — это «событие». С этого можно начинать кино. Пусть даже утомительно долго его пьет, если зритель будет знать, что в нем — яд, и героиня умрет.

CL: А как же тогда эффектные концовки?

ЗК: Они тоже очень важны. Посмотрите наши фильмы — они неплохо начинают, доходят до середины, а дальше становится скучно смотреть. Я даже могу себе представить, как режиссер хочет поскорей закончить работу. А американское кино только начинается с середины — появляется новый импульс, новая энергия. Зритель все простит, если у вас будет сильный третий акт. Даже если весь фильм плохой, но последние 20 минут получились хорошо, его нормально воспримут. А если последние 20 мин скомканы, все ваши усилия напрасны.

Есть еще одна распространенная ошибка. Вы удивитесь, насколько часто ее допускают: актер 15 минут разговаривает с женщиной.... Кому на это интересно смотреть? Поставьте за портьеру человека с ножом, создайте интригу, и сразу другое дело! И говорите что хотите! Зритель не может высидеть 15 минут диалога, даже самого лучшего. Вот в картине «12» — потрясающий диалог. Но никто его не помнит. В кино всегда так: после первых фраз зритель начинает обращать внимание на мимику актера, обстановку помещения, а не на слова. Длинный диалог надо обязательно разбивать.

CL: Говоря о диалогах, нельзя не вспомнить «Ликвидацию». Как возникла идея сериала?

ЗК: Меня просили написать сценарий, но я была связана контрактом с Первым каналом. Сначала я к этому проекту отнеслась легкомысленно и сказала, что могу только сочинить историю, а запишет ее мой брат, Александр Кореньков. Они были на все готовы, лишь бы я начала работать над сценарием.

Никто не верит, что я за одну ночь сочинила «Ликвидацию», но так и было — я рассказала брату весь сюжет, объяснила мотивы героев.

Сначала мне заказали сериал на 8 серий и дали один вводный параметр — Жуков приехал в Одессу разбираться с бандитами. Я представила себе ситуацию: только что приехал генерал Жуков, герой ВОВ, икона, и ему поручают поймать бандитов. Представьте себе такое? Такому человеку нужно иметь дело с большим злодеянием, а не разыскивать воришек. Тогда я залезла в интернет и узнала, что во Львове готовилось восстание. Я просто связала Львов, восстание, Одессу...

Потом серий стало 12, и многое пришлось притягивать за уши. Если бы меня предупредили заранее — было бы совсем другое кино. Ведь в процессе я убирала некоторые сцены, поскольку не могла найти им место. Я могла придумать сюжет даже на 16 серий, если бы мне изначально поставили такое условие!

CL: И часто что-то подобное происходит?

ЗК: Бывают разные случаи. Меня больше поражает другое: как люди запускаются с бюджетами в 40 миллионов долларов и не читают сценарий?! Читают, но не видят в нем нестыковок, ошибок. Они думают, что на площадке все станет на свои места. Нет, так не бывает! Самая энергоемкая работа как раз у сценариста: компьютер и книги, еще, конечно, хороший редактор и хороший продюсер, который умеет сказать «нет». Если сценарист пишет что-то не то, совсем не то — поднимите зарплату, наймите другого. Это дешевле, чем потратить 40 миллионов или переснимать потом фильм. Почему так делают? Для меня это большая загадка...

Мы сейчас подписываем договор, где есть графа, что мы не имеем права привлекать к работе над сценарием третьих лиц. Я считаю, что надо привлекать, надо делать что угодно – лишь бы сценарий был как можно лучше. На кону же миллионы стоят!

CL: Вы пишете синопсисы?

ЗК: Нет, синопсисы никогда не пишу. Это все знают и никогда их не требуют. Мне становится скучно это делать. Я точно знаю, что и где происходит, поскольку вижу всю картину целиком. Для себя я пишу на одном листочке какие-то основные идеи, которые я хочу передать в каждой сцене. И все, никаких синопсисов и никаких заявок!

CL: А своим студентам вы как рекомендуете писать заявки?

ЗК: Своих студентов я прошу писать не больше половины страницы, исключить прилагательные, причастия. Есть такое полезное упражнение — постараться написать заявку только глаголами. Глагол — это действие, и кино — это действие. В сценарии должна быть хорошая литература, хорошие диалоги, но не в заявке. В заявке не должно быть этого пустого литературного мусора.

Хороший сценарист или редактор увидят огромный драматургический потенциал в неряшливой заявке, а продюсеры очень часто цепляются за красоту исполнения. Вот так и говорю студентам: «Написали? Теперь берем карандаши и подчеркиваем сюжетообразующие фразы». Как правило, это две фразы на 3 страницах, которые делают сюжет. А это самое главное!

Тяжело уловить эту суть, когда надо написать в одной фразе: «история о том, как...». В Германии и США давно работают по такой методике. Когда сформулируешь для себя суть истории — в сценарии все станет понятно. Наши ребята так не делают и не понимают, что если сформулировать сюжет заявки в одной фразе — сразу станет понятно, что заявка пустая.

CL: Что бы вы мечтали увидеть в сценариях своих студентов?

ЗК: Сюжет должен быть глубоким и искренним. Вот этому, как раз, никогда в жизни не научишь. Можно научить структуре, тому, что диалоги должны быть в 2 строки, а не в 10 и другим техническим вещам, но драматургию нужно чувствовать.

Конечно, в любом сценарии можно найти хотя бы одну потрясающую, искреннюю фразу. Многие мои студенты любят сочинять истории про всяких лунных человечков. Они не понимают, что учеба во ВГИКе дает им прекрасную возможность рассказать о себе, своих родных, друзьях. Расскажите в сценарии историю про своего деда — тогда это будет с душой.

CL: Получается, лучшие истории — из жизни?

ЗК: Нет, копировать жизнь нельзя. Сценарист должен уметь довести жизнь до предела вниз или вверх. Другими словами, если это горе, то выжмите из него максимум, чтобы зритель смотрел и плакал. А если пишете о счастье — заставьте его плакать, но уже от радости.

Драматург не может существовать без этих крайностей. Но настоящие чувства проявляются в тех историях, которые вы переживаете сами. Поэтому я и говорю, что истории лучше брать из жизни, но, разумеется, их «ретушировать». А если нет чувств — все похожи на роботов.

CL: Что для вас главное в сценарии: сюжет или история?

ЗК: Есть два вида кино: один — когда можно посмотреть фильм всего раз, а потом будет уже не так интересно, поскольку сюжет будет понятен. Второй вид кино — про отношения. Вот такие картины можно смотреть сколько угодно раз. Никогда не надоедает наблюдать за тем, как люди относятся друг к другу.

Продюсер должен сразу говорить, какой фильм ему нужен: одноразовый, который заработает на прокате или тот, которым можно будет гордиться и пересматривать. Идеально — совместить эти два типа фильмов. Любая классика кино — это такое сочетание отношений, вплетенных в сюжет.

Для меня на первом месте всегда история. Какой толк от характеров, если нет истории? Если есть сюжет, я всегда придумаю героев, но это приходит только с опытом.

Своим студентам я так и говорю: «не садитесь сразу писать, вы должны сначала натренировать мозги. Вот, например, посмотрите в окно и придумайте историю! Поздно вечером в доме горит только одно окно — почему? Что случилось?». Постоянно нужно тренировать мозги, разрабатывать в уме разные истории.

CL: У вас много сценариев, которые пока не экранизированы?

ЗК: Нет вообще ничего. Это очень плохо. Нужно относиться к работе как к творчеству, а я отношусь как к ремеслу: от одного заказа перехожу на другой.

У сценариста в столе должно лежать 5-6 сценариев, которые он мог бы почитать на досуге, понять, что он неплохо пишет, поверить в себя и сочинить что-то потрясающее. Я очень завидую и приклоняюсь перед Юрием Коротковым. До недавнего времени он был одним из немногих, кто писал для себя. Садится и пишет так, как хочет. Потом продает свою работу как повесть, и ему заказывают сценарий. Раньше я его в пример ставила: как стать Коротковым? Садишься, и без договора, без сроков спокойно пишешь.

CL: О чем вам особенно интересно писать?

ЗК: Обожаю современную контрразведку! Хочу про это писать: люблю сериалы про ФСБ, разведку, милицию. Мне даже подарили грамоту: «Любимый автор ФСБ». Сами посудите — «Курсанты», например — совсем военное кино. Мы даже чуть Эмми не получили. Проиграли с разницей в 4 голоса. Представьте себе, впервые отечественный сериал чуть было не получил этот приз!

CL: Где вы взяли сюжет для «Курсантов»?

ЗК: Я вообще считаю «Курсантов» своей лучшей работой. Это была маленькая повесть о курсантах. Там совершенно не было сюжета. Более того, мне пришлось перевоплотиться в мальчика, чтобы передать ее настроение и стиль. У Тодоровского была одна фраза — молодые курсанты воровали овес, за что их потом жестоко наказали. Я услышала слово «овес», прочла, что он помогает от чахотки, и придумала главную героиню, для которой герой ворует этот овес. С этого началась история. Я показала ситуацию, когда из-за мешка овса решили судьбу как минимум 20 человек. Все на мешке завязала! Читать даже страшно было.

Сочинять вообще нужно абсолютно спокойно, но нельзя врать в деталях. Когда я работала над «Адмиралом», мне было очень неловко — я вообще ничего не знала о гражданской войне. Я так и сказала: «Это мужские игры, мужчина должен писать такие сценарии. Зачем мне это?». Я долго ничего не могла записать, а потом села, полностью раскрепостилась и за ночь все написала.

CL: И как же вам удалось так точно передать ту эпоху?

ЗК: Пришлось прочитать все, что издано о том времени. Я была очень начитанна и выписывала все: на каких кораблях плавали, что носили, как разговаривали, чем интересовались. А как иначе? Было очень тяжело писать — как будто постоянно приходишь к памятнику Колчака. Я чуть с ума не сошла от количества информации! И тогда я просто сходила в храм, поставила свечку, а потом начала писать совершенно свободно — много всего выдумывать.

Хорошо помню, как в 4 утра закончила писать, «расстреляла Колчака», а потом открыла книги и... я все угадала, все правильно написала! Вот поэтому читать нужно много, но потом — все забыть и писать. Какие-то вещи, конечно, нужно потом сверять. Вот и с «Таежным романом» так вышло: у меня герой то взводом командует, то ротой. Я же не знала, что это не одно и то же. Такие вещи я выписываю, чтобы не допускать грубых ошибок.

CL: Это правда, что вам предложили написать новую версию «Шерлока Холмса»?

ЗК: Да, мне предложили написать 8 двухсерийных фильмов. Но поскольку я не люблю целиком погружаться в такие масштабные проекты, я пообещала написать только 2 фильма. Понравится продюсерам — напишу продолжение. Скажу вам честно, от Холмса там ничего не осталось. Я взяла небольшой рассказ Артура Конан Дойла «Шантаж» и сделала свою версию. Страшно представить, но Конан Дойл сейчас не актуален! Прочтите любой его рассказ: сразу понятно кто убийца, как он это сделал и где. Единственное, что привлекает внимание — постоянные беседы Шерлока с Ватсоном. Что мне оставалось делать? Полтора часа фильма, а писать нечего. Вот мне и пришлось много всего придумывать. Рассказ Конан Дойла, взят только за основу, но вся мотивировка, отношения, конфликты — все другое.

CL: Вы планируете написать продолжение для какого-нибудь из своих фильмов?

ЗК: Я хочу написать продолжение «Таежного романа», но пока не ясно, что из этого выйдет. Я предложила сделать сериал о том, как герои переживают 90е.

Представьте, как Рената Литвинова будет торговать на рынке. У меня сразу в голове рождаются интересные сцены. Даже студентам легко объяснить, что сюжет можно построить на 2-х характерах. Один — чекист, который интересуется только тем, как бы поесть и поспать. А вторая — аристократа, тонкая натура. Стройте любые ситуации. Их можно сочинить столько, что останется выбирать лучшие. Весь сюжет можно построить на банальной разнице характеров.

cinemotionlab-l.livejournal.com

Зоя Кудря (Дзюбло) (Люди за кадром, Сценаристка): фото, биография, фильмография, новости

Известный российский сценарист, лауреат Государственной премии РФ, член Союза кинематографистов, ведущая мастерской во ВГИКе.

Зоя Кудря — один из учредителей Фонда поддержки и развития творческих киноинноваций «КИТ» (кино, интернет, телевидение). Среди наиболее известных работ — сценарии к фильмам «Граница. Таёжный роман» (2000), «Курсанты» (2004), «Адмиралъ» (2008), «Голоса» (2010), «Мосгаз» (2012), «Палач» (2015). 

Зоя Кудря. Биография

Зоя Анатольевна Кудря (в настоящее время носит фамилию мужа — Дзюбло) родилась в 1953 году в Туле, где прожила до 17 лет. Два раза в год она обязательно приезжает на родину, где у нее много родственников, похоронена мама, живут школьные друзья и подруга детства. Мало кто знает, что эта талантливая женщина начинала трудовую деятельность корреспондентом на тульском радио, потом пробовала силы в городской газете.

Зоя Кудря окончила МГУ факультет журналистики. Зое не раз приходила в голову мысль стать сценаристом. Но сразу после окончания университета ее направили работать корреспондентом в Туркмению. Вернувшись в Россию, Зоя столкнулась с проблемой трудоустройства. Однажды Зоя Кудря написала сценарий, который прочитал приятель мужа — сценарист, и тот посоветовал, чтобы она отдала свою работу на закрытый конкурс сценариев. Ее сценарий "Хомо Новус" получила приз, сценарий превратился в фильм. А фильм, в свою очередь, получил 12 международных призов. В нем сыграли такие популярные актеры, как Ирина Купченко и Георгий Тараторкин.

Зою Анатольевну пригласили на первый международный конкурс сценаристов в Италию, где она получает специальный приз жюри.

А потом автор прославленного сценария решает поступать с этой работой на Высшие курсы сценаристов и режиссеров и… проваливается. В конце концов Зоя Кудря все-таки окончила эти высшие курсы, но позже.

Зоя Кудря во время учебы пишет следующий  сценарий — под названием «Домовой». Сценарий этот поистине мистический, за него попеременно брались 13 режиссеров, но в последний момент все почему-то срывалось.

А дальше начинается работа в команде. Зоя Кудря и еще десять человек пишут сценарий "Горячев и другие", который станет одним из первых постперестроечных российских сериалов. Затем вместе с коллегами сценаристка работает над комедийным сериалом "Клубничка". Следом Зоя берется редактировать сценарий фильма "Год собаки" с Инной Чуриковой в главной роли. Фильм получает премию «Серебряный медведь» в Берлине.

Зоя Кудря вместе с Александром Миттой была удостоена премии «ТЭФИ»: лучшим сценарием 2001 года был признан сценарий известного сериала «Граница».

По сценариям Зои Анатольевны сняты такие фильмы, как «Шерлок Холмс» (сериал, 2013, соавтор), «Семейный дом» (сериал, 2010, автор), «У ангелов нет крыльев» (2010, автор), «Ликвидация» (сериал, 2007, соавтор) и многие другие. 

Зоя Кудря: «Сценарист, я уверена, лучшая профессия на белом свете, потому что вы любую жизнь придумать можете и прожить ее реальнее, чем настоящую. Я, к примеру, недавно сценарий о Колчаке дописала… Колчак мне сначала не понравился, он так к женщинам плохо относился, что я возненавидела его просто. А потом, знаете, отложила все книжки, отключила телефон и просто постаралась его представить, что называется, в чужую шкуру влезть. И когда я в четыре утра Колчака расстреляла, то просто расплакалась…»

Зоя Кудря. Личная жизнь

Сын Зои Анатольевны Александр стал режиссером по окончании Высших режиссерских курсов, он уже снимает кино. Старшая дочь Надежда работает в сфере, не связанной  с кино. Зато внук Зои Кудри Даниил поступил на 1-й курс кинооператоров. Правда, учебу пришлось прервать из-за службы в армии.

Зоя Кудря. Фильмография

Палач (сериал, 2014)

Тайна четырех принцесс (2014)

Шерлок Холмс (сериал, 2013)

Блиндаж (мини-сериал, 2012)

Мосгаз (сериал, 2012)

Ангелы (2010)

Индус (сериал, 2010)

Голоса (сериал, 2010)

Семейный дом (сериал, 2010)

Адмиралъ (сериал, 2009)

Пелагия и белый бульдог (сериал, 2009)

Старшая жена (2008)

Адмиралъ (2008)

Лебединый рай (сериал, 2005)

Охота на изюбря (сериал, 2005)

Курсанты (сериал, 2004)

Надежда уходит последней (сериал, 2004)

Слова и музыка (2004)

Сестры (мини-сериал, 2004)

Граница: Таежный роман (сериал, 2000)

Клубничка (сериал, 1997)

Год Собаки (1994)

Горячев и другие (сериал, 1992 – 1994)

Хомо новус (1990)

www.vokrug.tv

Зоя Кудря / Биография и фильмография

Российский сценарист, кинодраматург, преподаватель. Лауреат Государственной премии РФ. Учредитель Фонда поддержки и развития творческих киноинноваций "КИТ".

БИОГРАФИЯ

Зоя Кудря родилась и выросла в Туле. Там же начала работать на радио и в местной газете. В 17 лет уехала в Москву и поступила на факультет журналистики МГУ, но уже тогда хотела писать сценарии. "Я всегда мечтала попасть на сценарный курс. И когда училась на журфаке МГУ и озвучила мечту, меня приняли за сумасшедшую. Говорили: "Это же журфак МГУ, а ты о каком-то сценарном!". Один человек меня понял — мой будущий муж",— вспоминает Зоя Анатольевна.

После окончания университета Зоя Кудря уехала по распределению в Ашхабад. Там она работала в газете "Комсомолец Туркменистана", но мечты стать сценаристом не оставляла. Вернувшись в Москву, никак не могла найти работу по специальности и в конце концов села писать свой первый сценарий. Он получил название "Хомо Новус" – "человек новый".

КИНО

О своем дебюте Зоя Кудря рассказывает: "Это была история про школу на тему "Пожалейте злого человека, доброго жалеть легче". Про то, как ученики доводили учительницу. Написать-то я написала, но у меня не было ни одного знакомого в мире кино. Мой муж разыскал своего сокурсника Валеру Залотуху, который стал сценаристом, и попросил его: "Прочитай, моя жена-домохозяйка написала сценарий". Лучшей рекомендации не придумаешь. Вот мне сейчас скажи: "Домохозяйка… Сценарий…" Но Валера совершил подвиг. Он прочитал и через три дня перезвонил мне со словами: "Я договорился, прямо сейчас неси свой сценарий на конкурс, остался один день".

Зоя последовала совету и конкурс этот выиграла. На сценарий обратил внимание Ролан Быков, и вскоре его взяли в работу. В главных ролях снялись Ирина Купченко и Георгий Тараторкин. Фильм попал на зарубежные фестивали и получил несколько наград, в том числе специальный приз католической церкви "За веру в человека" на киносмотре в Лиссабоне.

На одном из фестивалей Зоя Кудря познакомилась с Инной Чуриковой и получила предложение отредактировать готовый сценарий фильма  "Год собаки". Впоследствии эта картина была отмечена несколькими премиями, в том числе на Международном кинофестивале в Берлине.

В девяностые, когда только начиналась эпоха телесериалов, Зоя Кудря оказалась в команде авторов проекта "Горячев и другие". Затем участвует в работе над сериалом "Клубничка", в котором снимались Галина Польских, Александр Демьяненко, Мария Аронова, Наталья Крачковская, Алексей Булдаков и многие другие популярные актеры. Наконец, начинает работать с Александром Миттой над сценарием к многосерийному фильму "Граница. Таежный роман". Эта картина принесла ее создателям множество наград, в том числе несколько статуэток "ТЭФИ" и Государственную премию Российской Федерации.

"Курсанты"

В 2005 году на телеканале "Россия" был показан сериал "Курсанты". Он был снят по воспоминаниям Петра Тодоровского и рассказывал о драматических событиях в одном из тыловых артиллерийских училищ во время Великой Отечественной войны.

Картина, автором сценария которой выступила Зоя Кудря, понравилась не только российским зрителям, но и получила признание за рубежом. Сериал оказался в числе финалистов престижной американской премии "Эмми".

По словам Зои Анатольевны, эта работа – одна из ее любимых. "Я так люблю этот фильм, этот сценарий! – призналась она в одном из интервью. - Когда Валера Тодоровский попросил меня написать сценарий, я просто испугалась: как я могу "вжиться" в 17-летних мальчиков?! А по-другому никак не напишешь. Я полюбила их как мать, которая отправляет своих детей на войну и уже знает, что все они погибнут. Когда я впервые попала на съемочную площадку и увидела актеров, которые играют курсантов, мгновенно угадала – кто из них кто. Наверное, это душевное волнение, с которым я писала сценарий, и трогательное сочувствие к ребятам, положившим свои коротенькие жизни за Родину, передалось всей съемочной группе. Получилось честное кино о войне, хотя самой войны там нет".

"Ликвидация"

Один из самых успешных телепроектов последних лет – тоже работа Зои Кудри. На этот раз она выступила автором идеи сериала.

"Началось все с задумки продюсеров: в Одессу приезжает Жуков и истребляет бандитов. Я подумала: Жуков – боевой генерал, не по чину ему ловить жуликов и убийц по подвалам. И тогда я нашла исторический материал о том, что во Львове готовилось в 1946 году восстание против советской власти, а через одесский порт можно было бы доставлять преступникам оружие. А восстание и оружие – это уже масштаб Жукова. И началась… шахматная партия. Расставила героев по клеточкам, у каждого – свой ход. Вот партия и сложилась", - рассказала Зоя Кудря журналу МВД.

Первоначально задумывалось восемь серий, но дело так хорошо пошло, что их стало почти вдвое больше. В фильме снялись Владимир Машков, Михаил Пореченков, Сергей Маковецкий, Владимир Меньшов, Полина Агуреева, Светлана Крючкова, Ксения Раппопорт и другие звезды российского кино. Режиссером масштабного проекта стал Сергей Урсуляк.

В следующие несколько лет вышло еще несколько ярких картин, в создании которых приняла участие Зоя Кудря. Среди них "Пелагия и белый бульдог", "Адмиралъ", "Шерлок Холмс", "Палач".

В 2016 году на телеканале "Россия" состоялась еще одна большая премьера – сериал "Челночницы".

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ

Со своим мужем, журналистом Александром Дзюбло, Зоя Кудря познакомилась во время учебы в МГУ.  Незадолго до окончания университета они поженились.

У пары двое детей и четверо внуков. Дочь Надежда выбрала профессию, не связанную с кино, а сын Александр окончил Высшие режиссерские курсы. Внук Зои Анатольевны Даниил учился на кинооператора, а затем стал продюсером на одном из телеканалов.

ИНТЕРВЬЮ

О себе в юности:

"В начале пути я была жуткой трусихой. Я боялась всего и всех: преподавателей, сокурсников. Думала, что я ничто по сравнению со всеми".

О профессии:

"Сценарист — я уверена — лучшая профессия на белом свете, потому что вы любую жизнь придумать можете и прожить ее реальнее, чем настоящую."

О творческом процессе:

"Идея рождается в голове мгновенно. Причин на то множество, и разные: беседа с друзьями, случайно подслушанный разговор, новость, история, да все что угодно. В процессе написания сценария я как бы параллельно смотрю кино. Бывает даже так, что начинаешь сочинять сюжет сценария, а записывать уже неинтересно, потому что я мысленно уже посмотрела этот фильм"

О табу:

"Вы меня хоть режьте, но я никогда не закончу кино плохо. Это для меня святое. Чем хуже и мерзопакостней человек, тем рьянее драматург должен искать в нем божью искру. Она всегда есть, и ее нужно найти и сделать так, чтобы он хотя бы одного котенка спас в жизни".  

По материалам сайтов vm.ru, ormvd.ru, tula.kp.ru, vokrug.tv, profile.ru, kommersant.ru, gildram.ru.

ЗВАНИЯ И НАГРАДЫ

  • 2001 — лауреат Государственной премии Российской Федерации в области киноискусства за сценарий к телевизионному многосерийному художественному фильму "Граница. Таежный роман" (в соавторстве с Александром Миттой)
  • 2001 — лауреат российской национальной телевизионной премии "ТЭФИ" в номинации "Лучший сценарий" за сценарий к фильму "Граница. Таежный роман"
  • 2008 — лауреат 1-й премии ФСБ в номинации "Кино- и телефильмы" как автор сюжета сценария к телевизионному многосерийному художественному фильму "Ликвидация"
  • 2014 — премия Гильдии сценаристов в номинации "Лучший сценарий телевизионного сериала" (за фильм "Палач")

ФИЛЬМОГРАФИЯ:СЦЕНАРИСТ

  • Челночницы (2016), сериал
  • Выстрел (2015), сериал
  • Палач (2014), сериал
  • Тайна четырех принцесс (2014)
  • Шерлок Холмс (2013), сериал
  • Блиндаж (2012), мини-сериал
  • Мосгаз (2012), сериал
  • Ангелы (2010)
  • Индус (2010), сериал
  • Голоса (2010), сериал
  • Семейный дом (2010), сериал
  • Адмиралъ (2009), сериал
  • Пелагия и белый бульдог (2009), сериал
  • Старшая жена (2008)
  • Адмиралъ (2008)
  • Ликвидация (2007), сериал
  • Лебединый рай (2005), сериал
  • Охота на изюбря (2005), сериал
  • Сестры (2004), мини-сериал
  • Курсанты (2004), сериал
  • Надежда уходит последней (2004), сериал
  • Слова и музыка (2004)
  • Граница: Таежный роман (2000), сериал
  • Клубничка (1997), сериал
  • Год Собаки (1994)
  • Горячев и другие (1992 – 1994), сериал
  • Хомо Новус (1990)

2.russia.tv

фильмы, фильмография, фото, биография, драма, детектив, мелодрама в онлайн кинотеатре KinoPod

Название: Рейтинг
Мосгаз 2012, Россия, Детектив, 52 минуты 8.5
Охота на изюбря 2005+, Россия, Криминал, 50 минут 8.3
Адмиралъ 2009, Россия, Драма, Мелодрама, 50 минут 7.9
Блиндаж 2012, Россия, Драма, Военный, 211 минут 7.8
Курсанты 2004, Россия, Драма, Военный, 443 минуты 7.5
Шакал 2016, Россия, Детектив, 50 минут 7.5
Пелагия и белый бульдог 2009, Россия, Детектив, 43 минуты 6.8
Слова и музыка 2004, Россия, Драма, 110 минут 6.5
Тайна четырех принцесс 2014, Россия, Комедия, Фэнтези, 90 минут 5.7
Семейный дом 2010, Россия, Мелодрама, 44 минуты 5.2

kinopod.ru